西方藝術介紹——義大利雕塑家切利尼的《楓丹白露的黛安娜》

原標題：西方藝術介紹——義大利雕塑家切利尼的《楓丹白露的黛安娜》

十六世紀二十年代開始，義大利美術界流行了一股「樣式主義」風潮，樣式主義的藝術家們往往有意識地追求極端的形式美，熱衷於表現複雜的形象和動作。這種風格體現在雕塑作品上，則改變了文藝復興時期單純質樸和一目了然的風格，華麗而富有裝飾性，圓雕作品則追求雕像從各個角度上觀賞的美感，人體雕刻作品中還經常採用誇張人體造型的方法。

樣式主義雕塑的代表人物是義大利雕塑家切利尼，這件青銅雕塑《楓丹白露的黛安娜》就是其浮雕作品的著名代表作之一，切利尼創作於1543 － 1544年，現收藏於法國巴黎盧浮宮。

黛安娜就是希臘神話中的月亮和狩獵女神阿耳忒彌斯，她的形象經常出現在古希臘以來的雕塑作品中。這件作品是切利尼為法國王室所作，用於法國楓丹白露宮的弧形窗裝飾性浮雕，被認為是義大利樣式主義和法國樣式主義相結合的典範。

雕像的正中間是一個探出雕刻畫面的鹿的頭部，女神黛安娜身體向外扭轉著斜卧在下面，背景充斥著各種動物形象作為裝飾，同時也體現了狩獵女神的身份。作品在形態的處理上明顯受到了米開朗基羅為美第奇陵墓所作雕像的影響，但切利尼誇大了人物形象，頭部被縮小，四肢被拉長，整個身軀幾乎被推到了浮雕的最前景。

本韋努托·切利尼(1500-1571)是雕塑家、珠寶工藝師、美術理論家又是卓越的作家，他是個多才多藝的人物。在他的宇宙觀里保持了許多來源於文藝復興時期的個人主義因素。他受到羅馬教皇、佛羅倫薩大公、法國國王的高度評價。

他是風格主義雕塑中裝飾派的代表人物，他是當時主張恢復雕塑作品中英雄氣概的唯一藝術家。

切利尼的鹽盒 現藏於維也納藝術史博物館皇家珍寶室

Fontainebleau（楓丹白露）一詞意為「美麗的泉水」。楓丹白露的居民被稱為「Bellifontains」。楓丹白露森林是法國最美麗的森林之一, 橡樹、櫪樹、白樺等各種針葉樹密密層層，宛若一片碩大無比的綠色地毯。秋季來臨， 樹葉漸漸交換顏色，紅白相間譯名為「楓丹白露」。

《加布莉埃爾?德斯特蕾姐妹》

楓丹白露雖然是按發音譯成的中文名字, 但是和香榭麗舍大街一樣, 是翻譯史上難得的神來之筆。象「香榭麗舍」一樣，「楓丹白露」這個譯名會讓人不自覺地陷入無盡的美麗遐想。

楓丹白露宮

楓丹源於秋色瑟縮, 楓葉紅彤, 白露則指日光奔騰, 露水瑩瑩。名字的氣勢還遠遠不足以描繪真正的楓丹白露。楓丹白露是法國歷史的一個縮影。有人說：「你要啃一本枯燥的法國歷史書, 不如到楓丹白露來走一遭。」 楓丹白露有不少吸引人的去處。楓丹白露森林因面積大和景色優美而著名，是巴黎人喜愛的周末度假地。位於楓丹白露森林中的楓丹白露宮曾經是法國國王的行宮別苑，現在則是法國國家楓丹白露博物館。

1814 年 4 月 20 日下午 1 點, 拿破崙稱帝的王朝徹底失敗了, 他被判決到艾勒貝島上軟禁；把他押走的馬車已經在楓丹白露前的白馬廣場上等候。拿破崙從楓丹白露大門馬蹄形石梯的右邊走下來, 慢慢騰騰, 戀戀不捨。拿破崙對站成方陣的禁衛軍說：「我的老衛兵們, 我來向你們說永別了! 繼續為法國效勞吧! 」說著, 拿破崙擁抱了禁衛軍隊長, 親吻了法國國旗……拿破崙和衛兵們一起哽咽起來, 熱淚盈眶。

從這一天起楓丹白露白馬廣場, 又叫做永別廣場。拿破崙後來在艾勒貝島上的回憶錄中寫到：「楓丹白露是真正國王的住宅, 世紀的宮殿；可能它的建築上不算很有特色, 但是計算得很好, 保證了居住使用。」

羅索

16世紀裝飾法國楓丹白露宮的一群藝術家。其中最重要的人物有羅索、普利馬蒂喬和塞里奧等人。他們形成了獨特的義大利藝術流派。為與宮廷氣氛保持一致，裝飾作品主題多數常有比喻性和象徵性。楓丹白露畫派是16世紀活躍在法國宮廷的美術流派，是國際樣式主義繪畫的重要組成部分，分別以法王兩次修建巴黎郊外的楓丹白露宮為契機形成了兩代楓丹白露派畫家，第一代楓丹白露派畫家由來自義大利的畫家羅索、普利馬蒂喬和雕塑家B.切利尼等人與法國畫家庫新、卡龍、雕刻家古戎和庇隆等人合作，在宮廷內外的裝飾上形成了一個風格性很強的藝術流派。

塞里奧 馬里內的維納斯

第一代楓丹白露畫家中最著名的兩位義大利大師是羅索（Rosso，1494——1540）和普利馬蒂喬（Primaticcio，約1504——1570），接受了法國楓丹白露王宮的內部裝飾工作，為之竭忠盡智，付出全部心血。他們設計和參與制作的壁畫、掛毯、浮雕以及各種各樣的裝飾品是如此精美，以至於連義大利都為之黯然失色。

在楓丹白露畫派中最別具一格的畫家A.卡隆（1521—1599年）本人就是一位出類拔萃的戲劇導演，並與繁星派詩人過往甚密，廣博的文化素養使他脫穎而出。古贊父子是楓丹白露畫派中享有盛譽的畫家。杜布勒依（約1561—1602）、杜伯瓦（約1542—1614）和弗雷米奈（1567—1619）是當時最出色的三位畫家，被藝術史稱為第二代楓丹白露畫派。

楓丹白露派有一個共同特點：藝術為王宮服務，因而帶有華麗與歌功頌德的特色。當然他們還有更為積極的一面，這就是為法國培養了藝術人才，促進了法、意藝術的交流。《埃斯特雷姐妹》是出自楓丹白露派沒有留下作者姓名的作品，畫中用手捏乳頭暗示寵姬所期待的懷孕，這種象徵性的靜止姿勢對17世紀歐洲繪畫頗有影響。

楓丹白露畫派對法國美術的發展起過巨大影響，主要是在傳布技法知識方面起過積極作用。但義大利樣式主義美術家們及其法國追隨者們的創作往往顯得矯揉造作。他們更多的追求典雅的裝飾趣味，而忽視了深刻的思想內容的表現。

所以一直以來，對於楓丹白露畫派的評價由於民族立場和審美觀念的不同而存在很大差異。但法國藝術風格在新的歷史時期的根本性轉變是由楓丹白露畫派開始的，這點不容否定，它使一種新的美學和趣味逐漸深入到法蘭西深厚的藝術傳統中，使它在學識化的方向上得到巨大豐富。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！