平遙元年，我的國內外觀影三佳
文丨君偉
電影路上的修行者
11月4日，首屆平遙國際電影展落下帷幕。
這個影展有著與國內其他影展不同的定位，電影節主席賈樟柯稱：「平遙國際電影展定位為，一方面選擇年輕導演的處女作和第二部影片，一方面選擇非西方電影，來自亞洲、南美洲對我們來說不是一個過去的第三世界的政治概念，而是確實在這些地區存在著活躍的非常有創造力的新電影，但它恰恰是我們不容易看到不容易被推薦的。」
在平遙國際電影展上，筆者看了二十多部國內外影片，選出了個人觀影國內三佳和國外三佳，它們有些還沒有機會看到，有些已經確定國內上映檔期，在它們身上，筆者看到銀幕上甚少表現的題材與強烈的個性敘事，分享給大家。
國內三佳
《嘉年華》
導演：文晏
主演：文淇/周美君/史可/耿樂
類型：劇情
上映日期：2017-11-24
推薦指數：★★★★★
這是一個非常有勇氣的題材，它關於少女性侵。其次導演文晏將這個題材拍得入木三分，它將少女受到的侵害，放大到整個社會的運作層面。
影片設置了兩個不同身份的小女孩，一個作為遭受性侵的主體，一個作為旁觀視角的客體，以此帶出家庭、社會面對這起事件的反應。
兩個小女孩雖未有直接聯繫，但導演巧妙地用海灘巨大夢露像隱喻，旁觀視角的女孩從觀看夢露像，到看到夢露像貼滿貼紙廣告，再到夢露像被切割運走，看到了恰如遭受性侵女孩的命運，完美的身體，到被玷污，再到被摧毀。
而這樣的一個過程，讓旁觀視角的女孩覺醒，在影片結尾，女孩換上新衣服，本來要準備接客，但最後突破自己，在大氣磅礴的配樂中，騎著摩托馳騁，成為白衣天使（本片英文名Angels Wear White）。
導演通過這個故事，從關照中國女性，尤其是少女的命運，上升到對更高的社會權力體系上的探究。
如今整個社會猶如一場嘉年華盛會，歌舞昇平，娛樂至上，但在其中還有很多非常灰暗的角落，權力的一些暗中勾結，傷害著社會的弱勢群體，對於當下中國社會的運作，導演給出了她的思考。
《大世界》
導演：劉健
類型：動畫
推薦指數：★★★★
故事講述一夜之間幾波人馬為了一袋子錢，最後徒勞無功。最後留有一個彩蛋，你以為壞人死絕了，其實沒有。
這是一部帶有作者表達的犯罪片、黑色幽默片。多線敘事結構本可讓情節更跌宕，故事更複雜，但影片只有區區77分鐘，還包括兩首長歌曲。
一首「香格里拉」段落，一首結尾張薔的《我們的八十年代》。
整個故事放在當下，片尾曲直指浪漫理想的八十年代，而「香格里拉」段落天馬行空跳脫開來，畫風直追建國後展現國民精氣神的工農兵版面，個中充滿寓意。
片中主要以南京話對白為主，聽上去頗有意思，尤其一些台詞細思非常好笑，彪哥說「已經三年了，看上去很長，但也不短了」。
作為一部罕見的成人動畫，畫風迥異於國內外鮮明亮麗的動畫畫風。
影片故事發生在一夜之間，一切都以冷色調為主。劉健的畫風獨樹一幟，為中國城鄉特色景觀附著了一層凋敝、黑暗的感覺，風貌盡顯，頗有寫實感，強化中國背景。
這樣一個奪命金的故事，導演其實在捕捉中國當下時代的脈搏。
中國現在是一個大世界，一個向「錢」看齊的大世界，引發了各色人等對「錢」的追逐，最後幾撥或撒手人寰或鋃鐺入獄，銀幕如此，現實或許更誇張更諷刺。
《村戲》
導演：鄭大聖
主演：李志兵/梁春柱/王春明/呂愛華/張慧娟
類型：劇情
推薦指數：★★★★
《村戲》是今年華語電影驚喜之作，影片根據河北作家賈大山小說改編，在河北省井陘縣取景，找遍河北全境確定非職業演員，最終呈現了80年代河北農村在國家政策變動下的人性糾葛故事。
因井陘縣與山西省距離很近，那邊戲曲主要以晉劇為主。
故事以百姓為了響應上級領恢復老戲的號召，排演晉劇《打金枝》開始，但排演老戲更像一個引子，影片的情節線索和人物重心逐漸轉移，故事後半程集中在奎瘋子的身世上。
為什麼奎瘋子總是搶大夥的花生，為什麼村領導要將最好的九畝半地分給奎瘋子家。
於是，一段歷史悲劇徐徐鋪展開來，到底是什麼把人逼瘋。
原來，在集體主義時代下，奎瘋子因為公有制下堅守糧食歸集體的主義，不小心害死了自己的女兒，荒謬的是，它為此接受了表彰。
影片在主題上複雜多義，集體主義時代的悲劇（父親對女兒），私有化後同樣是悲劇（兒子對父親）。
當提倡一種主義，主義害死人，逼瘋人，泯滅人。
《村戲》在電影美學上非常獨特，諸多魚眼鏡頭下的大特寫，高對比度黑白，展現了一個後文革的瘋狂世界，穿插其中過去時代的彩色，只剩下那個時代特有的一對反色，紅和綠，革命的顏色，也是唯有對錯的顏色。
國外三佳
《九三年之夏》
導演：卡拉·西蒙·皮坡
主演：布魯娜·庫希/萊婭·阿蒂加斯/保拉·羅伯斯
類型：劇情/家庭
國家：西班牙
推薦指數：★★★★
《九三年之夏》是一部女導演自傳體書寫，情感力量很足。
影片呈現童年寄人籬下的一段生活，在看似波瀾不驚的童年生活展現中，尤其是小女孩視角下那個年代特有的童年玩耍展現，悄然隱藏起小主人公內心的隱秘世界，從感受不到愛，到最終感受到愛與溫暖。
影片的迷人之處在於，導演對於小女孩心思的捕捉細膩而真實。
大段大段的童年生活展現，九十年代還沒有互聯網的時代下，孩童之間都是一些簡單的玩耍和嬉戲，比如玩過家家、踩在父親的腳上跳舞、在湖水中打鬧、在床上蹦蹦跳跳。
就像大多數人的美好童年一樣，但不同的是，小女孩弗麗達是寄養在親戚家，她幼小的心靈會感受到父母對親生女兒安娜的愛，即使那種愛並不刻意和過分，但她就是能敏感地感受到。
於是，影片的細微情感張力就這樣慢慢發酵，導致小女孩弗麗達動用壞心思來博得關注，甚至在外公外婆不帶她回城市的家後深夜離家出走。
導演沒有展現任何的暴戾、悲痛的情緒，僅僅在生活的細水長流中呈現著一種難以描述的心緒。
《九三年之夏》關於愛與溫暖，關於融入與接納，它的寬厚讓人感動，內里的情感細水長流，在最後一刻轟然爆發，讓人哽咽，潸然淚下。
《驚慌媽媽》
導演：安娜·烏魯沙德
主演：內托·穆萬妮德采/阿福坦迪爾·馬哈拉澤
類型：劇情
國家：喬治亞/愛沙尼亞
推薦指數：★★★★
《驚慌媽媽》非常新穎，它塑造了一個銀幕上罕見的女性形象，與此同時它有一個反套路的敘事方式。
這個女性叫瑪娜娜，她是一個家庭婦女，有老公和子女，同時她又是一個小說家，把全部的心力都灌注在小說創作上。
導演有意在做一種心理驚悚片的感覺，尤其配樂上的驚悚感非常強，但我們在影片結束之前很難明白，這個女性為什麼慢慢變得如此恐怖和嚇人。
導演給予瑪娜娜的描述更多是在她外在的驚悚上，比如從最初得體的裝束，到後面凌亂的頭髮、髒兮兮的衣著，比如從最初和家人的互動，到後面她和文具店老闆的性愛刻畫。
影片的主體刻畫都在女性的行為和動作，而非傳統意義上的心理。
導演用反套路敘事，也表達了影片的另一主題，即生活與創作、家庭與事業的關係。
瑪娜娜那些對家人下流、污穢、恐怖的文字，在家人看來那就是描寫他們，是來源於生活，在外人看來那只是一部小說，是高於生活。
真實與虛構的邊界，由此變得模糊。
結尾父親與女兒對峙時的身份變化，是這一主題的集中呈現，兩人從翻譯/作家的身份，變成父親/女兒的身份，父親的言辭也由客觀變成主觀，從理性變成感性。
《無盡》
導演：賈斯汀·本森/艾倫·穆爾黑德
主演：考莉·埃爾南德斯/詹姆斯·喬丹
類型：科幻/驚悚/恐怖
國家：美國
推薦指數：★★★
《無盡》是一部低成本類型片，它所有值得青年導演學習的點也就在這，怎樣低成本，怎樣類型。
影片講述在大城市失意落魄的兄弟倆，重回童年生活的森林神秘組織，逐漸發現背後駭人的真相。
它有類型雜糅和切換，當以為這是一部關於邪教的影片，其實慢慢它變成了關於超自然神力的影片。
《無盡》可以歸類為影迷口中經常說起的神棍片類別里，它有一個非常有趣的世界觀設定，即無限循環。
這個設定被導演耍得風生水起，它既省錢又高效，擺放一些道具，做些簡單的特效，即構成了世界閉合，無法逃脫，人就被困在了無限循環里。
同時，它又非常高級，因為無限循環的設定，牽扯到一些主題表達層面，比如人生的選擇、宗教、超自然神秘力量等等。
全片瀰漫著一種懸疑、驚悚和奇險之感，影片的配樂也在烘托著這一氣氛。
兩兄弟的分歧和最終的和解，其實是價值觀和人生觀的衝突。
在這個無限循環里，弟弟因童年的美好選擇進入，哥哥因認識真相選擇出離，一個留念虛假，一個直面真實。
最終，兄弟的情感還是戰勝了虛假生活的引誘，弟弟與哥哥開著車衝破無限循環，得以解脫。
結語：平遙元年釋放的一個強烈信號是，世界範圍內的青年導演處女作和非西方國家的影片有著巨大的原創特質。
劉健一個人完成動畫電影，並呈現獨特畫風。
《無盡》導演在美國堅持獨立製作，此部是他們的第三部影片，其他也都是這種低成本想像力詭譎的類型片。
《九三年之夏》和《驚慌媽媽》都是處女作電影，一部摘得柏林電影節最佳處女作，一部摘得洛迦諾電影節最佳處女作。
當下電影最具潛力的地方，正在慢慢浮現在我們眼前。
- FIN -
截止明天中午12：00
鮮女會選
1個沙發+4個走心評論
被回復直接掃碼加 wo
領【現金】紅包
※我迷戀紅塵，願意沉淪俗世世界
※一個人，一輩子，一件襖，是張艾嘉理解的愛情
※最不能忍受的就是凡事皆可忍受
※我只是不忍心美麗的事物就這樣沒了，很可惜
※比婚外戀更可怕的，是發現婚姻本身的無意義
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