他拍了部比《舌尖》還火的紀錄片，只為讓你看到，在世界遠方還有一群人這樣度過他們的生命

2016年初，一部紀錄片，在沒有任何宣傳的情況下，

在B站收穫了幾千萬的點擊量，瞬間燃爆整個網路，豆瓣評分高達9.5分，這部紀錄片就是《我在故宮修文物》。

16年12月16日，它終於被搬上了大熒幕，近600w的票房雖遠不及票房動輒幾億的商業大片，但就像電影海報上寫的「擇一事，終一生」，那些既平凡又不平凡的故宮修復師們一天又一天的日常，打動了每一位走進電影院觀眾的心。

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這部紀錄片背後的導演就是——蕭寒。

蕭寒，在美院讀了十年書，又在浙江工業大學教了十年書，還在電視台做過十年主持人，而現在，他又打算把接下來十年甚至一輩子都交代給紀錄片。

從他決定踏入紀錄片這行至今，7年里拍攝了三部紀錄片，作品卻一部比一部燃。

他拍的《麗江?拉夫斯基》，讓你看到，在麗江看似慢時光的外衣下，住的卻是一群內心焦慮不安的年輕人。

他拍的《喜馬拉雅天梯》，讓你看到，那些登上喜馬拉雅雪山的登山者背後，還有一群默默幫他們鋪路、搭帳篷、背氧氣瓶的藏族登山嚮導。

他拍的《我在故宮修文物》，讓你看到，在恢弘的故宮城牆內，還有一群在故宮裡恪守著千百年前中國「士農工商」的工匠傳統的文物修復師。

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每部片子看似都是不同主題，主角永遠是「普通人」。

就像蕭寒自己說，他想做的，只是用紀錄片這種最質樸的方式，讓你看到：在你不知道的遠方，還有一群人是這樣度過他們的生命的。

他在不惑之年，

用紀錄片敲開了人生的另一道門

在成為紀錄片導演之前，

蕭寒有多重身份，畫家、大學副教授、節目主持人、話劇策劃人，他還是第一個把孟京輝的話劇帶到杭州的人，同時也炒火了小劇場概念。

一直在藝術創作的道路上行走的蕭寒，也一直在尋找自己與這個世界溝通的方式。

2010年，就好像人生找到了一個出口一樣，蕭寒突然決定——拍紀錄片。

那一年，蕭寒正好40歲，古人說的不惑之年，但蕭寒卻說自己內心還有很多惑。他好像有一種執念，想在這個糾結的年齡段，再去做一件能真正觸動自己內心的事。

當身邊朋友都以為他只是說說而已時，蕭寒真的跑去了雲南，拍攝了自己第一部紀錄片《麗江·拉夫斯基》，沒有渲染麗江的慢生活，只是記錄了一群生活在麗江的年輕人。前後歷時一年，片子剪出來後，竟在網路上收穫了600多萬點擊量。

原本以為只是過過癮的事，卻朝著一發不可收拾的方向發展，蕭寒緊接著來了一記更猛的——上高原拍真實電影《喜馬拉雅?天梯》，而這一次他要讓這部紀錄片上院線，而不僅僅只在網路傳播。

他登上雪域高原，

記錄了普通人一輩子也無法見到的風景

拍攝《喜馬拉雅·天梯》這個選題，最初是蕭寒從朋友老雷口中聽到的一個故事：

2009年，老雷為拍片子途經一所拉薩的登山學校，

學校里，他認識了一個年輕的藏族學生。

得知老雷要去珠峰大本營拍攝時，

少年問他，可不可以把他從拉薩買的十幾本經書帶去給父親？

老雷答應了。

在珠峰大本營有一個寺廟，叫絨布寺，

絨布寺再往上，還有一個上絨布寺，

距峰頂約20公里，海拔5150米，

這裡是地球上海拔最高的寺廟，

而裡面只有一個喇嘛，名叫阿古桑傑，

他就是那個藏族少年的父親。

當老雷把經書交給少年父親時，

年邁的老人咧開缺了兩顆門牙的嘴，撫摸著經書笑了。

這位在世界上最高的寺廟，孤獨地守候著珠峰的僧人，卻並不那麼贊成攀登珠峰，在他的傳統信仰里那是對於聖山的一種打擾。

然而他的兒子卻一心想要成為高山嚮導，幫助更多人完成他們的登頂夢想。

生命的選擇、理想與現實、父與子的關係，在那一刻都深深地打動了蕭寒，

在聽完這個故事的一瞬，蕭寒就下定決心，一定要把它拍下來。

他拿出了自己多年的積蓄200萬，奔走各方，《喜馬拉雅?天梯》終於得以開拍。

西藏登山學校，是全世界唯一的以培養高山嚮導為目的的一座學校，它的招生只針對珠峰腳下的兩座縣城，那邊的一些牧民的孩子，初中畢業之後進入這座學校培訓，四年之後他們就可能登上珠峰，成為一個優秀的高山嚮導。

在 2015年10月《喜馬拉雅天梯》上映之前，幾乎沒有沒有人知道，在拉薩還有一所全世界唯一的以培養高山嚮導為目的的一座學校。

也幾乎沒有人知道，那些成功登頂喜馬拉雅雪山的冒險家、登山者身後，還有一群默默幫他們鋪路、搭帳篷、背氧氣瓶的藏族登山嚮導。

《喜馬拉雅·天梯》拍攝是在高原、極寒的條件下進行，拍攝難度可想而知，更何況攝影師還要攀登喜馬拉雅雪山，這些聽上去都像是一次不可能完成的任務。

更不可思議的是兩名登山嚮導經過攝製組的培訓，本片攝製完成後已成為了合格的優秀紀實攝影師。

除了拍攝困難，還有資金的困難，對於一部商業電影，投資過億可能誰都不會覺得奇怪，但對於一部紀錄片，這一類型電影連能上院線的可能性都很低，前期更沒有人願意投資。

蕭寒卻從未想過放棄，到了正式開拍，他自己前期投入的錢很快花完，蕭寒不得不賣掉自己在杭州濱江的房子，又投入三百萬來支撐紀錄片的拍攝。

「當你用心去做一件事，連上天都會幫你」。

這句話或許是真的，隨著拍攝進行到尾聲，越來越多人也關注到他們，BBC,NHK 等國際知名電視台也對本片提出明確的購買意向；在資金將用盡前，數家品牌表示願意贊助；甚至在影片上映後，陳坤、王石等名人大咖都自發為《喜馬拉雅·天梯》免費宣傳。

歷時4年，《喜馬拉雅·天梯》終於被搬上大銀幕，

也成為了全球第一部完整記錄珠峰北坡登頂過程的電影；

中國第一部超高清4K畫質的登山紀實電影；

第一部把三腳架帶上珠峰峰頂的電影；

也是第一部在珠峰海拔6800米完成航拍的電影。

最重要的是，它記錄了普通人可能一輩子也無法見到的風景。

等待4年，他又走進故宮，

記錄下這個時代最寶貴的工匠精神

蕭寒的第三部紀錄片作品，便是去年燃爆網路的《我在故宮修文物》，

同樣是一部拍攝「普通人」的紀錄片，投資還不及《喜馬拉雅·天梯》的十分之一，在沒有過多宣傳的情況下，竟然在網路上獲得了近億的點擊量。

在此之前，幾乎所有中國人對故宮的印象，大多都集中在恢弘的故宮建築、珍貴的歷史文物上，甚至沒有人知道，原來故宮的深宮六院里還藏著一個故宮文保科技部，裡面還有一群文物修復師，恪守著千百年前」士農工商「的工匠精神，用一生的時光，在做一件事。

「那種耐下心來，不急不躁不趕地去做一件事，這樣的氣質現在太稀缺了。」

從開始有故宮這個選題到真正允許拍攝，導演蕭寒等了整整四年，做了十萬字的調研……終於在故宮博物院90周年院慶前夕——故宮同意拍攝了！

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蕭寒終於把鏡頭架在了這樣一群文物修復師的工作台前。

鐘錶組的王津師傅，16歲進入故宮文保科技部鐘錶組，修了39年鐘錶文物，從沒有換過工作。

在電影播出後，王津師傅被無數網友奉為「男神」。現在上下班在公交車上，也經常會被網友認出來。

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青銅組的王有亮老師傅，八十年代進故宮

每天到了休息的時候，王有亮都有一個特殊的任務：就是騎著小電動，上院外抽根煙，因為故宮院內有規矩不允許抽煙，老祖宗的規矩不能破。

木器組的屈峰，曾經也是一個急性子的年輕人，在故宮的前5年，無數次地想過要離開。而現在他也學會了耐下心來，與修復的每一件物品對話。

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除了老一輩的匠人，這裡也會有從美院等高等學府畢業的年輕人，想在故宮耐下性子，日復一日地完成繁瑣工作，對於年輕人來說，前幾年都是難熬的。

索性，這些像屈峰一樣的年輕人，最後都熬了過來，故宮修文物這一項傳統古老的技藝才能夠完整地傳承下去。現在，屈峰也能在修復文物的過程中，學會了與百年文物對話，感悟人生的哲理。

紀錄片四個多月的拍攝時間，

電影累計拍攝了超過100個小時的素材，

長達7個月的剪輯時間，

他們和師傅們一起上班下班，一起出差加班，

終於讓這些含蓄的修復師卸下心房，

也露出了最真實可愛的一面。

逗逗御貓

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打打杏子

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或者在周一故宮閉館時候。騎著自行車在空蕩蕩的太和殿里兜風，「上一個這麼做的人，還是一百多年前的溥儀。」

除了戰戰兢兢的工作，修復師們平日雲淡風輕的有趣生活，也被記錄進了鏡頭中，這也是讓這部紀錄片與其他故宮紀錄片尤為不同的地方。

用一生去記錄

那些平凡人而不平凡的故事

蕭寒的每一部紀錄片里，你總能被那些「平凡既普通」人的故事打動，

你會看到，在某一個遠方，還有一群人，是這樣度過他們的生命的。

而當你被他們打動的瞬間，也會覺得自己也過了一遍他們的人生，生命也因此被延長了。

對於那些藏族「登山嚮導」，幫助其他登山者去完成登山的夢想，是他們生命的選擇。

對於那些故宮文物修復師，用其一生完成對文物穿越古今的對話，是他們生命的選擇。

對於蕭寒，拍攝紀錄片，講好平凡人的故事，這也是他願意此生一直做下去事。

人的一生，不論長短，總得有點夢想去捍衛。

大咖對談

1、您拍過的三部紀錄片，不論從題材上還是人物上差別都很大，像《喜馬拉雅天梯》講述的是人與自然，登山者夏爾巴人的故事；而《我在故宮修文物》講述的是故宮裡修文物的匠人的故事，你都是如何去選擇自己要拍攝的題材的呢？

蕭寒：雖然你說它們不太一樣，其實很多人看進去後，也有人能感受到很多相同的東西。

比如說我拍得三部片子關注的都是人，而且都是既普通又不普通的人。

他們作為個體，在芸芸眾生之中其實很普通。就像那些高山嚮導，幾乎也沒有人知道，在沒有看過我們片子前，幾乎都沒有太多人知道他們的名字。像故宮的修復師，之前可能也沒有人知道，比如修鐘錶的師傅叫王津，但今天他成了男神。

但是他們所做的事情，又是那麼不普通，就像那些高山嚮導，藏族的年輕人，他們的生命的選擇，他們本身生命的質感，我覺得是極不普通的，而且其他常人都無法體會的。包括王津老師、王有亮老師，他們的生活都是是我們無法用自己的生命去感知的。

但是一部片子，也是紀錄片最有意義的地方，它會用最質樸的一種方式，告訴你：

可能在你不知道的地方，某一個遠方，有一群人，是這樣度過他們的生命的。他們的生命質感是這樣的，我覺得僅僅是這麼樸素的想讓你感受到。在你看完之後，每個人的內心都會有不同的感受。

2、您是怎麼發現在故宮修文物這麼一個群體的？

蕭寒：這個發現其實還不是我發現的，其實我們的製片人，清華大學的雷建軍老師，他在6年前發現了這麼一部分人群，他後來跟我講：這一個群體他們身上有非常棒、值得記錄的一些東西，他們真的就是中國古代士農工商中的「工」，在當下社會最完整的一個傳承，他們還有師徒制，還有手藝的一個規矩、章程、方法都有一個完整的傳承方式。這似乎和當下人的生活狀態，絕大多數人的生活狀態是有不同的，所以他們才更值得被記錄。

還是回到我之前說的那句話，有一群人，他們是這樣度過他們的生命的，我覺得這本身就很值得被呈現在大家面前。

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3、現代中國很多傳統都不可避免的在消逝，像鋦碗類似很多手藝隨著現代發展，人們沒有了修補瓷碗的需求後，漸漸就被淘汰了。您對這種現象是怎麼看的呢？您覺得哪些傳統手藝是值得傳承保護、被記錄呢？

蕭寒：我覺得每一種傳統都應該去記錄它，但並不是每一種傳統它會被保留保護，它是一個自然選擇的過程。

如果有一天，靠某個手藝安身立命都很難，它自然而然就會消失，這個其實很正常，每個時代都會有，不只現代是日新月異的，在古代也有很多傳統也從出現到消失，是一個自然而然的選擇過程。我覺得不存在哪些傳統一定需要被保護。但每一個傳統都有記錄的價值，可能對我們當下沒有太多意義，但對100年後的人來講，他們看到過去的這些傳統技藝會覺得每一個都很有意思、

4、對於那些想拍紀錄片的年輕人，有什麼建議？

蕭寒：談不上建議和經驗，因為每一個人都有自己的感興趣的點，你想拍攝的東西首先一定要觸動到自己的，像我6年來做的這三部片子，《麗江·拉夫斯基》 、《喜馬拉雅天梯》、《我在故宮修文物》這三部片子，每一部片子關注的都是人，當我看到這個選題會起雞皮疙瘩的感覺，它觸動我，讓我很想去靠近它們，肯定要有這樣的反應，才能讓作者自己陷進去。

在創作當中，要走的足夠近，跟的足夠久。

5、您對紀錄片的現在和未來的發展是怎麼看的？

其實我心裡對紀錄片的未來還是很有希望的，很多媒體都說紀錄片的春天來了，

我覺得還是沒有的，春天遠沒有到來，從我們的票房成績，你就會知道它遠沒有到來。

但是，我相信它一定會到來，我也會堅持在這條道路上走。

我覺得它的到來，不單有賴於一個創作者，更有賴於創作者、觀眾、和商業市場三者的關係，這三方面會互相促進。我相信在未來三五年、甚至七八年，會有那麼一部被大家關注、票房有號召力的記錄電影引爆整個電影市場。

6、下一個想拍的題材是什麼？

還是人，普通人，既普通又不普通的人。

這會是我之後一直延續下去的創作方向，

講好普通的人故事，這樣的創作方式是可以做一輩子的。

我們下一個片子田野已經開始了，

但是沒有那麼快，我們創作一部紀錄片周期至少要2年，

如果大家能看到的話，應該在18年，

我爭取是在18年的暑期，讓大家看到我們的記錄電影。

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