獨家揭秘《鬼吹燈》美術組，未公開設計稿首次曝光

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作為《父母愛情》、《北平無戰事》、《琅琊榜》等劇的幕後操手，邵昌勇和他的美術團隊這些年打造了眾多口碑甚佳的美術場景。不過，《鬼吹燈之精絕古城》（以下簡稱《鬼吹燈》）無疑是一次全新的挑戰。

小到王胖子居住的大雜院、大金牙在潘家園的古董店，大到上世紀80年代的北京街景、內蒙的崗營子村，《鬼吹燈》的美術組需要完整複製出極具時代特點的生活場景，而這些還是邵昌勇和他的同仁們較為熟悉的。至於遼金古墓、崑崙雪山、九層妖塔、精絕古城……這些此前只存在於紙上的描述，則需要放大腦洞，放飛想像。

電視鏡頭中的許多一閃而過，都需要美術組從搜集資料、構思、出圖紙、製作等繁雜的步驟開始，點滴積累、逐步呈現。

鬼洞概念圖

如今《鬼吹燈》正在騰訊視頻熱播中，通過服裝、道具營造出富有年代感、充滿想像力的場景再度獲得外界好評。騰訊娛樂獨家專訪了《鬼吹燈》美術指導邵昌勇，並獲得海量從未曝光過的設計圖稿。今天，我們將對《鬼吹燈》的美術設計以及郝昌勇領導的這個美術團隊進行首次全揭秘。

兩百多人提前準備三個月拍雪景用了幾卡車硫酸鎂

在去年底舉行的第53屆金馬獎頒獎典禮的一段短片中，美術師蔡珮玲講了這樣一件趣事，她帶著母親去看自己擔任美術設計的電影《星空》，電影看到三分之二，母親對她說：「什麼時候你做的東西出來了，你要叫我一聲哦！」

同樣的事情，在許多美術師的身上都發生過。

在影視作品中，成功的美術設計製作需要做到讓觀眾看不見，卻又無處不見。所謂「看不見」，是指美術設計是為影片服務，不能夠喧賓奪主；無處不見，是因為美術設計影響到影視作品的每個畫面，你滿目所見的，都離不開美術師的貢獻。

九層妖樓設計圖

「從一開始場景設計到製作，到最後的完成，除了演員，其他所有在場景裡邊體現出來的東西，基本都是美術來把控的。」《鬼吹燈》的美術指導邵昌勇告訴記者，美術是個非常龐雜的工作。

在開拍之前的三個月，美術組便已經開始了緊張的準備工作。

棚內戲份用了四個攝影棚，包括沙漠、雪山、山洞等自然場景，遼金古墓、京郊古城等人文場景都有在攝影棚中的戲份。劇組常常邊拍邊改，完成了一個重要場景之後，便立刻著手趕製、安裝下一場景。邵昌勇稱，算下來整部劇拍完，四個攝影棚中大大小小改了20多個景。

不斷的建、拆，製作、修改，四個攝影棚彷彿影視流水線，不斷的生產、製作，除了演員之外，現場多數工作人員模式都如工匠一般。

姑墨王子墓概念圖

據邵昌勇介紹，整個《鬼吹燈》的美術團隊人數多達兩百餘人，僅制景就有一百餘人，道具師50多人，另外還有十來個美術師。

美術部門大致可以分為美術、制景、道具三個主要部門，制景裡邊又分效果師、置景師、翻模師，而其中又分了許多工種，比如泥瓦工、木工。

以一棟普通的古代建築為例，美術師把設計圖畫完以後，需要木工先搭建框架，造型做出來之後，泥瓦工會用上水泥和沙子。建築完成以後，效果工再來進行效果加工。

在攝影棚內搭建的冰川

而冰川外景的搭建則更加複雜，需要先用鋼管做整體構架，再通過木架、木板、水泥、沙子製作外殼，最後通過硫酸鎂、蠟以及顏料製作冰川效果。

用硫酸鎂製造出來的雪景

據邵昌勇介紹，劇組拍攝雪景時用到的是硫酸鎂，由於拍攝此處戲份時需要大量的雪，劇組特地購買了幾卡車硫酸鎂。

而道具組的職責也分得很細，包括陳設、製作等，對於陳設工來說，一個房間搭建好，陳設工需要為房間添置床和傢具，還需要通過床上用品、桌面擺設，燈飾等進行人物年代、身份、性格的呈現，這類看似需要心思細膩的活兒，在劇組中往往都是男人完成的。

遼金古墓那些一閃而過的壁畫你知道做起來多費勁嗎？

《鬼吹燈》播出後，遼金古墓中的壁畫一度刷屏，網上也流傳出了片方的設計手稿，邵昌勇告訴記者，片中出現的幾幅壁畫均為美術組的原創，畫師們以遼金時期的壁畫資料為基礎，並結合劇情中墓室主人的身份，完成了劇中古墓壁畫的創作。

墓道中的壁畫

儘管出現在畫面中的時間非常短，但畫師非常嚴謹的為古墓的墓室穹頂、長廊分別創造了不同畫幅的壁畫，畫中的內容也包含了馴馬、營帳指揮以及沙場血戰等場景。

墓室中的浮雕

設計稿完成後，接下來就是實物的製作。

邵昌勇為壁畫設計了兩種表現形式，墓道中的壁畫採用手繪，而墓室中的採用浮雕形式，這也是參照了遼金時期考古發現的結果。

畫師在進行操作

《鬼吹燈》劇組涉及的墓穴為後期搭建，墓道採用了夯土牆作為主體，畫師在夯土的基礎上進行壁畫的繪製，之後再進行做舊。

最終呈現出來的壁畫充滿歷史感

邵昌勇告訴記者，在畫壁畫底子的時，畫師便會按照舊畫的色調進行著色，之後還會再經過兩到三遍的整體調色，保證所有壁畫的色彩統一，且符合曆經千年之後的歷史感。

部分壁畫與樹根進行了融合

與地上的壁畫不同，墓室中的壁畫還有可能存在被植物根須侵入破壞的情況，在壁畫的處理上，美術團隊也將部分壁畫做成了與樹根融合的效果，使壁畫更顯自然，為此，美術組還提前做了大量的實驗，儘管這些微小的細節在劇中觀眾並不一定能夠get到。

面對綠幕演員很懵？沒關係，美術組獻上場景圖

從導演到演員，再到美術組，此前沒有太多人有過拍攝大量特效鏡頭的經驗。

《鬼吹燈》中大量特效場景需要用到綠幕拍攝，而演員面對綠幕要如何表演，導演心中的場景如何呈現，這也是美術組的工作。

精絕古城概念圖

邵昌勇告訴記者，在看過劇本之後，每個人都會有自己對場景和對環境的設定，美術組的做法是在導演把握的主基調之下進行發揮，每個人都可以提出自己心中的概念，最終由專業概念畫師李濤畫出效果圖。

九層妖樓俯視圖

九層妖樓近景圖

在邵昌勇提供的概念圖中，包含了九層妖塔的遠景和近景圖以及俯視圖，崑崙雪山、精絕古城、鬼洞等所有主要場景的概念畫面，儘管這些圖並不會出現在畫面中，甚至最終電腦特效的呈現也會與概念圖有比較大的差別，但這些圖片將是劇組所有工作人員將文字描述從想像變成具象的第一個過程，而對於演員的表演也能起到很直接的幫助作用。

崑崙雪山概念圖

而在實際場景的搭建上，美術師所出的設計圖又要考慮到實際的拍攝需求。

九層妖樓及殉葬坑的實景搭建

對於九層妖樓，邵昌勇的理解是這裡首先是一個西藏的建築，而非一個骷髏搭建的怪塔，因此，在這個《鬼吹燈》中較為詭異的建築上，美術師們依然延續了寫實的基調，而在搭建場景時，劇組顯然沒辦法把這個高聳的建築物搭建完全，置景師只搭建了下面的兩層，其他部分留給電腦後期完成。

大金牙古董店上三道鎖：美術也能體現人物性格！

很多熟悉正午陽光製作的觀眾在看了該公司出品劇之後對道具、環境最直接的感受就是——像。《琅琊榜》之後，由於美術組對相關年代的嚴謹考證，也為工作人員贏得了「處女座」的美譽。

事實上，孔笙導演以及邵昌勇對美術主基調的要求都非常清晰簡單——寫實。

上世紀80年代的北京街景

在還原北京城時，包括公共汽車、三輪車以及王胖子家中的電影海報、明星畫報，都嚴格按照符合年代設定的道具來尋找，邵昌勇稱，他的團隊有一個龐大的資料庫，每拍一部戲都會積累很多相關資料，而如果找不到的，則參照當時的資料進行製作。

大金牙的古董店上了三道鎖

邵昌勇團隊做的更多的，是通過對人物性格的研判來進行道具的設置。他舉例說，大金牙的古董店上了三道鎖，這個細節是書中沒有的，但美術組在研究了這個人物之後，認為大金牙這個人物是謹小慎微、缺乏安全感的，加之他一屋子古董確實值些錢，因此不太可能像尋常人家只有一道鎖，多上幾道更能鮮明的表現人物性格。而為了體現年代感，劇組還特地找來當年比較流行的推拉式防盜鎖，讓觀眾看著就覺親切。

王胖子的住處也讓美術組頗費周章，「我們的設定包括他有一張小單人床，還有一個鋼絲床，朋友來了臨時在這兒住一住，他騎個三輪車，販一些磁帶，磁帶裝在什麼裡邊，有多少磁帶，這些東西我們都要給它一個量。他家裡有沒有存貨，進了多少貨，以前搗鼓的東西搗鼓完了以後，留下的其他的東西，我們都會做出體現。」

美術組最終為王胖子設定的居住環境

邵昌勇稱，劇組甚至為王胖子準備了打氣筒作為道具，還根據王胖子的性格設計了打氣筒的慣用擺放位置，根據王胖子當時的生存狀況，美術組最終為王胖子設定了這樣的居住環境：他住在一個沒有伙房、廁所的平方單間，房間里生著爐子用於取暖做飯，單身的王胖子做不了什麼複雜的吃食，所以當胡八一掀開王胖子的鍋，發現了半鍋挂面湯和散落的幾根麵條。

「我們會盡量讓導演做減法，但肯定也會準備大量的東西，準備足夠的細節，需要的時候就能用上。」邵昌勇說。

除了大金牙的古董店，片中另一處文物較多的地方是陳教授的考古隊臨時籌備處，而在這兩處地方的文物呈現上，道具組也注意了區分，大金牙的房間里除了一些擺在明處的古董，還有一些包紮過的盒、箱，通過真假結合形式呈現出來。而到了考古隊臨時籌備處中，室內幾乎作為擺設的文物，有的多是用紙或布包起來的呈保護狀的文物，如此一來，也體現了考古隊與古董店不同的性質。

美術組對通過陳設體現人物性格十分十分在意，和大金牙頗為洋氣的穿戴一脈相承，他古董店中的各色物件、存貨擺放的也非常規整，這也體現了此人的心思縝密和好面子，而王胖子家中的擺設就要相對隨意，這就與王胖子大大咧咧的性格吻合了。

為尋外景地遭遇魔鬼天氣捨近求遠只為更好效果

《鬼吹燈》有大量的室內置景，但實景拍攝也必不可少。

猴年春節剛過，劇組便開始了外景地的尋找，為了找到適合的沙漠、冰川、森林拍攝地，美術組與導演組一眾先後轉戰新疆哈密、魔鬼城、天山以及寧夏等地，儘管當時北京的天氣已經轉暖，但新疆依然是天寒地凍，許多路面積雪嚴重，加之年關剛過，飯店也基本都關了門。

邵昌勇記得，趕路時，他們買了很多饢，靠著饢和水從哈密開車到烏魯木齊，再到天山，一路上十分艱苦。

拍劇當然要吃苦，而很多時候，為了拍好劇，劇組在能夠完成戲份的時候還要自找苦吃。

《鬼吹燈》的部分戲份在北京的王佐影視基地拍攝，由於王佐影視基地有完整的拍攝戰爭場面所需的場景，多數國內戰爭劇也都在這裡完成。

第一集開場胡八一的槍戰戲是在浙江湘湖影視基地拍攝的

第一集胡八一在對越自衛反擊戰中槍擊戰俘的戲份，劇組原本也準備放在王佐拍攝。實拍時已經進入三月份，劇組發現，儘管已經入春，但北京野外的環境依然荒涼，完全無法匹配越戰的叢林環境，為此，劇組轉戰浙江湘湖影視基地，除了專門為這場戲挖了戰壕，還在周邊栽種了符合熱帶季風氣候的綠植。

在哈密拍攝的崗營子村的戲份

在敦煌拍攝的關押安力滿的戲份

包括崗營子村老鄉們住的房子，關押安力滿的看守所，都是劇組用真實場景改建的。其中崗營子村是在新疆哈密的寒氣溝一處偏僻的廢舊房子拍攝的，非常具有年代感，劇組將原本已經養牛羊的屋棚改造成人住的房間；而關押安力滿的派出所則是用敦煌一處廢棄的供銷社改造的。邵昌勇告訴記者，劇組其實也想過在北京改造這些場景，最終捨近求遠，還是為了在自然環境上與原著的感覺相符。

儘管時間成本和資金成本的壓力更大，但團隊的創作態度一直以來就是如此，製片人侯鴻亮也不會反對：「合作的時間比較長了，大家都相互了解，不管是導演提出來還是美術提出來，只要提的對，就會按照你的方式執行，這個創作氛圍是比較融洽的，製片部門也會非常配合。」