唐寅（唐伯虎）代表作精選欣賞

王蜀宮妓圖》 絹本設色 縱124.7厘米 橫63.6厘米 北京故宮博物院藏

此畫取材於五代西蜀後主孟昶的宮廷生活，精心描繪了四個盛裝宮妓的神情狀貌，並題詩云：「蓮花冠子道人在，日侍君王宴紫微，花柳不知人已去，年年斗綠與爭緋。」畫面中間有一正一背兩個宮妓，在近處的背向者身穿一件淡黃色的長褂，與其相對者則身穿一件顏色較深的花青大褂，這就在顏色上產生了強烈的對比，產生了生動的藝術效果。其餘的部分或濃或淡，或冷或暖，或呼應或對稱，變化十分巧妙自然。值得注意的是，畫家所描繪的仕女，皆柳眼櫻唇，下巴尖俏，這就使我們得知當時的時尚。在設色上，畫家採用了「三白」設色法，就是用白粉烘染額頭、鼻子、臉頰，這一方法的運用對表現宮妓弱不禁風的情態起著十分明顯的作用。

《牡丹仕女圖》 紙本設色 縱125.9厘米 橫57.8厘米 上海博物館藏

唐寅是一個飽嘗了世態炎涼滋味的畫家，同時又是一位才華橫溢的江南才子，但仕途落魄。二十九歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。他遭此打擊，再也無心為吏。許多昔日向他求詩乞畫的座上客，轉而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，體態豐盈，舉止安詳，頭部勾勒精工，暈染勻稱，是富貴人家之少婦形象。

《秋風紈扇圖》 紙本水墨 縱77.1厘米 橫39.3厘米 上海博物館藏

畫家用遒勁飛舞的線條,表現了生動的形象,刻畫了一位體態豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強了這位少婦的動態美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術上有獨特之處。畫上鈐有多方收藏印章。

《吹簫圖》 絹本設色 縱164.8厘米 橫89.5厘米 南京博物院藏

唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細艷麗的特點，人物面容娟秀，體態端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉

《嫦娥執桂圖》 紙本設色，縱135.3厘米，橫58.4厘米，美國大都會藝術博物館藏

《杏花仕女圖》 紙本設色 縱142厘米 橫60厘米 瀋陽博物館藏

唐寅能詩文，工於畫，即畫人物仕女，也畫山水花鳥，遠攻李唐足任偏師，近交沈周可當半席，自宋代的李、劉、馬、夏，元代的黃、王、倪、吳，無不研解，行筆秀潤縝密而有韻度。初師黃臣而雅俗迥異。山水學劉松年、李唐之皴法，也青出於藍。與沈周、文徵明、仇英稱為「吳門四家」。此圖表現一佇立於杏樹下的豐盈女子,手捧小鳥,兀自沉思,畫上有唐寅的自題詩和多方收藏印章

《臨李公麟飲中八仙圖》

明 唐寅

唐寅到了晚年，家裡變得「僮僕據案，夫妻反目，歸有獰狗，當門而噬」。畫家在給文徵明的信中說：「崑山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！」可謂晚景凄涼。此畫為唐寅臨摹宋代畫家李公麟的《飲中八仙圖》，將八仙的風流倜儻表現得非常傳神而生動。

《溪山漁隱圖卷》

絹本設色，縱約30.0×橫約610.0厘米。台北故宮博物院藏

《悟陽子養性圖》

紙本水墨，縱29.5厘米，橫103.5厘米，遼寧省博物館藏

此畫畫前後兩座茅庵，內有一老者端坐蒲團之上，身著寬袍，雙手握於膝上，遙望天空，神態深沉。室內壁無一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵後樹木掩隱，小溪環繞，古老的石橋橫卧，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡而意遠，既有強烈的真實感，又有深遠的意境。畫尾有作者自題：「蘇台唐寅」行書款，鈐「唐白虎」朱文方印，畫首下角鈐「南京解元」朱文長印章。

《守耕圖卷》

絹本，縱32.2厘米，橫99.2厘米。中國台北故宮博物院藏。

《事茗圖》

紙本設色，縱31．1厘米，橫105．8厘米，北京故宮博物院藏

本幅自題「日長何所事，茗碗自齎持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。」引首有文徵明隸書「事茗」二字，後紙有陸粲於嘉靖乙末寫的《事茗辯》一篇。曾經耿嘉祚、清內府收藏。文中讀到事茗與客人辯論飲茶的事，事茗姓陳，是書法家王寵的鄰友，王寵為唐寅的兒女親家，故陳氏與唐寅也交往甚多。此圖即是以陳氏之名號為圖名、並描繪陳氏幽居品茗的情景。作品描繪蘇州文人陳事茗優遊林下、待客品茶的悠閑生活。景物設置幽雅恬靜，居處前臨懸崖、巨石、背靠高山、流泉，庄外溪水潺溪，綠樹掩映。