致敬每一個堅持初心而活的生命，無論剛強，還是柔弱

「人生能有多少天，是按照自己的想法活著？」這個追問，一直貫穿了《七十七天》影片的始終，這是楊柳松內心的自問，也是留給每個觀眾的問題。

或許每個人，對《七十七天》都有不同的理解。比如筆者，在影片開始其實並不明白楊柳松立志穿越羌塘的原因和意義。在這場以生命為賭注的冒險旅程中，那些「追尋自由」、「證明自己真正地活著」的理由並不足以說服被現實洪流裹挾的我們，這樣的理由太矯情，也難有共鳴。但從寬容的角度來想，或許有些時候，是我們太執著於意義本身，而忘了冒險的意義，往往在冒險之外。

也罷，且讓我們拋開偏見，好好看戲。

向追尋自由的「瘋子」致敬

《七十七天》號稱國內首部華語極地探險電影，以探險作家楊柳松77天孤身穿越羌塘無人區的真實事迹為藍本創作，影片的主角也叫「楊柳松」，最大的夢想是穿越中國最大的無人區——羌塘，不為別的，只為證明自己活著，真正地活著。

對於楊柳松而言，孤身探險是自我療愈的一劑良方。每一次，那些自以為捱不過的孤獨、如鯁在喉的憂傷、理想遙不可及的苦悶，都在探險的旅程中，一點一滴地消融在自然的遼闊中，化為塵埃，落入山河。

或許是因為，面對它們，清晰了個人的渺小。在高寒缺氧、人煙罕至的羌塘里，個人的命運如同螻蟻，隨時可能被碾碎。要想活命，只能以雙手為利斧，硬生生地辟出一條路來。

被藏氂牛追趕

被黃沙吞噬

被洪流卷挾

從龍捲風下逃出生天……

在《七十七天》里，自然的考驗何其多，又何其壯美？這種殘酷的美麗，不斷挑戰著楊柳松體力和心力的極限，也超越了我們貧瘠的想像力。

觀影過程中，我的耳畔不時掠過驚嘆聲。「太美了！」「壯觀極了！」是的，就是這種感覺。無論是黃沙漫捲風蕭蕭兮的沙塵暴，亦或是大漠孤煙直掛雲帆的龍捲風，還是海天一色波光粼粼的鹽湖……

所謂「絕美的風景，總在絕境之中」，不適宜人類居住的羌塘，美得令人心生喟嘆。

但這種美，是有代價的。這是渺小人類在追尋未知世界的過程中，必須肩負的代價，甚至是生命的代價。《七十七天》的導演並不刻意迴避人類面對自然考驗時的渺小和脆弱，他還把鏡頭對準了荒漠中那些遺棄的帳篷、落單的裝備、被風沙掩埋的枯骨，以此向那些探尋未知世界、追尋自由精神的「瘋子」致敬。

楊柳松，當然也是「瘋子」。每當在生死線上徘徊時，他總會想起藍天，一個笑容如向日葵般溫暖的輪椅女孩，一個身體雖不自由、靈魂卻一樣洒脫的探險家。

從自己的圍城中突圍

和楊柳松一樣，我被「藍天」這個女孩打動了。她的美不扁平化，而是豐富、立體、富有層次感的那一種美。江一燕將「藍天」的倔強、樂觀、善良、堅強，與她內心深處的脆弱、無助、掙扎、絕望演繹得很生動，形成了一種融合中反差的感覺，讓人心動，更讓人心疼。

她最早的出場，是從匍匐在汽車底下換輪胎開始的。一身污泥、滿臉狼狽，嬌小的身軀被笨重的車輪壓在底下，幾乎喘不過氣來。即便如此，當路過的楊柳松提出要幫助她時，她的回答乾脆利落：「不用，我自己可以的。」倔強的性格，呼之欲出。

作為一個輪椅上的女孩，表面上的她樂觀、明媚、堅強，可以把輪椅使得虎虎生風，也能用吉他彈出特別溫暖的曲子。

但人群背後的她，也孤獨、也彷徨、也絕望，甚至多次萌生死志。當她拿著白酒含淚飲盡，道出一句「你應該成全我死的願望，而不是完成我未了的心愿」時，我的心中陡然一驚，原來明媚的背後並不一定是明媚，也可能是更深更烈的疼痛，一撕扯就會疼得流淚。

印象最深的是，藍天重回岡仁波齊的那一幕。曾經，她在那裡摔傷後高位截癱，從此餘生在輪椅上度過。如今，當她再回岡仁波齊時，便情不自禁地張開手臂、逆風飛翔，閉上眼睛微笑，但一顆淚卻悄然划過嘴角。是的，她在那裡曾遇見了最美的星空，也在星空中看到了不同的自己。那個用鏡頭拍下滿天星斗的文藝女青年是她，那個把輪椅生活過得有聲有色的勵志女神是她，那個哭訴「活得好累」的嬌弱姑娘是她，那個一生都在追尋自由精神的探險家，還是她……

一千個人有一千種活法，只是有些人一直在重複自己，另一些人不斷地從自己的圍城中突圍，找到生命的多個維度和無限可能。從這個意義上而言，楊柳松和藍天其實是同一類人，他們不甘心迷失在現實的叢林中，轉而在冒險的旅行中追問自由和遠方。

他人或許不理解，也許會質疑，但這又有什麼關係？每個人都有自己的活法，套用一句老話來說，走自己的路，讓別人說去吧。

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