他用500年前的中國工藝,做出最美東方神器
空持千萬愁,
不如吃茶去。
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坐在幽靜的窗檯,
攜一把紫砂壺,
放幾片茶葉,倒上開水,
頓時茶氣四溢,心神俱清。
縱然嘗遍人間百味,閱盡浮華喧囂,
茶香總能讓人在整日的疲累過後,
發出一聲舒適的喟嘆。
壺中日月長,
山窗無依樣。
以歲月為茶,
去涵納歲月,也讓歲月蘊養自己,
日子久了,
性情日漸從容淡泊,
人也如壺有著帶不走的茶香。
這便是說的郁永良吧,
一個以壺為樂,以茶為糧,
把歲月當做琵琶奏的紫砂壺匠人。
位於江蘇宜興的蜀山,
被稱為「紫砂大師的搖籃」。
從郁永良爺爺那輩人開始,
郁家就居住在宜興蜀山,
製作茶壺。
還未走進郁家院子,
就聽見一陣有力的節奏,
「咚咚咚,咚咚咚」,
是郁永良在捶打紫砂礦石。
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製作紫砂泥前,
需要先人工精選礦石,
剔除雜質。
從郁家到黃龍山紫砂礦區,
徒步走去大約有兩公里。
黃龍山紫砂礦區的紫砂礦,是製作上乘紫砂壺的原料,經過長年累月的自然風化,質感豐富。
比起去練泥廠購買成品紫砂泥,郁永良覺得這些紫砂礦石製成的泥料,用的心裡更踏實,哪怕需要花費更多心思和力氣,哪怕需要去千錘萬打。
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以前的制壺人,都是每天挖一點、搬一點,郁永良的長輩亦是如此,樂此不疲的從山上將紫砂石搬回家。後來家裡紫砂石多了,索性在院內蓋了一間茅草屋存放。
選好礦石後放進專門的石制容器里,
經過不下萬次捶打,
將礦石粉碎,
直至成細粉末。
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倒入清水,
攪拌成泥漿。
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沉澱數日後,
撈出泥料,
捶打揉搓成長方泥塊。
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再用刀修整泥塊,
使其斷面平整發亮。
泥料製成,
卻不直接使用,
需得先放入翁中,
等待紫砂泥中的有機物發酵分解。
陳腐好的泥料內部有空氣,
切片之前,
須將泥內的空氣敲打出來,
避免後期壺體燒制過程中產生氣泡。
根據壺身大小,
把方塊泥料,
打成厚度均勻的泥片。
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泥片圍成桶狀,
打泥成壺。
放在轉盤上,
慢慢塑型。
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轉盤原本是沒有動力的,
但人在拍打泥身過程中產生了摩擦力。
紫砂內部的砂質瞬間有了生命,
形成具有藝術感的弧度與圓線。
這是機械的純圓、切割的直線無法比擬的,
也就是藝術作品中常談論的
「圓非一相、方非一式」。
老宜興常說,
好壺都是「拍」出來的,
就是這個道理。
划出圓形壺底,
切掉多餘部分。
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制蓋、把、嘴,是一把壺製作的最核心的環節。
壺嘴,保證飲茶出水流暢;壺蓋,要使茶葉在壺內密封高壓中更易融解。
「三點一線」的精準把握,才能讓紫砂壺成為美學經典傳世之作。
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用紫砂泥將壺身、壺嘴、壺把,
小心翼翼地黏在一起。
製作壺蓋,
黏合壺釘。
生胚陰乾後,
在壺身畫出想要的圖案,
寫上默念已久的字。
最後的入窯燒制,
是最令人心動,
也最心痛的時刻。
紫砂壺的成敗在此一舉。
但即使製作過程如此艱辛,
面對最後的殘次品,
郁永良銷毀起來依然絕不手軟。
「決不能讓殘次品流入市場」,
這是一個手工藝者對手藝的最大尊敬。
郁永良蜀工坊工作室微信
(掃描上方二維碼添加,或搜索蜀工坊-陶陶:ygzfyh333)
百年風韻,蘊此一壺。
每一個紫砂壺都是一個漫長的故事。
每一方造型,每一筆簡描,
落在壺上都是娓娓道來。
或精美細巧,耐人尋味,
或奔放大度,令人心曠神怡。
歷代紫砂匠人,
在細心觀察和研究社會現象,
及自然形態的基礎上,
吸取中國傳統繪畫和古代陶器、
漆器、玉器、秦磚、漢瓦、唐鏡、
瓷器等傳統工藝美術品的藝術特點,
設計和發展了形形色色的紫砂茗壺造型,
並形成獨特的民族風格和藝術特色。
而郁永良經過幾十年學習研磨,
做一把韻味十足紫砂壺,
已經能夠從心所欲。
郁永良16歲那年接觸紫砂,
彼時迫於家庭生計,
作為長子的他進入蜀山「一廠美工班」,
開始做學徒。
從小耳濡目染,
加上勤奮聰明,
只用了一年時間,
他就可以模仿別人的作品。
五年後,已經能獨立創作自己的作品。
一把紫砂壺的創作,
至少需要半個月的時間。
四五十個步驟,
使用的工具很多,
每個步驟都很難,
紫砂壺成型一體,
一步錯,整壺歿。
其實一把原創紫砂壺,
最難的不是製作,
而是構思。
雖然是一項中國傳統工藝的延續,
但卻更像是現代的工業設計,
因為設計紫砂壺時,
對點、線、圓、角度都有精準的考究。
在滿足日常泡茶、品茗的同時,
也須具備獨特的設計美學。
對郁永良來說,
每每構思半月,
然後用一到兩天製作,
整個過程一氣呵成,
是常有的事。
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從藝二十餘載,
製作的紫砂壺不計其數。
其中不乏獲得大獎的作品。
但他依然謙虛的認為,
自己只是個手工藝者,
還不算匠人。
郁永良的部分獲獎證書
目前他已經收了三個徒弟,
也還在繼續尋找優秀的繼承人。
跟著他時間最長的徒弟,
已經學了五年,
可以自己獨立完成作品,
但是路還很長。
做這個行業需要天賦,
更需要耐心:
耐得住枯燥,守得住寂寞,
一門心思鑽研在紫砂壺上。
這恰恰是太多年輕人缺少的。
信佛的郁永良,
喜歡隨緣二字,
面對徒弟或者想學紫砂壺的人,
他都會耐心的指導,
不求回報:
「我教會了你,我也算是一種修為。」
與郁永良的交談中,
他很坦承,
16歲入行只是為了生計,
最開始的很長一段時間內,
並沒什麼特別感情。
但是隨著年齡的增長,
自身投入的過程中,
對紫砂壺逐漸產生了不一樣的情懷。
如壺留下茶香,
他的人生已經滲透紫砂的香氣。
「我與紫砂壺,是一種『你中有我,我中有你』的關係。」郁永良說,紫砂壺已經成為他生活中不可分割的一部分。
紫砂壺之所以能超越一般陶壺,成為一門獨特且享譽世界的藝術,是因為在紫砂藝術發展的道路上,無數紫砂藝人勤勞地完善著這門藝術,使之成為中國文化藝術不可或缺的一部分。
一門技藝,可以燦爛生光數百年之久,離不開承上啟下者的精研突破,更加離不開的,是世世代代的匠心傳承。只有當關注和參與這門技藝的人,變得越來越多時,它所發出的燦爛光華,才能承載更多的文化符號,才能流淌出更雋永的文化音韻。
所謂匠心,在於技藝,更在於心。它與歷史照面,它在此時綻放,而蘊藏著的,是打開未來的無限生機。
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總有一件事要完成。
茫茫人海,
匠心之城。
不喧嘩,自有聲。
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