被遺忘的畫家-蔣嵩 蔣乾畫選

「鍾禮」和「蔣嵩」，他們是明代的浙派或是宮廷的畫家，因為風格上非常的接近南宋的「夏珪」跟「馬遠」，所以後來不肖的古董商作假畫的時候呢，就將他們的畫改換姓名換成這些宋代大師的這個名字。事實上，目前許多流傳「馬遠」或是「夏珪」的作品，有很大的比例，是這一群被稱為「狂態邪學」的明代浙派畫家的作品。

鍾禮和蔣嵩，這兩個「消失的名字」，背後所代表的是一群被遺忘的浙派畫家。在現代學者鍥而不捨的研究下，已經有越來越多的畫作找回它們原來的身分。在這些作品誕生的時代，它們可能被奉為傲世傑作，也可能遭受千夫所指。但是在現代，每一幅畫作都被視為藝術家天賦的表現，重新被觀眾所認識，也為我們揭露了明代繪畫豐富、多元的藝術面貌。

蔣嵩（舊傳夏珪）山水 台北故宮博物院藏

畫上的簽名，是判斷一幅畫作者的客觀標準，但是証據也可能讓人陷入迷團之中，尤其當簽名與畫作的風格相互矛盾的時候。 像這幅〈山水〉立軸，畫的左下方有「臣夏珪」的簽名。但是這幅畫的風格太過粗率，完全無法符合夏珪和他的時代，讓人懷疑這樣的簽名有可能是後加的偽款。 在畫的右上角，出現一塊長方形的污痕，絹質有明顯被割裂的痕迹，或許這才是原來的簽款，被人刻意割除。

想要揭曉這幅畫的作者，目前只有透過畫面的形式和風格比較一途了。 從大塊面積烘染的石塊，溼墨隨意點染的樹葉，以及半透明像剪紙般的遠山，這些具體的特徵，一步步縮小範圍，搜尋作者。經過比較，在另外一件蔣嵩的〈山水〉圖上，我們看見同樣的石塊、樹葉和遠山，因此可以確認這張傳為夏珪的畫作，應該是出自於蔣嵩的手筆。在這幅蔣嵩作品的右上角，有畫家的簽款，署款「三松」，並鈐蓋兩方印章。無論是款印的位置、或者尺寸的大小，都和這一塊長方形割裂的痕迹。

蔣嵩 山水圖 台北故宮博物院藏

蔣嵩 漁舟讀書圖 北京故宮博物院藏

蔣嵩 歸漁圖 台北故宮博物院藏

蔣嵩 竹下抱琴 台北故宮博物院藏

蔣嵩兒子 蔣乾畫選

明 蔣乾 赤壁圖 縱30.5cm 橫145.5cm 北京故宮博物院藏

此圖繪於明萬曆三十一年（1603年），作者時年79歲。宋元以來，有很多文人墨客以赤壁為題創造出許多名作，蔣乾的《赤壁圖》就是根據北宋著名文學家蘇軾所作的千古名篇《後赤壁賦》繪製的。畫面描述了文人在游赤壁時的感慨，雖屢次改朝換代，但江山依舊。此圖意境深遠，構圖採取俯視角度，赤壁位於畫卷的左端，陡峭而險峻。山路盤繞其上，有幾位文人在賞景吟詩。畫卷中端江面開闊，有仙鶴在空中翱翔，岸邊舟船上有一文士閑坐於內，可能繪的即是蘇軾。山水和人物活動情景交融。 後幅有陳泰來書《後赤壁賦》。本幅作者自識：「癸卯秋日蔣乾為乾峰先生寫。」引首鈐「皇朝恩榮」等4方藏印，後鈐「虹橋居士」、「至德里人」2印。

蔣乾，生於1525年，卒年不詳，明代畫家。字子健，江寧（今江蘇南京）人。蔣嵩之子。寓吳郡（今江蘇蘇州）虹橋。工山水，清拔古雅，絕不類其父派。

明 蔣乾 抱琴獨坐圖 紙本墨筆 縱134.1厘米 橫61.8厘米 北京故宮博物院藏

圖中峰壁臨湖，翠樹蔥鬱，屋宇水亭，平坡堤坨，相映成趣。永亭中有人憑欄眺望，屋前平坡，有人臨流獨坐，有抱琴童子侍立。筆墨學文徵明，意境清遠。