鏡子，為何總是鬼魅的寄居之地？

電影《鬼鏡》講述了警探本本傑明·卡森在離職時期遭遇到的超自然事件。

在「五月花」商場工作時，主角發現商場中的鏡子中總會出現駭人的魅影，鏡子中的「髒東西」不斷的要求卡森尋找一個名叫「埃塞克」的人，影片圍繞鏡子與尋找埃塞克便緩緩展開。

在鬼怪題材的影視劇和小說里，鏡子從來就是最慣常的道具。

招靈遊戲「血腥瑪麗」想必很多人都聽說過。據說在固定的時間點燃三根蠟燭，於鏡子前面呼喚三次瑪麗的名字，她就會在鏡子當中出現。有時她是無害的，僅僅是回答提問者提出的問題，有時她兇殘至極，會將遊戲者殺死。

有人考證「血腥瑪麗」在歷史上就是英國女王伊麗莎白的姐姐瑪麗一世，亨利八世之女瑪麗一世執政時期對新教徒進行了極其血腥的鎮壓，加之瑪麗本人性格殘暴，她死後便化為了厲鬼被封印在鏡子之中，受到召喚時便會重回人間，繼續進行血腥的殺戮。

在中國鏡子也往往與怪力亂神聯繫在一起。到現在為止，一些討論風水的書籍中，鏡子的擺放還是有很多講究，比如男女主人的卧室里不能放鏡子，這樣容易導致婚姻破碎；鏡子不能對著大門，容易破財；鏡子不能對著書桌，這樣子文昌君不開心，小孩子的學習會受影響……

通過鏡子，人們似乎可以看到另一個和生活中完全平行的世界，如果鏡中出現的那個人在你不看它的時候，其實有自己的生命呢？它會遇到什麼事情，和誰一起生活？它會從鏡子里爬出來嗎？腦洞一開，大型魔幻就出現了。

其實不只是鏡子，在漫長的遠古時代，人類沒有鏡子，但人類還是用土辦法看到了自己的身形，那就是在平靜而清澈的水面上觀看自己的倒影。於是，水中的世界也是無比魔幻的。

【在甲骨文中，「監」字的原意就是在水邊照出自己的影子】

在一些人類遺存中，考古學家也發現了許多作為鏡子的物品比如打磨光整的黑曜石、青銅鏡、黃銅鏡等等…到了13世紀初，義大利的玻璃工業格外發達，特別是威尼斯城生產的玻璃馳名世界。1317年，他們在試製彩色玻璃的過程中，偶然發現加入二氧化錳以後，會使混濁的玻璃液變得清澈，從而發明了透明玻璃。1508年，義大利的玻璃工匠達爾卡羅兄弟終於研製成功了實用的玻璃鏡子。他們先把錫箔貼在玻璃面上，然後倒上水銀，水銀是液態金屬，能夠很好地溶解錫，隨後，玻璃上形成了一層薄薄的錫與水銀的合金(稱為「錫汞齊」)。這種錫汞齊的本領高強，能夠緊緊地粘附在玻璃上，現代意義上的鏡子由此被製造了出來。

鏡面從被人類發現，到1508年現代意義上的鏡子出現，走過了近萬年的歷史。

於是，關於鏡子的神話就流傳了幾千年。

【開普勒於1611年發表了他的著作《折光學》，在書中他提到了他的發現：當光以小角度入射到界面時，入射角和折射角近似地成正比關係。直到斯涅耳、笛卡兒和費馬將折射公式推算出來後，才算能夠勉強解釋光的折射和反射。】

人們能夠科學地解釋鏡面反射問題，至少要在17世紀中葉之後。在這之前，鏡中的世界，是屬於幻想和傳說的，充滿鬼魅的味道。

博爾赫斯曾這樣說：

我是一個對鏡子感到害怕的人；

不僅面對著無法穿透的玻璃，

裡面一個不存在的無法居住的空間

反映著，結束了又開始；

而且甚至瞧著水面，那模仿著

深邃天空的另一種藍色，那漣漪

上面有時候掠過左右相反的鳥

虛妄空幻的飛翔；

……

上帝創造了夜間的時光，

用夢，用鏡子，把它武裝，為了

讓人心裡明白，他自己不過是個反影，

是個虛無。因此，才那麼使人害怕。

博爾赫斯的鏡子，並不是物質上的鏡子，而是我們與這個世界相對的固有方式。人類看待這個世界，無疑都帶著各式各樣的鏡子。鏡子與鬼神「把臂言歡」，生生嚇壞了偉大的詩人。當然還有我們。

為了砸碎這面嚇人的鏡子，讓人們能夠直面這個世界，千百年來，人們用了千百種方法。最有效的當然是科學和理性。這似乎很有效。

可是科學，有時候也會產生倒影——一個叫做「權威」的倒影。

1859年法國天文學家發現，按照牛頓的理論進行計算，水星的移動有十幾秒的角度偏差，但沒有人敢懷疑牛頓。

科學家們根據牛頓的理論，認為他們檢測出的水星移動的偏差是由於水星有一顆衛星，而這顆衛星沒有被觀測到而已，他們甚至給這顆衛星還起了一個名字。可是過了很長一段時間還是沒有人觀測到水星的衛星，科學家們根據牛頓的理論，又提出了水星因為黃道光的瀰漫物質使水星的運動受到了阻礙的假說，來解釋水星運行角度的偏差，大家仍然在努力地維護牛頓。

直到之後相對論的出現推翻了牛頓的部分理論，人們才明白觀測到水星運行的偏差是因為是牛頓理論的漏洞。水星根本沒有那顆衛星，黃道光的瀰漫物質也沒有使水星的運動受到阻礙。但是在牛頓是真理的年代裡，沒有人敢認為是牛頓錯了。

這樣的例子有很多很多。對科學的遵奉，會錯誤地變成對「權威」的膜拜；對愛情的嚮往，會轉變成對婚姻的死守；對於成功的渴望，會轉變成對權力的追隨……

鏡子永遠存在，鏡子里永遠有鬼，鏡子永遠打不碎。