楊春俏：多情自古傷離別：古代的離別詩│說詩文

多情自古傷離別

中國古代的離別詩

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「黯

然銷魂者，唯別而已矣。」（江淹《別賦》）離別是古詩中常見而沉重的主題。舉杯揮手之間，凝聚著對往昔朝夕相處、悲歡與共的留戀，對別後天各一方、相見無期的恐懼，更引發人生短暫、世路茫茫的感慨。以離別為主題的詩歌，除「海內存知己，天涯若比鄰」（王勃《送杜少府之任蜀州》）、「莫愁前路無知己，天下誰人不識君」（高適《別董大》）等寥寥可數的幾首詩能夠唱出高昂的別調，大多數總以抒發纏綿悱惻、哀婉悲傷的感情為主。

北宋詞人柳永的《雨霖鈴》幾乎涵蓋古詩中用以表現離情別緒的所有常見要素，意境清麗凄美，堪稱千古名篇：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？

起首三句，通過對三種典型景物的鋪敘，不僅點明地點和節序，更以離情別意籠罩全篇：寒蟬為初秋特有之景，長亭為即將分手之地，一場驟雨，將離人的心緒澆刷得分外凄涼。在漸起的暮色中，在秋雨的涼意里，斷續蟬聲撕扯著、侵蝕著詞人的心靈。這三個四字句式蟬聯而下，形成二二、一二一、二二的節拍，急促斬截，單調中包含著變化的因素，似乎在以節奏強調著「離別」這一不可抗拒的事實。

接下來三句則以寫實筆法描寫典型場景，突顯留戀與分離的矛盾：別宴上的美酒佳肴引不起詞人的絲毫興緻，他將目光移向江面，精美的蘭舟已經揚帆待發，催促他儘快結束眼前的這份纏綿。詞人以萬般不舍之情觀照「蘭舟」這一尋常而典型的景物，使其成為離別之緊迫與殘酷的象徵，具有了驚心動魄的力量。

在交通不便的古代，「人世死前唯有別」，傷感、牽掛、叮嚀、祈盼，執手相對之際，萬千言語哽在喉頭，唯有相對流淚而已。這一場景太直白，太逼真，又太典型，它不僅是此次離別之情的凝結，更是古往今來無數次離別的濃縮，因而能夠超越個體感受，具有永恆的感染力。

無語相對中，他們的目光投向江面，行人將從此地登舟啟程；他們內心的視線穿透沉沉暮靄，浩瀚煙波，遙望寥闊南天，那是行人將去的地方。由「念」字引領的這三句，表面上是通過寫景而將哽咽濃情宕開一筆，實則進一步形象表達了去路茫茫、相聚何期的慨嘆，同時自然而然地過渡到下片中對別後情景的懸想。

「多情自古傷離別」，將這一次離別放入無數次離別的背景之中，在「多情傷離，自古皆然」的慨嘆中，似有將令人窒息的濃情沖淡之意；「更那堪、冷落清秋節」，則極言此次以冷落清秋為背景的離別所引發的傷感更甚於尋常，方見舒緩的情緒復又扣緊。

「今宵」描繪想像中的旅途況味，風景清麗如畫，意境凄美寥落，為全篇警策之語：今宵醉中黯然登舟，酒醒夢回之際，已看不見眼前這可愛的容顏，唯有那習習曉風吹拂岸邊蕭疏的楊柳，一彎殘月斜掛在枝頭。結尾四句全用情語，分別之後，美景無人同賞，風情無人共話，「應是」之句的毫無疑問，「更與」之句的無疑而問，烘托出詞人萬般無奈的凄涼心境，在無限惆悵中收束全篇。

同是從別宴寫起，初唐詩人陳子昂的《春夜別友人》一詩，也因善於融情入景、營造意境，收到極佳的藝術效果：

春夜別友人

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。

悠悠洛陽道，此會在何年？

詩人即將告別家鄉、奔赴東都洛陽去求取功名，友人設宴為他送行。這首離別之作，就從對宴會場景的渲染落筆：

晶瑩潔白的蠟燭噴吐著裊裊青煙，金燦燦的酒杯點綴著豐盛的筵席。這一聯鋪陳宴會隆重熱鬧的場面，遣詞華美，形象鮮明，尤其突出色彩對比給人帶來的視覺衝擊。

但這畢竟是別宴，歡聲笑語掩蓋不住傷感惆悵之意，「離堂思琴瑟，別路繞山川」，引入離別主題：廳堂上優美的琴聲撩人心緒，詩人不由地想到自己即將踏上未知的旅途，一個「繞」字，不僅形象展現出跋山涉水的艱難行程，更賦予想像中的道路以一種飄忽延伸的動感。

在黯然神傷里，在觥籌交錯中，詩人和朋友沉湎於醉意別情，待到發現明月已隱到高樹之後，銀河已融入曙色之中，方知依依惜別的長夜已然逝去，分手迫在眉睫。此去洛陽，悠悠萬里長路，不知何日方是重會之期？

同是通過鋪敘宴會場景渲染離情，同是在對行程的懸想中寄寓別意歸思，柳永的《雨霖鈴》以冷落清秋為背景，意境凄美如畫，感情細膩纏綿；陳子昂這首告別友人的詩則以明月輝映銀河的春夜為背景，以穠麗之筆鋪寫宴會之盛，以婉曲之調傳達離別之愁，又以空間的擴展和時間的推移來映襯離情的深沉真摯。雖是離別，詩人畢竟對前途躊躇滿志，充滿建功立業的幻想與渴望，故而詩中即使難免感傷色彩，終不同於柳詞的沉鬱低迴。

古人有賦詩送別的傳統，若干人參加的送別儀式上，常常每人分賦一種時物或時景，寄寓離情，標題中則直接出現「賦得××送××」字樣。韋應物《賦得暮雨送李曹》一詩，緊扣「暮雨」和「送」字著墨，以飄飛的暮雨作為送別背景，暗喻離情的纏綿凝重：

楚江微雨里，建業暮鍾時。

漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

海門深不見，浦樹遠含滋。

相送情無限，沾襟比散絲。

「楚江微雨里」點出「雨」，「建業暮鍾時」點出「暮」，直切詩題中的「暮雨」二字。微雨籠罩楚江，暮鍾縈迴天際，描寫景物的同時，點明了送別的時間和地點，也勾勒出詩人臨江送別的形象。

接下來四句描繪雨中江景：濛濛雨霧中，來帆濕重懸垂；飛向冥冥天際的鳥兒也因翅膀被雨打濕，失去往日輕盈迅疾的姿態。對來帆與去鳥情態的描繪，不僅側面表現了暮雨的細密迷離，「遲」「重」二字尤有深意：上水船隻航速緩慢，似乎暗示別後再見之不易；鳥飛天際的遲滯，似乎暗示著行人的戀戀不捨。沉重的畫面，對應著雨中送別時凝重的氣氛與心境。

詩人極目遠望，暮色蒼蒼，李曹即將乘船遠去的海門遙遠深邃，目不可接；唯有遠處江樹浸潤在濕漉漉的雨霧中，蒼茫寂寥，隔斷詩人眺望的視線。詩人總是選取使自己有獨特感受的景物入詩，冥冥暮色、霏霏煙雨籠罩著的重帆、遲鳥、海門、浦樹，都染上濃重的離情，凝成陰沉壓抑的意境。

詩人情難自已，潸然滾落的淚珠，與飄散的雨絲渾融交織在一起。將淚珠比作雨絲，不僅使飄忽的情感得到具象化的展現，又賦予漫天飄灑的雨絲以纏綿憂傷的情感色彩，使眼前的自然之景又平添一層令人回味的意蘊。

以上三首詩詞都著眼於表現某次特定的離別，北宋詞人晏殊的《浣溪沙》則將「離別」作為生命中的必然要素，上升到人生觀的高度進行觀照：

一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。

落花風雨

此詞表達人生有限的慨嘆，離情別緒的困擾，鼓勵自己在及時行樂中解脫生命與情感的煩惱。片刻的光陰啊，有限的生命！時間催人老去，這無法抗拒的自然規律，以「一向年光有限身」這樣凝鍊的對比語句劈空呼出，具有撼人心魄的效果。隨隨便便的一次離別，都佔去寶貴年光的一部分，都讓多情人傷感不已。詞人唯有強自寬解，積極享受每一次宴會，聊慰這有限的生涯。

登山臨水，徒然引發對遠方之人的懷念，「滿目山河空念遠」，照應上片次句；風雨之中繁花飄零，更讓人感慨春光的容易消逝，「落花風雨更傷春」，照應上片首句。這兩句氣象恢弘，意境莽蒼，在山河風雨中寄寓人生哲理的思索。既然空間難以逾越，既然時間無法挽留，不如珍惜眼前所擁有的一切，這才是多情人對抗短暫生命、銷魂離別的最可行的方式。

意境

離別

意境是中國古典詩詞創作中的一個重要概念，是中國傳統審美理想的集中體現。綜觀古典詩詞的歷史長河，很多優秀作品都呈現出優美的意境，詩人們常常通過營造意境來表情達意，給讀者留下無窮的藝術想像空間。這其實也為我們閱讀古詩詞提供了一把鑰匙：從解讀意境入手來理解全詩的思想主旨。

本欄目將以幾種典型意境的「意」（思鄉、離情、隱逸等）為統領，結合教材、高考出現過的古詩詞及其他作品，具體講解如何鑒賞古詩詞。

「離別」意境的閱讀提示

【起因】離情別意、留戀

【關鍵詞】寒蟬、長亭、驟雨、蘭舟、淚眼、綺筵、別路、暮雨、來帆、去鳥、散絲、念遠、傷春、離別

【情感基調】悲涼、纏綿、傷感

【表現手法】融情入景、情景交融、以景襯情

用書面語言將鑒賞結果表達出來時，要注意語言的專業化和規範性，上文中粗體部分可作同學們組織語言時的參考。

本文原載《中華活頁文選（高中版）》2004年第7期

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「說詩文」欄目

欄目主持：楊春俏

中國地質大學副教授

人社部考試錄用專家

責編 何漢傑

朗讀 張軼男

美編 李煜

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