突破時尚的界線，捕捉生活的韻味

歐文·佩恩

佩恩近七十年的職業生涯，最終成為上世紀最為偉大的攝影師之一。他1939年四處遊歷，在美國南部、墨西哥和歐洲都留下了足跡。在途中，佩恩用鏡頭記錄下不同城市的風貌。歐文·佩恩的靜物攝影作品無論從哪個角度欣賞都堪稱精美絕倫，彷彿有人往畫布上隨手一撒，就將各種元素整合揉捏成型，獨具一格，讓人過目難忘。這些圖像幾乎都有著層次分明的質地和五彩繽紛的色彩，無縫連接的白色背景使畫面變得更為明亮，達到了錦上添花的效果。

歐文·佩恩，靜物西瓜

《靜物西瓜》這幅作品就是個很好的例子。畫面中擺放了各式水果、一張團成一團的餐巾、一截掰下來的麵包，一旁的檸檬上還駐足著一隻孤零零的蒼蠅。這幅作品顯然遵從了西班牙和尼德蘭繪畫中的傳統，卻也無意掩藏當代特有的那種慵懶隨意、不修邊幅的氣質。

除了肖像作品，佩恩為《Vogue》拍攝的皆為彩色照片，但他只將靜物攝影彩打沖印，其它的則保留黑白兩色，也許是為了聲明其作為藝術作品的獨特性。佩恩深受沃克·伊文斯的影響，承襲了後者對色調的熟練掌握，對光線異常敏銳，擅長表現光的層次和複雜性。當然，這並不意味著他對色彩的掌握就稍顯遜色。

佩恩靠著自己紮實的美術功底自成一派，其攝影作品以優雅簡潔著稱，卻又充滿了生命力和獨創性，攝影師本人對極簡主義的偏好在這一幅幅靜物照片中體現得淋漓盡致。從工作室到暗房，他如變魔術般讓這些獨一無二的照片橫空出世。值得一提的是，佩恩還擅長從日常的潰敗物中發現美感，例如他以香煙為主題拍攝的照片。

歐文·佩恩，香煙37號紐約，1972

第二次世界大戰之後，他通常待在工作室里進行拍攝。這一時期的創作可謂碩果累累，在1947年和1948年，他就為《Vogue》雜誌拍攝了一系列模特肖像，如薩爾瓦多·達利、勒柯布西耶、希區柯克、杜尚以及斯特拉文斯基等諸多文藝界名流的經典人像。佩恩1950年在巴黎拍攝的作品正式確立了其作為時尚肖像攝影師的地位和聲望。

歐文·佩恩，女星瑪琳·黛德麗，1948

在佩恩的鏡頭下，三宅一生的臉一半隱藏在帽子的陰影里，這位設計師神情肅穆，眼中卻又閃爍著敏銳的光芒。上世紀八十年代，佩恩與三宅一生一直保持著遠距離合作關係。三宅每年都會把自己新出的設計圖寄給這位他崇敬的攝影師，而佩恩呢，則為這些設計稿中透露出的獨到見解和精湛技藝所吸引，兩位藝術家你來我來，將這場藝術的接力賽維持了13年（1986-1999）之久。

歐文·佩恩，三宅一生肖像，1988

「我第一次看到他的名字，是在美國的時尚雜誌上。那些照片中展現出的力和美強烈地震撼了我。」在見到攝影大師真身前，三宅一生便已經注意到了佩恩的攝影作品。而1983年，佩恩拍攝了第一條由三宅一生設計的裙裝，也逐漸對這個設計師產生興趣，兩人之間深厚的情誼也因此拉開了帷幕。在長達13年的時間裡，歐文·佩恩都將為這位日本設計師拍攝宣傳照，而三宅一生幾乎從來不會出現在拍攝現場。對於佩恩的才華和能力，他給予百分百的信任和肯定。

歐文·佩恩為三宅一生時裝拍攝的照片

兩者之間的相似性不言而喻，佩恩的攝影作品具有很強的圖像感，讓人很容易聯想到三宅一生慣用的那些幾何圖形和結構縝密的線條，藝術為他們構築了交流對話的橋樑，讓兩人能夠互相理解、欣賞。「我在設計服裝的時候並不會想到他。」三宅一生坦言道，「但佩恩確實啟發了我去發現新的事物。」也許正是這段友情讓佩恩鏡頭下的三宅如此栩栩如生，彷彿暗示了攝影和時裝設計的融合，宣告了藝術的無限可能。

歐文·佩恩拍攝的時尚大片，模特為其日後的太太Lisa Fonssagrive

1948年11月，佩恩受利伯曼任命前往秘魯拍攝旅行主題的時裝片，然而在來年二月預備返航時，他卻沒有和團隊一起離開，反而隻身一人前往安第斯山脈，目的地是神秘的古城庫斯科，開啟了一場攝影史上的大冒險。

佩恩回憶道：「我決定在庫斯科過聖誕節，我之前就對這個城市有所耳聞，當我一見到當地的居民，就有為他們拍照的衝動，但這個城市的海拔給我製造了不小的難度。」庫斯科海報3400米，是世界上海拔最高的城市之一，對於人生地不熟的遊客而言，這是個不小的挑戰。佩恩也沒有幸免於難，高原反應讓他卧床不起，在酒店整整呆了三天。「第四天我突然感到自己渾身充滿能量，起身下床後就衝去了市中心。我想趁機拍一點照片，在機緣巧合下，我找到了一個有自然光線的絕佳拍攝地點。」這段時期稱得上是他創作生涯初期的一個高峰，在短短三天內，佩恩就拍攝了近兩千張當地人的肖像，他有著時裝設計師般對圖案和服裝的敏感，又像個導演一樣對模特的姿勢把握得當。

歐文·佩恩鏡頭下的庫斯科兒童

歐文·佩恩鏡頭下的庫斯科母女，1948

庫斯科專題照片想必為佩恩日後即將拍攝的《小商小販》等系列作品奠定了形式和內涵上的基調，也為自己的人物肖像攝影找到了美學標準。在巴黎完成的《小商小販》系列完美繼承了庫斯科專題的特徵，使用自然光線表現人物。這些模特均由屠夫、麵包師、工匠組成，在佩恩的精心布局下，每個人的個性和外形都活靈活現地呈現在世人眼前，他們手持自己的工具或者銷售的商品，卻並不庸俗，反而增填了一分優雅從容和生活趣味。佩恩再一次證明，攝影不只是為時裝和模特服務的，他的作品突破了時尚的界線，表達出了更貼近生活本質的韻味。

歐文·佩恩，「小商小販」系列－屠夫小伙兒

歐文·佩恩，「小商小販」系列－消防員

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