為已故之人造一副紙棺，給花生種子做一個玻璃罐

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_________________________世 界 設 計 者_________________________

物競天擇

兩副棺材與五個永生玻璃罐

Tom Dixon 和 Paper Factor 聯合出品環保紙質棺材，Sebastian Herkner 與 Lobmeyr 打造存放種子的玻璃容器。

在許多文化中，死亡是人們避而不談的忌諱話題。我們為生命早期創造的物件不勝枚舉，但面對生命盡頭，卻鮮少推出精緻考究的設計。

此次 WallpaperHandmade 手工藝項目特邀英國設計師 Tom Dixon 一探禁忌。「我買了一副棺材用來觀察其構造，並把它放在了工作間，辦公室里的人都嚇壞了。」

「除非死亡幾近降臨，人們通常選擇無視死亡，」他繼續說道，「然而，當人們面對死亡時，與之相關的儀式和物件似乎都來自另一個時代，而且還帶著各種可怕的寓意。一副棺材的形狀和建造方式會讓人聯想到恐怖電影、維多利亞時代，或是哥特風格。由此可見，與死亡相關的設計並沒有什麼實質性的進化，縱然有適合環保愛好人士的柳編及紙板棺木，能夠體現所悼念之人個性的棺木尚不存在。」

Dixon 的結論是，棺材目前的選擇餘地「十分凄涼」，於是他開始在異域尋求靈感，研究起埃及和非洲撒哈拉沙漠以南地區文化中更為積極的儀式：歡送亡故之人離開。埃及石棺天然圓潤的形狀尤其吸引 Dixon ，他由此著手設計了一款柔軟環保的壽棺——這與帶有尖角和黃銅把手的傳統設計截然不同。

上Cavaciocchi 剛開始製作紙質棺材，完工後，作品將被置於特殊房間風乾，再進行修飾和拋光

Dixon 與 Wallpaper開始搜尋能夠實現這一設計的現代材料。我們找到新興義大利品牌 Paper Factor ，它為此提供了與品牌同名的複合纖維素，強韌堅固，可塑模，且極其輕巧。品牌的幕後製作者是紐約建築師 Riccardo Cavaciocchi，該材料由他的母親 Lidiana Miotto 發明，用於修復古老藝術品。直到去年，Cavaciocchi 才開發它在其他應用領域的應用。

「我母親參與的修復工作多與宗教相關，」 Cavaciocchi 回憶道，「她曾修復過萊切一座老教堂的天花板，也製作過宗教雕像和紀念碑。所以，你們要製作一副棺材也不足為奇。說真的，我更喜歡製作這樣的大物件，而不只是一張椅子。「

上在兩根木製導軌間擠壓生紙漿，紙漿需要統一厚度，製成方塊狀

上將正方形紙漿塊在棺模上擠壓到位

製作時，紙漿被染為黑色與棕色。製成方塊的紙漿被手工按壓到聚苯乙烯模具里，而後刷平為一體。待其在特殊房間自然風乾，數控機床可對乾燥的紙模進行修飾、調校和拋光。由此誕生的儀式性棺材擁有一種天然紋理，讓人聯想起歸於塵土的隱喻。

「Paper Factor 的複合材料適用於任何形狀的模具，」 Cavaciocchi 解釋說，「唯一的問題是，尺寸越大，你越得小心，因為它更容易被損壞。這設計精緻美麗，純粹極簡。它也許看起來堅固笨重，實則輕巧異常。」

玻璃罐中的瀕危種子

成立於1823年，由 Rath 家族經營至第六代的 Lobmeyr 以威尼斯為中心打造著高精玻璃製品。此次，Wallpaper邀請這個古老品牌與年輕產品設計師 Sebastian Herkner 合作，參與 Handmade 手工藝項目。

上Herkner 所做的5件容器均高約30厘米，採用了兩家工廠分別生產的纖薄圓蓋和厚重杯座，杯體上刻有植物圖樣

設計師與製造商之間只有通力合作才能神會心契。Herkner 和 Lobmeyr 僅有3個月的時間來製作一件成品。「時間真的不太充裕！」 Rath 不禁感嘆。他還提到，以5年為周期進行設計也是常有的事。「但偶爾在這樣的壓力下工作未嘗不好。」

上來自 Lobmeyr 的 Leonid Rath 與 Herkner，他們正在檢查容器的圓蓋與底座是否完美適配

「關愛野生親緣（Taking Care of Wild Relatives） 項目的初衷是讓珍貴物種得到棲身之所。」Herkner 解釋道。挪威的斯瓦爾巴全球種子庫 （Svalbard Global Seed Vault）位於北極永凍地區，是一個為後代保存農作物種子樣本的儲存庫。Herkner 的團隊意識到氣候變化正嚴重威脅著糧食作物的成活。如今大部分作物都是需要小心處理的雜交品種，易受乾旱與病害的影響；如果將它們與更野生的祖先進行雜交育種，則可以產生新的品種，抵抗感染和氣候變化。如此看來，世界上最有價值的商品可能就是基礎作物的野生原始版本。

上焊接底座

向玻璃上轉印裝飾圖案下

Herkner 向聯合國糧食與農業組織（簡稱 FAO）尋求建議，繼而收到了五種關鍵作物野生親緣植物種子——小麥、花生、豇豆、土豆和燕麥。「不論是穿衣、食品還是能源，它們都關乎人類的日常。而這些我們賴以生存作物實際正瀕臨消亡。」

他隨即設計了一系列鐘形玻璃罩，用於存放這些珍貴種子。底部切面大而厚，帶有鍍銀銅種子基座；頂部呈圓頂狀，由精細玻璃製成。瓶身刻有種子的拉丁名稱和植物圖繪，令人聯想到老式藥劑容器。

上手工藝人正在鑽研銅輪玻璃雕刻車床

上容器與底座

纖薄的蓋與厚實的基座——兩種玻璃元素的反差即便對 Lobmeyr 而言也是很大的挑戰：防止圓頂在底座上卡住是個難題。兩者都由人工吹制進木質模具內，但是玻璃厚度很難控制。難上加難是，製造厚重基座的工廠位於捷克共和國的北波西米亞地區，負責精細玻璃製品的工廠則位於匈牙利的巴拉頓湖附近，彼此相距500公里。即便如此，最終成品還是達到了令人滿意的效果：「兩者就像日式茶罐一樣嚴絲縫合。

玻璃的原材料是廣泛存在於自然界的二氧化硅，人們可以通過技藝化庸常為珍貴，這便是其中的奇妙之處。

sebastianherkner.com

lobmeyr.at

fao.org

Bea de Giacomo、Philippe Fragnière攝影

Maria Sobrino室內造型

Ali Morris 、Sophie Lovell撰文

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