衚衕兒說明永宣瓷器的特點研究分析

最新 12-07

有段時間沒和大家聊天了，前一期衚衕兒說，我們說了說康熙瓷器，今天我們來說說瓷器中一個重要的時期，永宣瓷器。

永樂帝---明成祖朱棣（1360年5月2日－1424年8月12日），在位於1402-1424，共22年，是明代皇帝中在位較長的皇帝之一。宣德帝——朱瞻基（1398年－1435年1月31日），即明宣宗（1425年－1435年），在位10年。

永樂帝是開國皇帝朱元璋的第四子，由於朱元璋本人是布衣皇帝，同時又有恢復漢人統治之功，因此在明代初期，明朝的政治與經濟發展都處在一個較快的時期，漢人支持統治階級的力度較之元代有大幅度的提升，永樂帝和宣德帝曾經先後七次命鄭和出使，充分體現當時開放自由的經濟環境。至宣德帝，明朝達到了第一個高峰。

瓷器的發展與經濟密不可分。明代亦然。之所以康熙時期的瓷器發展飛速，與當時的康乾盛世有巨大的關係。而史稱「仁宣之治「的明朝盛況就發生在永宣時期。這裡不講歷史，只說瓷器。永宣瓷器歷來都是瓷器收藏中比較熱門的品種之一，但由於年代久遠整器較少，仿品眾多。因此我們很難說明具體如何鑒別，這些都是經驗之談，只供參考。

永宣瓷器，胎釉的質量較之元代有了長足的進步，色彩樣式上更是出現了多種彩釉，是中國瓷器一個重要的發展階段。下面我們說說具體的有哪些特點。

首先，在釉色上，永宣瓷器變化多樣，有青花、青釉、紅釉、影青、冬青、藍釉、白釉、醬釉、釉里紅、青花釉里紅、青花礬紅等等。重點說說紅釉。那時的紅釉色彩艷麗，精美如玉，較之康熙時期的「郎窯紅」有過之，美則美矣。但現如今看到的的確太少，無法形象描述，只從部分書中看到，永宣時期的紅釉，晶瑩剔透如人造寶石，至明代後期，再也沒有人燒出如永宣紅釉般質地的紅釉彩瓷器。永宣時期紅釉顏色鮮麗勻潤，一般帶暗花。而「郎窯紅」的釉面略厚，顏色也略顯暗淡。另外，在燒制的成品上，永宣紅釉會自然形成一圈整齊的淡青色白釉，一般行里稱」燈草口「。後期也有仿造，但多數」燈草口「仿製不像，亦或釉色無法像永宣時期一樣，艷紅色麗。（永宣紅釉圖片實在太少，某度沒有，大家還是去博物館看吧，我也沒有…….）

其次，從器型上看，永宣時期增加了非常多的樣式。特別是立件中大器相對較多，罐，缸，盆，梅瓶等數不勝數。由於胎質比元代時期有了長足的進步，釉水薄厚適中，因此永宣時期的瓷器多數器型大而不拙，施釉均勻，美輪美奐。紋飾方面，永宣時期的瓷器畫片非常多樣，山水人物，動物花鳥，亭台樓閣，文人博古，應有盡有。

看看宣德時期人物的刻畫，一點也不比晚200年的康熙時期差啊

畫工方面，由於盛世太平，民間創作者能夠使用較為高超的技法潛心做畫，多數畫工精細，意境盎然。這裡特別要提到永宣龍的畫法。由於漢人剛剛重新奪取政權，那時人們的心氣較高，因此對龍的刻畫也達到了中國瓷器歷史上的一個高峰。多數龍被刻畫的多姿多彩，霸氣十足，剛勁有力，凌空飛舞。在龍爪的刻畫中，每一個關節細緻入微，都帶有十足的力道。因此看起來龍的開臉與姿態兇狠中又帶有肅穆之感，給人心生敬意之意。

這是一條宣德龍

第三，我們說說胎質。粗大明，粗大明，只是相對而言，明代永宣瓷器的胎質可以說一點也不粗燥。從胎質上說，明代瓷器相對清代，特別是康熙時期的瓷器要笨重一些，這與年代和燒造工藝的提升有著巨大的關係。永宣時期是中國近代瓷器發展的高峰，技術可謂日新月異，因此永樂時期的瓷器較之宣德時期要粗笨一些。但是隨著工藝的發展，特別是釉里紅，礬紅的色彩的增加，宣德後期由於施彩的需要，胎質開始變厚，甚至超過永樂時期。但顏色變化上更加多樣，因此整體來說，並沒有顯的有多笨重。這也是我們在鑒定過程中需要注意的一點，不要粗大明，粗大明。永宣可並不粗糙啊。

最後我們說說底部。永宣瓷器中，多數是細沙底，這與清代瓷器有著本質的區別。永樂時期的瓷器胎底尤為細膩，真品用手使勁摩擦，有緞面之感，可想而知其精細程度。到了宣德時期，略顯粗糙，簡單一點說，如果永樂時期是一個剛剛下地幹活的青壯年勞力，那麼宣德時期已經是歷經風霜，吃苦耐勞多年的老漢了。底部重要的一個特點便是款識，永樂時期紀年款較少，而宣德時期較多，現如今我們收藏過程中，有很多大明宣德年制的款式，但少見永樂，就是這個原因。至於後世仿造宣德款的較多，仿永樂款的大多值得推敲。在鑒定過程中，一般來說，如果碰到永樂年制（注意，很少有大明永樂年制，基本都是四字永樂年制款識），我們多數首先判斷其為本朝本款，而碰到宣德年制，則先判斷是否後仿。