許劍龍：當代藝術市場的文化策略

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前言

2017年11月11日，《庫藝術》主辦、香港水墨藝博與清華大學美術學院藝術史論系聯合舉辦的「SHUI-MO：亞洲視野下的水墨現代性轉化」學術論壇在清華大學美術學院順利閉幕。

梅墨生、邱振中、夏可君、陳池瑜、張羽、許劍龍六位來自當代水墨不同領域的嘉賓就各自不同的論點展開異彩紛呈的論述，我們整理了當天各位嘉賓演講的精彩內容，但鑒於篇幅限制，對相關文字進行了提煉和縮減，以期與大家分享這些嘉賓的觀點之外，也能由此引發更多與當代水墨相關的延展性思考。

與此同時，《庫藝術》還將在2017年12月15日香港水墨藝博召開期間隆重推出《水+墨：亞洲視野下的水墨現代性轉化》專題圖書，17日上午11時「SHUO-MO」論壇第二站也將在香港再次啟幕，屆時將為大家奉獻更多優質內容，敬請期待！

許劍龍

Calvin Hui

香港水墨藝博總監

許劍龍：當代藝術市場的文化策略

今天我要跟大家分享的是一些切身體會。

我一直在香港從事和藝術有關的工作，香港藝術系統中的大部分事務我都參與過，從籌辦博覽會到做藝術顧問、公關、甚至策展等等，在此過程中我還成立了一個自己的畫廊名叫「3812」，2015年又創辦了水墨藝博。

2016水墨藝博現場俯瞰圖

水墨藝博總監許劍龍在做媒體導覽

一方面為了把博覽會做得更好，另一方面我本人也熱愛藝術收藏，所以每年我都會出國幾次，尤其是去歐洲，這個月馬上又要飛往英國和米蘭。我覺得如果想要真正地了解國際藝術市場，如果不去實地考察的話，真的很難明白人家的立場和想法，然後當你回到自己國家的時候，就很難現實理性地反思自己。

在歐洲的時候，我和那些美術館專業人士聊天，發現他們對於任何一個有關藝術的話題，都是基於一個專業系統之上做出的判斷。剛才在座的各位老師提到一個問題，水墨藝術是不是已經進入了全球的範疇？我覺得如果大家光是坐在這裡討論幾十分鐘，是討論不出一個確切答案的。不只是水墨藝術，而今我們的藝術領域還有許多問題解決不了，根源並不在於問題本身，而在於我們缺乏這樣一個健康、完善的藝術生態系統，這個系統包括藝術家、策展人、評論家、畫廊、美術館、基金會、私人藏家、博覽會等等，環環相扣，缺一不可。

展會現場

夏可君老師剛還提到，西方國家近年來舉辦的幾個與中國水墨相關的展覽都有點不夠味，但是從西方的體系來看亞洲藝術，這樣的結果是可以想見的。西方國家為建立目前這樣一個成熟的藝術系統努力了那麼多年，沒有義務必須理解、保護和扶植東方的文化藝術，這是需要我們自己背負的責任和使命。而且在別人比較強大，我們相對落後的情況下，尤其是過去十年間，西方的金錢大量湧入中國，他們的意識形態很容易壟斷和滲透亞洲藝術市場，這時候特別需要我們清醒地找到自己的定位，思考一下水墨藝術的核心價值究竟在哪裡。

二戰之後，歐洲和美國以一種驚人的創造力打破了他們原有的藝術模式，並在全球化的背景下，深深地影響到了包括亞洲在內的世界各地，而且速度越來越快，勢頭越來越猛。西方的當代藝術就是不斷地打破傳統和重塑新規則，但這種模式是否適合我們的當代水墨，還有待商榷。因為水墨是一種很獨特的藝術門類，除了它本身的美感，還有著濃厚的精神底蘊，幾千年來潛移默化地影響著我們的生活。

展會現場

但這並不意味著我們就可以坐在家裡一味強調水墨的價值。在全球化和網路化時代，我們應該如何看待歷史積澱下來的優良傳統？當你將這些作品帶向市場，它們是否能和當今的時代發生關聯？這些問題都已經遠遠超出了前人的既有經驗範疇。

我希望能通過水墨藝博這麼一個平台，促進大家對水墨藝術未來方向的探討，並期冀能對它進行一次深層次、系統化的學術梳理，這不是一個人或幾個人，也不是一年兩年可以做到的，而是一項需要水墨藝術各領域人士長期投入的事業。今年水墨藝博已經第三屆了，過去三年來，我一直在爭取跟媒體及學術機構的合作，在擴大水墨藝術在國際上影響力的同時，也在吸收一些大中華圈之外其他國家水墨藝術家和學者的經驗和角度。此次的學術論壇只是開始，以後的每一年，我希望促成越來越多的學術探討、與美術館、藝術院校以及國外藝術機構之間的合作，進行更多行之有效的交流。

而且我相信，學術是一切的前提，沒有學術價值的藝術作品也不存在真正的商業價值。通過學術研究發現藝術的價值，藝術交流的功能才能體現，藝術市場才會穩定成長。當中國變得越來越強大，當我們的藝術家擁有更宏觀的視野，當我們帶著更獨立的藝術精神和更深厚的文化自信和世界發生對話的時候，水墨藝術的價值才會彰顯，也才會在國際舞台上受到更大的重視。