斗方章法的七種形式
古人將如鬥口大小,形狀為方形或近於方形的作品幅式稱為斗方。如今則將其定義得更為寬泛,只要格局為方形,不論大小,都歸為斗方一類。說起斗方,我們大多會想到國畫斗方,其實書法斗方也由來已久,然而它並不如其他創作幅式那般貼近日常生活,所以一直不被人們所關注。現代居室的牆面變矮變窄,給斗方幅式帶來了極好的發展空間,斗方創作已然成為當今書法創作的一個重大課題。
中堂、條幅、橫幅、對聯、手卷、扇面等幅式,由於其四周邊長、形狀的不同,本身就形成了對比映襯,形式是生動活躍的。斗方四邊為長度基本相等的直線,形式均衡穩定,章法布局的難度甚大。
一、
文稿式
這是由平常日記、信札、文稿等的書寫演變而成的一種形式,作品布局隨文字內容的停頓、轉換劃分成若干個部分,空間的塊面形成自然,中間的余白即為行間的呼吸。若有塗改,行間的鬆緊要協調,使之成為一種「無意」的點綴或「意外」的變化。
二、
對比式
通過表現手法的變化,將書寫內容分成幾個塊面,構成漸變、對比、交錯、重疊、照應……達到變化豐富、突出強調的效果。這種變化主要可以從濃淡、大小、粗細、疏密、奇正、縱橫、書體等方面展開,這絕不是一字、一行間的局部調控,而是塊面間的整體調控。
三、
畫款式
國畫落款因其要與畫面相契合,不受書法程式的束縛,容易創造出讓人意想不到的獨特效果。款文的天頭地腳錯落不齊或偏與一側,布局靈動跳躍、環環緊扣,且留下較多的余白,虛實之間交錯、映襯,營造出簡淡空靈、寬鬆自由的意境。
四、
幾何式
運用幾何圖形打破斗方原有方形格局,設計好的圖形將書寫的行間、外延作了限定,使書寫內容隨著圖形聚集成一個有機的整體,布局整齊而不呆板、映襯而不零亂。設計成軸對稱圖形與中心對稱圖形則較為規整,設計成一角空缺的圖形則較為靈動。
五、
題籤式
商品的商標既是一種醒目的標誌,又是一種巧妙的點綴,書法創作亦可如此設計。採用異於正文書寫的紙製作作品題籤,內容可以是正文內容的出處、評價,也可以是作者、創作情況等的標註,位置宜安排在正文前後或幅式中間,從而達到作品「商標」的功用。
六、
題跋式
古代法帖墨跡、拓片流傳至今,鑒賞、收藏者眾多,在法帖中留下的題跋、印章,給作品增添了一番意趣。依此創作斗方,其主體內容還可以借用其它種類的幅式,再加上跋文、印章。由於書寫內容及印章數量較多,要注意整體氣息的和諧統一。
七、
組合式
形式的組合,可以使不大的斗方具有小中見大、豐富多樣的風采。可以是平均分布的直接組合,也可以是漸變的組合、交錯的組合、關聯的組合、多種幅式的組合,還可以在書法、印刷品、篆刻、拓片、繪畫等門類間或在紙、絹、木、竹、石等相關材質間進行……這種綜合格式的創作,須有明確的主題。
書法形制是書法創作的外在樣式,僅能為書法創作提供一些渠道。要創作出優秀的書法作品,關鍵還是在於----筆墨功夫、結字布局能力、內在修養等方面的不斷學習與錘鍊。
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