《奇門遁甲》腦洞清奇！徐克與袁和平成功修鍊成新武俠時代的老玩童！

小時候看港式武俠，總是對其中奇詭情節的設計印象深刻。

但那時，因為技術水平跟不上，導致許多天馬行空的想法，沒辦法用準確的視聽語言去表達，這也成了那一代電影人不大不小的遺憾。

如今，電影工業越來越成熟，特效水平已經提升了不知多少量級，在這樣的情況下，早年間所夢想的世界，是該拿出來實現的時候了。

從1982年到2017年，時隔35年，兩版《奇門遁甲》，袁和平帶上老友徐克，就像兩位隱世俠客，在潛心修鍊數載後，出關完成了自我的進化。

從表面上看，除了名字沒換，兩版《奇門遁甲》似乎在劇情，人物層面上都沒有任何關係。

82年的老版是講孤兒樹根在兩位師父的幫助下，打到惡人蝙蝠法師的故事。

而新版則是在外星妖物入侵的天象大亂時代，武林神秘幫派「霧隱門」以及被機緣巧合捲入其中的幾人，合力解決危機，從而展開的奇幻冒險故事。

在老版中，「奇門遁甲」分為兩層意義，一層指代了兩位師父，一位老頭叫奇門，一位老太婆叫遁甲。

另一層，則是片中展示的一些粗糙的易容、變身等奇門遁甲的武功。

新版里，取消了「人名」這種唬比的設定，將「奇門遁甲」的概念徹底融化在隱形、易容、變身、飛天、遁地等等絕技里，將這些中國古老神秘學的記錄具象化，通過霧隱門弟子之身法，一一呈現給觀眾。

不過，當我們揭開表面看里子，就能發現，兩部電影同樣也有傳承，兩者之間存在千絲萬縷的聯繫。

從新版電影的第一幕開始，你就能發覺，無論是電影配樂，還是影像風格，甚至是後期調色，都有著對上世紀輝煌的港式武俠片中的經典設定與元素的再重現和致敬。

而霧隱門弟子大戰中出現的很多油紙傘，在82老版《奇門遁甲》中奇門師父也用過。

像鐵蜻蜓的易容、變身，像個床單一樣飄來飄去的，這些造型或者橋段等在舊版都能找到對應。

還有新版電影里畫上道具可以變活物等等的一些設定，其實也有82版的影子。

比如老版有一幕是少年誤入法師門庭，牆上山水畫中的瀑布真的噴了他一身水；

還有牆上點燭等等。

那些上古典籍傳說中的神奇埕人、移形換影、隔空點穴、釘影定形、飛陀放劍、以及七星木頭人等等今天絕跡銀屏的奇術，《奇門遁甲》都善解人意地搜集了起來。

不得不說，老版雖然粗糙，但惡趣味十足。

還記得片中開頭，出現在罈子里的那個「鬼娃」，真是要詭異有詭異，要滑稽有滑稽，要萌點有萌點。

據袁和平說，老版《奇門遁甲》一共拍了170多天，囿於技術限制，只能大開腦洞，嘗試各種「土」辦法。

所以，情懷驅使與中國傳統文化的傳承，還有當年那些想實現卻沒有實現的想法和設計，是拍攝新版電影的動力來源。

新版電影把故事分為「六回」，通過字幕巧妙提示給觀眾，這種處理方式，本身就是傳統武俠小說的神還原。

片中有很多古代文明的元素。「天降赤目，白虎出土」是對蒼生岌岌可危的暗喻。

影片中的很多道具，如霧隱門監測氣場的地動儀，是中國古代領先的發明。

鐵蜻蜓披的蓑衣，給刀捕頭蓋的茅草；幽冥山莊、三生閣、不老閻王、八臂猿等名字，很多都充滿東方特點。

身懷絕技的霧隱門弟子，什麼千里眼、順風耳等等都是平時隱於市井的普通人，他們有的是街邊賣小玩意的，有的是算卦的，有的賣燒餅等等，是大隱隱於市的中國傳統武俠精神。

在整個內核用中國傳統文化打底後，《奇門遁甲》又吸取了許多西方電影的優秀元素。

按照袁和平的說法，是他與徐克設想「將世界觀打破三界，結合外星文明來個更大的，內容囊括古代、現代和外星元素，又對應了當代人的情感需求。」

因此，影片中兩個最重要的反派角色，造型極具現代感，像是從《權力的遊戲》裡面跑出來的。

它們被設定成了外星來的妖物，所以完全沒有中國民間傳說里鬼怪的影子，更像是好萊塢電影里蹦出來的倆哥們。

而正義一方的成長路線，則有了一絲超級英雄漫畫的風格。

例如李治廷飾演的刀捕頭，從前期最底層無能的、呆傻的、被嫌棄的新捕頭，到為救人受了重傷，然後意外得到了新的超級能力。

這樣的人物設定，既有傳統武俠小說里主人公逆襲的情節，也非常契合好萊塢電影中超級英雄的故事模式。

根據製片人魏君子在杭州新力量論壇的發言，創造屬於中國本土的超級英雄，確實也是影片的一個初衷。

在來看片中幾個重要的女性角色。

倪妮飾演的鐵蜻蜓，開場的表現便相當拿人，英氣十足，讓人聯想起了《笑傲江湖》里，將東方不敗塑造成經典的林青霞。

而周冬雨飾演的小圓，成了推動劇情的關鍵一環，在設定上又承擔了「拯救者」的角色。

最後是柳岩在影片中飾演的「花想容」or「大鼻毛」，在繼承性感女性形象的同時，也不乏扮丑搞怪的反差萌。

不管是好萊塢的超級英雄，還是各有特色的女性角色，影片之所以能在人物上給人留下深刻印象，我想除了袁和平導演的傳承與堅持，作為監製和編劇的徐克，也是功不可沒。

畢竟，打破傳統的試聽效果，創造顛覆性的女性形象，是徐克畢生都在嘗試和追求的事情，運用高科技手段在銀幕上打造全新的武俠世界，也是他對電影藝術的情懷所在。

就想像力和演技共同營造出來的表現力而言，從老版「袁家班」里走出來的才華橫溢，在新版中似乎更加無邊和飽滿。

誠然，電影在敘事結構上有著一定問題，人物塑造上也顯得有些後勁不足，但同樣是近幾年掀起創作熱潮的奇幻片，《奇門遁甲》能夠把中國真正民間特有的奇淫巧技化用在電影中，不得不佩服袁和平、徐克兩位「老玩童」的創新精神。

1982的《奇門遁甲》變成2017的《奇門遁甲》，背後藏著一種點化，不是徐克點化袁和平，而是袁徐二老對影迷的點化——

我們這塊土地，也曾經是神靈的祝福和嫉妒並存的大地；我們的先人，也曾經遇狐、驅虎、捉鬼、求雨、洞葬和花語。

請帶著對祖先文化的自信，道一聲：學會奇門遁，來人不用問！

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