物理時空的瓦解「敦刻爾克」

「1. THE MOLE | one week」

「2. THE SEA | one day」

「3. THE AIR | one hour」

電影開始給了我們一個具有時空特質的標記（這估計是諾蘭之前不齒使用的方法）。我們看到任何一個人、物x獲得了一個具有狹義相對論的時空標度。

我們從開始就建構出，這是一部物理時空的電影。其中會有三段可能互相穿插的故事。用一個評價諾蘭慣用的詞語來說就是「結構」，敘事電影和商業電影的「結構」不是一種純粹空間的分隔和聚合，而是某種具時性的結構。敘事便是結構本身。

物理時空的關鍵點並不涉及空間和時間點本身，用伯格森的觀點看，物理時間時間的理解基於同時性，以及德勒茲所認為的「重複」。古代人類通過日月星辰「發現」了物理時間，從此，時間有了度量，時間是定量的。

想逃出敦刻爾克的士兵，計算出了潮汐時間是3小時，從此接下來的活動具有一種時間尺度，即體量上是「3小時」的信息。

飛行員通過懷錶計算剩餘油量。這是基於對速度以及另一艘飛機的同時性推斷。我們獲悉了一小時尺度和油量之間的尺度關係。

字幕卡提供了時間尺度的終極版本，我們知道了三端時間所具有的時間尺度的完全不一致。

電影的故事也沒有任何懸疑之處：

• A故事：士兵逃出敦刻爾克
• B故事：老船長前往敦刻爾克救士兵
• C故事：飛行員大戰德國飛機。

物理時空的崩解

在所有故事發展的高潮，平行剪輯混合在了一起。一種蒙太奇的技巧性營生變成了整部電影的關鍵。

但是，物理時空瓦解了。

劇情層面上，老海軍指出士兵錯誤地估計了潮汐時間；飛行員則在不考慮油量和時間的關係的前提下行進任務。尺度衡量人類時空、情感和劇情的方式崩解了。

崩解之後的時空，又隨著士兵成功回家、去報社發一條為國捐軀的新聞、飛行員成功著陸又分離。

在時間的抽象尺度方面，物理時空也全面崩解。之前，字幕卡簡歷的時間尺度，在高潮階段是無效的。所有時間片段在高潮處具有的時間尺度變成了統一。我們無法解釋為什麼這種尺度會經歷了從不一致變成一致最後又不回到不一致。一個相對偷懶地說法說，這就是電影的Magic。

還有一個相對簡單的模型就是，三條敘事從來沒有合併過，這是通過平行剪輯，讓我們錯認為，三個故事在那段時間同時發生。

從來沒有停息的音樂，甚至與場景分離的音樂，甚至過度嘈雜的音樂。伯格森認為，與其說世界是視覺的，不如說世界是聽覺的。因為聲音是絕對連續的。

《敦刻爾克》里的音樂變現出了這種連續性，我們看到一段音樂可能在不同場景里同時出現，甚至超越一個敘事單元（即A到B到C這麼一個敘事循環單元）里連續。

伯格森認為，情緒只有強度和質的變化，而沒有量的變化。這和時間一致，按現象學和詹姆斯的說法，意識是一條單線的流，沒有截斷，沒有終止，沒有量的變化，這是一種意識時間。《敦刻爾克》的音樂構建的是與聲效和畫面完全異質的時間，它有絕對的連續性，它的起承轉合只與情緒有關。

但意識時間對物理時間的排斥也體現在了高潮戲中，我們基於對常識物理時間的理解在意識時間的連續性中徹底挖掘。

在片中，甚至主角有時在遠處都分不清上空的是敵機還是友機，海上的船是敵船還是友船，在城市中像我們跑來的是敵人還是友軍。高潮戲中，一個個面目消瘦的滿臉油水的士兵、天空中不時出現的飛機，讓我們無法區分這是A、B、C哪個故事的劇情。我們只能通過下一秒對話的推理。物理時間最大的問題是，它是基於事物重複出現和差異出現的悖論獲得自身的肯定性。而在那麼一個時空內，所有事物都重複和差異地出現在三個劇情的剪輯中，他們在每個時空都具有不同的位置，又具有某些相似的面目。敦刻爾克的士兵不僅圍困在德軍的轟炸和包圍中，在本體論層面，三段物理時空的拓撲性發生扭曲，稱為一個時空的牢籠。唯一一致的只有音樂、情緒和意識時間，三者在扭曲中依舊單線地突破物理時空的困境，從無助、恐懼再到希望，刺破所有束縛得到自己的勝利。

從某種程度上說，電影實現了《去年在馬里昂巴德》里的女主人公A的處境，圍困在一個時空拓補結構完全扭曲的酒店裡。電影的氣質上說，兩者也全然都是懸疑片的氣質。X、M、A可能存在，可能不存在，過去可能存在可能不存在。只有晶體結構的時空，映射出A的焦慮、曖昧。《敦刻爾克》則通過某種莫比烏斯環結構，把所有物理時空困成一個沒有出口的形狀，讓人在其中窒息。這也同時和把馬修·馬康納圍困在黑洞的五維時空遙相呼應。

最後，意識時間突破了物理時間的禁錮，物理時間不在受到低潮情緒的影響，又恢復了某種我們熟悉的尺度，熟悉的大團圓結尾，熟悉的商業特質和敘事性的強調。

電影獨立研究人。任何模式都可以成為解讀電影的方式，而電影也可以用來創生各種解讀世界的方式。不只做電影的評論，也用電影做評論。

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