隱忍與張狂同在，顏值與演技齊飛，劉歡演活《虎嘯龍吟》精分皇帝

納蘭驚夢/文

秉承著第一部的高品相，後三國題材大劇《虎嘯龍吟》自開播以來，延續著超高的收視表現和火熱的話題討論。這部無論是製作水準還是演員表現都以考究見長的電視劇，以全新的視角生動描述了司馬懿在曹魏後期的人生轉變。

從第一部「鷹視狼顧」的壓抑隱忍，到《虎嘯龍吟》逐漸進入權力中樞進而腹黑痴狂，吳秀波飾演的司馬懿無疑是《虎嘯龍吟》的絕對主角。祭奠曹丕悲痛卻不過火、面對新君主時的謹慎盡職但不居功、對不友好同僚的忍讓卻不失底線，角色的分寸感都掌握在毫釐之間。

當然，一部優秀的電視劇除了要有光環籠罩奪目絢爛的主角支撐全場，更少不了一眾主要配角的幫襯，方才能碰撞出耀眼的火花。像在第一部中，無論是于和偉飾演的曹操，還是王勁松飾演的荀彧，耀眼而不搶戲的表現，讓這些原本只是被記載於書本中的歷史人物活了起來。而在《虎嘯龍吟》中，同樣不乏這樣的角色，尤其是劉歡所飾演的第二代魏帝曹叡，更是因為其特殊的身份地位，在劇集佔據了相當重要的戲份。加上這個角色本身身世性格的緣故，在劉歡詮釋下多了幾分愛恨兩難的味道。

雖然貴為皇長子，但其實曹叡直到登上皇位之前的人生都充滿了悲情的色彩。這位與祖父曹操、父親曹丕並稱魏氏「三祖」的皇帝，雖然從小得到祖父曹操的喜愛，但身在帝王家的他在年幼時卻經歷了一次親情上的慘劇，母親甄宓因冒犯父親曹丕而被賜死，在劇中若不是司馬懿拚死護下將幼年的他搶送給皇后郭照作為繼子撫養。而在成長的過程中，由於儲位懸而未決，曹叡的生活如履薄冰，始終生活在恐懼之中，唯恐自己的父皇哪一天遷怒於自己。所以在第一集出場時，劉歡便將一個無人問津皇子失神和落魄通過眼神演繹出來。眼中無神的他被召見的神態，甚至如同一副行屍走肉。乃至被父親曹丕臨終立儲託孤時，在大喜大悲面前的他都似乎依舊遊離在狀態之外不見形色。

當他從岌岌可危的皇子，突然變成了駕馭天下的皇帝，巨大的身份轉變，也迅速刺激這位明帝做出了驚人之舉：召集全國畫師為自己母親甄宓畫像，甚至自己親自換上女裝為畫師做模特。如此乖戾精分的行為看起來匪夷所思，但卻非無跡可尋——年少喪母的痛苦對於任何人都是巨大的傷害，更何況在父權和皇權的雙重威懾中，曹叡又絲毫不能表現出自己的痛苦與對母親的思念。直到他自己能夠充分掌握自己命運的時候，這種積壓心頭已久的情緒才會如同洪水一般歇斯底里的爆發。乃至劉歡所飾演的曹叡面對甄宓畫像時，故作憨態兒般的表演，更可謂是神來之筆，看似誇張的行徑之下，卻在人格上立住了這個角色，將帝王家不與人知的心酸與痛苦鋪陳在觀眾面前。

當然，如果光看前四集節目你就將曹叡歸納為荒淫變態的昏君行列，那就未免太小看這個角色了。但凡了解歷史的人都知道，曹叡在位時文治武功都頗有建樹，指揮曹真、司馬懿等人成功防禦了吳、蜀的多次攻伐，並且平定鮮卑，攻滅公孫淵。而他從被權臣架空，再到博弈強臣，乃至駕馭一眾叔伯輩的狠人為己所用，沒有兩把刷子是萬萬不可想像的，否則也就不會被祖父曹操評價為：「你可以繼承家族基業的第三代了。」

在曹叡的身上，典型詮釋了人物角色性格的演變與複雜，雖然在戀母這件事上顯得有些異於常人，又在侍從辟邪的奉承下耽於享樂，但在治國這件事上卻絲毫不遜色於曹操——那句「他們都欺負我年輕，我偏要證明給他們看」，是自信，更是霸氣。事實上從各種細節中可以體現出曹叡的睿智與權謀藝術，在司馬懿被另外兩位輔政大臣圍攻之下，巧妙的選擇支持司馬懿，既保持了雙方的實力均衡，又向曾有恩於自己的司馬懿釋放善意的信號。類似如此的權謀手段，在劇中還多有體現。劉歡的詮釋下，這個性格變化跨度巨大，演繹要求細膩的角色，顯得層次清晰而不凌亂。而在接下來的劇情故事中，劉歡飾演的曹叡和吳秀波飾演的司馬懿還有大量精彩的對手戲。

值得一提的是，這其實並不是劉歡第一次與吳秀波合作，在14年吳秀波主演的《離婚律師》中，劉歡飾演曹乾坤正是吳秀波飾演的池海東哥們。而兩人在《虎嘯龍吟》中的再度合作，劉歡所奉獻的表演是遠超以前的角色。相較於他在《小爸爸》中的齊大勝，《離婚律師》中的曹乾坤，曹叡無疑是其中角色類型難度最大的一個。得益於他的精彩演繹，曹叡也儼然已經成為第二部的一個大亮點。

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