「故宮跑」中的青綠山水

北京故宮博物院

建立於1925年10月10日 位於北京故宮紫禁城內

是在明朝 清朝兩代皇宮及其收藏的基礎上建立起來的中國綜合性博物館

也是中國最大的古代文化藝術博物館 其文物收藏主要來源於清代宮中舊藏 是第一批全國愛國主義教育示範基地

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《千里江山圖》卷

Thousands miles of mountains and rivers

作者：王希孟（宮廷畫師）

十八歲創作《千里江山圖》 耗時半年完成

畫作完成後便銷聲匿跡 至今是迷

朝代：北宋

規格：縱：51.5cm 橫：1191.5cm

收藏地：北京故宮博物院

中國十大傳世名畫之一

該畫卷用一幅整絹畫成 無作者款印 有清弘曆（乾隆）題詩 後隔水有宋朝蔡京的跋一 尾紙有元朝李溥先的題一

自北宋末 幾百年間不知輾轉何處 清初時收入內府 溥儀出宮時 攜出該畫卷 不知何因 《千里江山圖》流落民間 中國解放後 才由國家購回

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山石之畫法 是先用濃 淡線條勾出輪廓 再以柔潤而長短不一的線條加皴 峰頂皴法似荷葉皴 線條不剛不硬 之後再用淡墨加赭石或花青渲染 渲染多在前後兩石中的後面一石 之後再罩染赭色 石頭頂部以汁綠接染 再以石青或石綠罩染 山石下部保留赭石色 山石之青與綠色往往前後各異 互相映襯 且顏色較厚故容易剝落 水天交界處以赭色接染 畫面渾然一體 遠山則以赭色為主 不施青綠等色以示空間之遠 柳葉施以石綠 天空摻以赭墨 上深下淺 彰顯了天空空間透視的變化 水色全以汁綠染出 礦物 植物顏色融合使用 將中國畫色彩的表現力發揮到極致

在設色和筆法上繼承了隋唐以來的「青綠山水」畫法 即以石青 石綠等礦物顏料為主 設色具有一定的裝飾性 並作適當誇張 畫家在較為單純的藍綠色調中尋求變化 雖然以青綠為主色調 但在施色時注重手法的變化 色彩或渾厚 或輕盈 間以赭色為襯 使畫面層次分明 色如寶石之光彩照人 石青 石綠為礦物色且極具覆蓋性 經層層罩染 物象凝重莊嚴 層次感強 與整幅畫面渾然一體 艷而不俗 雖不似金碧山水一般勾勒金線 然堂皇之氣盎然 王希孟繼承傳統 畫面細緻入微 並充分體現出北宋時期院畫風格之工整與嚴謹 此圖可謂筆精墨妙 人物雖細小如蟻 卻姿態分明 飛鳥只輕輕一點 即具翱翔之勢 微波水紋均一筆筆畫出 漁舟遊船盪曳其間 使畫面平添動感 綜觀全幅 又不失雄闊之境界與恢宏之氣勢

刻劃形象輪廓 也融匯了其他技法 如樹榦用沒骨法 屋宇用界畫 遠山有寫意用筆 山坡有效法和點染 豐富充實了青綠山水的表現能力 描繪對象時 用筆十分精細 一絲不苟 浩瀚的河水均用細筆勾出波紋 樹上的花葉 都用色 墨一一點出 細小如豆的人物 服飾也各有區別 但同時又有取捨提煉 如人物不勾衣褶 著重表現動態 顯得生動活潑 眾多的橋樑 船隻 房屋 水榭形制和位置都不盡相同 毫無繁複之感

2017年9月15日

在北京故宮博物院舉辦的

《千里江山——歷代青綠山水畫特展》中展出

由於這幅畫是絹本 也就是蠶絲材質 其主要成分是蛋白質 每開卷一次就會有蠶絲材質折斷的「成本」

同時 畫作所用的礦物顏料附著力本身就不強 需要用膠調色 但隨著時間流逝 調色的膠失去了黏性 顏料顆粒的微量脫落更是讓人「防不勝防」

一開展就引發了「故宮跑」

（等故宮一開門就「狂奔」搶著拿號 排隊3小時後才能靠近畫作觀賞5分鐘）

禾沐分享

中國的山水畫 先有設色 後有水墨

而青綠山水畫 則是用礦物質石青 石綠作為主色的山水畫

具有較強的裝飾性

我們可以從中提取寶石原礦的色彩搭配 融合西方文化 或者和你喜愛的各方文化作為融合 最後呈現出的效果 也許會讓你自己都對手中的作品眼前一亮

大自然的色彩不會太輝煌 但是很和諧

而我們把這一重要點運用到自己的作品中 你會發現 也許曾經讓你覺得矛盾的色彩關係 經過這樣的提取方式 無論是空間上 視覺效果上 還是和諧程度上都達到了一個平衡點

大自然的奧秘無窮無盡 色彩千變萬化 不妨現在就拿起手中的素材試上一試 也許你能探索出更多不一樣的自然之美

圖文/沉魚

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