朕，略吊！

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「老子天下第一」

宋徽宗趙佶

「天才」

中國古代的文藝圈，有兩位被世人熟知的「天才」，這裡加引號 「天才」 加引號並不是用作貶義的意思，而是指他們的身份和才華，因為他們的身份是天子，擁有無尚的地位，卻又兼具文藝范，是文藝圈出了名的有才華。

一位是詩詞界備受追捧的南唐後主李煜

李煜（937~978）

另一位就是北宋書畫界的CEO——宋徽宗趙佶

趙佶（1082~1135）

我們的主人公就是這位自稱「天下一人」的宋徽宗是也

0☆ 差評

政治

評價

北宋王朝,歷經九位皇帝，對大部分皇帝的評價是中肯或有所讚譽，但這位宋徽宗是給他老趙家丟了臉，抹了黑。《宋史》評他：「諸事皆能，獨不能為君耳!」我們的這位北宋皇帝滿足了「昏君」所有要求，可謂是名副其實的「昏」。宋徽宗（1100年即位，1125年傳位其長子）在位二十六年，政治上無所作為，政績考核基本為負，要是換在今天的公司，這樣的CEO估計不知道被炒多少次魷魚。

五☆ 好評

文化

貢獻

政治上趙佶毫無貢獻，但是在文化上，這位皇帝真可謂是用盡了洪荒之力，一心一意地謀求帝國書畫事業的發展，北宋書畫事業在他在位的時間裡極其輝煌。徽宗在崇寧三年（1104年）在國子監增設畫學，後來併入翰林院，成為了國家培養畫家的最高學府，相當於現在的中國書畫院，更讓人驚奇的是，徽宗還授予院里的畫家官品，領取俸祿，這在之前是不能想像的，所以徽宗時期，畫家的地位空前的高。徽宗不但創立畫學，還在翰林圖書院親自指導院生作畫。

翰林院的眾多學生里，有一個叫王希孟的少年，天賦異稟，徽宗很欣賞他，親自教授其書畫技法，王希孟也沒有辜負徽宗的期望，在十八歲那年，以一幅《千里江山圖》青綠山水的鴻篇巨製，聲震畫壇，更是名垂青史。

《千里江山圖》王希孟，大青綠設色絹本，縱51.5cm，橫1191.5cm

可以講，作為皇帝的趙佶，沒有在政治上有所建樹，卻讓北宋的文化，成為歷史上璀璨的一個亮點。

宋徽宗

的繪畫

徽宗趙佶是位藝術全才，書畫造詣最高，他的畫「寓物賦形，隨意以得，筆驅造化，發於毫端，萬物各得其全生理」。書法上，他首創「瘦金體」，柔中不失剛勁之勢；花鳥畫自成「院體」，充滿盎然富貴之氣，使花鳥畫步入全盛時期。

畫家完成一幅作品後，會在末尾署名，一般人直接提名或是字型大小。徽宗不是，為了昭顯他非一般君主身份，籤押的是「天下一人」的藝術體，就是向天下表示：我宋徽宗是天底下書畫最厲害，最棒的，最牛X的，沒有人比得過我！

「天下一人」

《芙蓉錦雞圖》

徽宗本人精於工筆，以花鳥畫著稱，極重寫實，注重細節刻畫；設色明麗，輕快；構圖優美。他的《芙蓉錦雞圖》是其花鳥畫造詣的典型代表。

《芙蓉錦雞圖》絹本設色，縱81.5cm，橫53.6cm

描繪的是一錦雞落於芙蓉枝頭，昂首仰望飛舞的彩蝶。設色淡雅，雙鉤工整，格調濃麗，回首的錦雞與飛舞的蝴蝶，相印成趣，充滿動感。畫旁用瘦金體題詩一首：「秋勁據霜寒，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧翳」。意思說畫中的錦雞具有儒家文武勇仁信的五種美德，安逸而又自在。表面上是在稱讚錦雞，其實是徽宗在婉轉地稱頌自己而已（不過是否真正具有這些品質，估計只有他自己清楚）畫尾同樣簽書「天下一人」四字。

《祥龍石圖》

花鳥畫上以石頭為主要描繪對象的不多見，而宋徽宗就作過一幅《祥龍石圖》。

《祥龍石圖》絹本設色 縱53.8cm 橫127.5cm

咋一看，這幅圖畫的就是我們在蘇州園林里常見的太湖假山石，可能大家不懂徽宗這樣高大上的皇帝，為何要專門畫這樣一塊石頭。

其實，這種太湖奇石在當時被稱之為花石綱，四大名著《水滸傳》第十六回講水滸豪傑「智取生辰綱」的故事，文中的「生辰綱」說的就是這種石頭，可見當時花石綱並不是普通的石頭，其價值珍貴無比。

文藝范十足的徽宗理所當然走在流行潮流的最前沿，他本人也酷愛奇石，在東京汴梁修建了皇家園林「艮岳」時，為了點綴園林，不惜舉全國之力，動用成千上萬的船隻從江南地區運送花石綱到汴梁的艮岳園，一時間，汴梁河上舳艫相銜，船帆蔽日。

這幅《祥龍石圖》應該是艮岳園中真實存在的花石綱，經過了徽宗仔細觀察後才下筆創作出來的作品。

局部

趙佶對它做了不厭其煩的深度描寫，焦墨勾線滲入深淺墨的渲染，跟著是他的瘦金體題跋，令觀者不能不對它另眼相看。圖卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭「祥龍石」，左部為趙佶以「瘦金體」所寫的題記、題詩。 作為皇帝的畫家之所以對描繪「祥龍石」如此感興趣，大概是因為詩中的「彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄」，具有「瑞應」的象徵寓意，畫中徽宗自署「天下之一」四個字依舊那麼飄逸洒脫。

《瑞鶴圖》

北宋政和二年上元之次夕（即公元1112年正月十六日），都城汴京上空忽然雲氣飄浮，低映端門，群鶴飛鳴於宮殿上空，久久盤旋，不肯離去，兩隻仙鶴竟落在宮殿左右兩個高大的鴟吻之上。宋徽宗親睹此情此景興奮不已，認為是祥雲伴著仙禽前來帝都告瑞——國運興盛之預兆，於是欣然命筆，將目睹情景繪於絹素之上，並題詩一首以紀其實。

《瑞鶴圖》絹本設色，縱51cm，橫138.2cm

此圖繪彩雲繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應。畫面僅見宮門脊樑部分，突出群鶴翔集，莊嚴肅穆中透出神秘吉祥之氣氛。此幅一改常規花鳥畫構圖的傳統方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節，此在中國繪畫史上是一次大膽嘗試。卷後徽宗用「瘦金體」的題記和題詩，當然沒有忘記籤押他的「天下一人」。

「孑然一人」

「天下一人」的宋徽宗，似乎非常喜愛描繪具有祥瑞之氣的題材的繪畫，以此來顯示出國家在他的統治之下，表現出一派祥和安逸，繁榮富足的局面，宋徽宗是可悲的，有著天縱的藝術才華，本可以成為藝術史上傑出的藝術大家，卻偏偏被歷史賦予了皇帝的身份，最後亡朝亡國，自書的「天下一人」籤押彷彿冥冥中映證了他自己最終的結局，真正一個人凄涼地死在了五國城。

-部分圖片來自網頁。