嘉德秋拍當代藝術頻破紀錄周春芽作品4427萬再創新高劉益謙1.5億元競得陳逸飛佳作

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12月19日中國嘉德秋拍中，共有中國書畫、郵品錢幣、二十世紀及當代藝術的8個專場舉槌。二十世紀及當代藝術表現相當亮眼，二十世紀及當代藝術當日總成交額近4.5億元。嘉德秋拍當代藝術夜場中國當代藝術文脈作品頻破紀錄，其中周春芽《中國風景》作品4427萬再創2017個人第三次新高，劉益謙1.5億元競得陳逸飛佳作《春滿玉堂》，預示中國當代藝術市場回暖。昨夜藝術圈一夜沸騰。

中國嘉德當代藝術夜場

對於嘉德拍賣當代藝術夜場火爆的拍賣成績，藝術圈炸開了鍋，紛紛在微信朋友圈發表評論:

收藏家唐炬的微信朋友圈評論：

資深藝術經紀人李劍光的微信朋友圈：

收藏家張鴻康的微信朋友圈評論：

藝術專家和媒體人伍勁的微信朋友圈評論：

資深藝術市場專家王叢卉朋友圈評論：

以下是部分重要拍品成交情況：

陳逸飛

陳逸飛海上舊夢系列之二《玉堂春暖》1.495億元成交，成為嘉德當代藝術品首件單件過億作品！該作以1800萬元起拍，在一番激烈的競價後以1.3億元落槌，加傭金1.495億元成交. 競得者是著名收藏家劉益謙先生。

來自劉益謙朋友圈

1993年玉堂春暖布面油畫 169.5×243.5cm

中國嘉德2017秋季拍賣會

《玉堂春暖》用陳逸飛典型的古典寫實風格創作而成，在一片橘黃色為主的暖色調中營造出民國時期老上海紙醉金迷的流金歲月。畫面左方一青衣，正是經典京劇《玉堂春》里的主角玉堂春（又名蘇三），畫中11個人物以青衣水袖為界分為兩組，左邊二位從衣著打扮看應為戲班中人；右側八位則為看戲眾人。

在人物設計上，特別是畫中女士的服飾——玉堂春的青衣打扮與觀戲名媛的錦緞旗袍、珠光寶氣形成鮮明對比；而圓桌上的傳統曲柄長頸鼓腹銅壺和六角刻花錫壺，又與兩瓶來自歐羅巴的洋酒形成中西對比，一場堂會觀戲的所有細節，都在昭示著二三十年代作為國際大都市的「十里洋場」其兼容並包的時代精神。玉堂春一角作為與畫題直接對應的核心人物，可謂油畫作品表現的重中之重。顯然，陳逸飛創作這幅作品時下了很大的功夫，並通過搜集大量的資料來豐富創作。甚至陳逸飛1993年涉足影壇，完成自傳性質的藝術影片《海上舊夢——陳逸飛個人隨想錄》就因此而來。

顯而易見，陳逸飛在「海上舊夢」系列繪畫創作中對傳統圖像符號的挪用與西方文明元素的雜然紛呈——體態嬌媚、身穿盛裝旗袍的名媛淑女，麻將、金絲鳥籠、京劇花旦，西洋吊燈、羊毛地毯、明清傢具、洋酒、琵琶、香煙等，無疑與他1980年後赴美期間在異域文化中確立的文化身份意識和本土化創作視野密切相關。

來自網友評論

周春芽

周春芽《中國風景》4428萬元成交！該作以880萬元起拍，3850萬元落槌，加傭金4428萬元成交。

1993年中國風景布面油畫 194×130cm

中國嘉德2017秋季拍賣會

《中國風景》創作於1993年，是周春芽「山石系列」的早期最重要的作品之一。與《中國風景》同一時期，周春芽一共創作了五張作品，在談到它們的時候他說：「我非常珍惜這一批"山石"作品，在一定意義上，它是我繪畫藝術在形態提煉和文化命題兩方面的第一個標程。而《中國風景》是這個時期山石作品中的關鍵節點，對以後的山石系列創作起著重要的影響作用。」

此件作品從1993年以來一直被珍藏，從未在市場露面，此番首現拍場，實屬難得。這幅作品中對中國古代繪畫和西方現代繪畫打破又確立、融匯又剝離，當中的畫面元素、構圖與配色安排均傳達出藝術家自身對過往與現狀的省視與延續。《中國風景》對中國傳統藝術的引用方式和對表現主義的樣式採納打通了中國當代藝術對於「本我」和「他人」的連接道路，貫通了東方與西方、傳統與當代、水墨與油畫的界限，提供了一種嶄新的語言表達方式，以自成一體的表現創造出當代人文山水的新面貌，豁醒並啟迪了中國藝術家群體。

《中國風景》將傳統的書寫語言與充滿爆發力的筆觸、肌理結合起來，形成了一種斯文與暴力同生共存的風格特徵。畫面將流動感和堅實的體量感相融合，一變文人畫舒緩、陰柔的氣質，釋放出撼人的力量和速度。

買家相關信息：

最終周春芽《中國風景》4427.5成交，刷新了2011年同樣在嘉德由《剪羊毛》創下的3047.5萬元的拍賣紀錄。除《中國風景》外，這位電話買家還以2415萬元拍下了本場第三高價拍品劉煒《自畫像》，並參與了《玉堂春暖》的競拍。

今年才結束的保利秋拍現當代夜場中，作品《3個TT》才創下了當時周春芽綠狗系列作品的最高價紀錄，成交價2357萬.

周春芽 3個TT

成交價RMB 23,575,000

而在今年北京匡時春拍當代藝術專場中周春芽桃花系列的典型作品《湖邊》以500萬元起拍，經過多輪競價之後，最終以1449萬元的價格成交，打破周春芽桃花系列拍賣紀錄。

周春芽湖邊布面油畫

成交價：RMB1449萬

2017年春秋拍中藝術家周春芽桃花系列、綠狗系列今年均打破拍賣記錄，而本次中國嘉德秋拍的《中國風景》則創下周春芽作品最高拍賣紀錄。

劉煒

劉煒《自畫像》2415萬元成交。該作以1000萬元起拍，2100萬元落槌，加傭金2415萬元成交。

劉煒自畫像 1992年布面油畫 177×129.5cm

成交價：RMB 24,150,000

本件《自畫像》作於1992年，是劉煒「革命大家庭」中最為重要的作品之一，也是其迄今為止唯一一幅單體自畫像，創作當年即展出於北京藝術博物館「方力鈞·劉煒作品展」，是畫家創作歷程中具有里程碑意義的重要之作，引起藝術界的廣泛關注。在長達20年的創作歷程中，劉煒的自畫像作品寥寥，僅此幅《自畫像》描繪出明確而清晰的自身形象。在畫面中，藝術家蹲坐在家中衛生間馬桶上，以平和而帶有些許調侃的神情看向觀者，隨性的衣著與放鬆的體態沒有此後作品中的彷徨、迷茫與腐化情緒，亦與其他作品中所呈現出的政治挑逗拉開距離，真實再現了自身在常態環境中的肆意狀態，顯示出藝術家青澀天真的懵懂時光。

正是這一《自畫像》中的劉煒，見證了九十年代原有社會價值觀的瞬間崩塌與種種黯淡境遇，他用創作闡發出對於一個「失控」社會的無可奈何，契合著中國社會自改革開放以來的混亂狀態和生存情緒，從而衍生出「玩世現實主義」的視覺文本與極具個人標識性的「腐朽風景」；他用非常態的敘述表現出慣常下的無常，以調侃表現真實，用扭曲彰顯意義，使五味紛陳的人生在其筆下充滿著生命最原始的狀態，從而在當代藝術史敘事中留下了振聾發聵個體話語。

曾梵志

曾梵志《面具系列第十六號》2070萬元成交，作品創作於1994年，現場以900萬元起拍，1800萬元落槌，2070加傭金萬元成交。

曾梵志面具系列第十六號 1994年布面油畫 150×180cm

成交價：RMB 20,700,000

陳丹青

陳丹青創作於1985年的作品《進城》793萬元成交。該作為陳丹青到達美國後對《西藏組畫》創作的延續，曾發表於《中國當代藝術三十年歷程1979-2009》。現場以690萬元落槌，加傭金以793萬元成交。

陳丹青進城 1985年布面油畫 86×65.5cm

成交價：RMB 7,935,000

《進城》和此前的《西藏組畫》一樣，陳丹青採用非敘事性、無主題性的創作模式，再現了兩位淳樸、憨厚的少數民族百姓的形象。平實、親切的人物塑造帶有法國畫家米勒的真實與誠摯，陳丹青用厚重的油畫肌理與筆觸淋漓盡致地表現出藏族人民憨厚與樸實的生命力，以真切的現實性帶給觀者以強烈的視覺衝擊。在《進城》畫面中，畫家將西藏的風土人情表現出不同的美學風貌，以深刻的觀察力將藏族居民、文化與服飾等展現於觀者面前；畫面上渾厚的灰褐色和大筆觸的表現力度，使作品具有一種歷史凝重感，而人物刻畫卻親切而質樸、細膩而古拙，深刻體現出這片神秘土地的內在精神與厚重底蘊。

對於本次中國嘉德現當藝術的喜人結果，中國嘉德二十世紀及當代藝術部總經理李艷鋒評論道：「像陳逸飛《玉堂春暖》這樣的扛鼎作品，隨著時間的推移，其價值和識別性會越來越強。而周春芽的破紀錄也並不那麼令人意外，因為這麼多年來當代藝術市場始終缺少一條主線，但這一季像周春芽、尚揚和劉煒等繼承中國文脈的藝術家，爆發得很厲害，這條線之前大家不那麼關注，但其價值又非常明顯地擺在那兒，只要有足夠多優秀的作品，我相信大家對當代藝術的共識會越來越深刻。」

加上「二十世紀及當代藝術」日場，本季中國嘉德現當代藝術部共實現4.4982億元的成交。除了刷新了陳逸飛、周春芽的拍賣紀錄，蘇天賜、蕭淑芳、阿老作品也刷新拍賣紀錄：