《甲方乙方》公映20周年，它開啟了馮小剛電影事業的「芳華」

20年前的今天，也就是2007年12月24日，一部名為《甲方乙方》的電影，讓那個平安夜走進影院的觀眾，有了耳目一新的感覺——原來喜劇片還可以這麼拍。20年來，頂著「中國第一部賀歲片」的名頭，《甲方乙方》頻繁被人提起，它已經成為國產電影發展史上一個抹不去的符號。

現在回看《甲方乙方》，會發現它仍然是一部張揚肆意的任性之作。在現實中，馮小剛與王朔等人成立了「好夢」公司，而在電影里，同樣也叫「好夢」公司的四人組合，通過開展「好夢一日游」業務，把現實中那些只能逞嘴皮子之快的段子以及內心那些無法紓解的塊壘，集結在一起，進行了一次淋漓盡致的抒發。

《甲方乙方》儘管仍然還有馮小剛此前作品的那種「不管不顧」的勁兒，但在內里上已經有了很大的變化。最大的變化在於放棄了精英式的自戀與抒情，最大程度地走出了「大院情結」，開始了對大眾趣味的全面迎合……

《甲方乙方》所選擇的幾個故事，也對接了當時社會的熱點現象：大款的「受苦夢」，葉京飾演的尤老闆把「村子裡的雞都吃光了」，說的是那個時代新富群體的自我困惑，表達的是大眾對於「土大款」的微妙態度。

葛優飾演的「地主」，一句「地主家也沒有餘糧啊」，有效地對多個時代的「財主」形象進行了一次銜接，留下很大的解讀空間。

李琦飾演的胖廚子，「打死我也不說」，宣告了一代人對「告密文化」的終結。

徐帆飾演的女明星，「想過一回普通人的日子」，則是對娛樂圈的一次嘲諷。

劉震雲飾演的文學男青年，柔弱又造作，異想天開與中東公主談戀愛，也很直觀地反應出了世紀末人們對於文學與文學青年的印象，說起來，「純文學之死」，恰好是在新世紀到來前有了徵兆的。

馮小剛電影「民間與官方通吃」的模式，就此建立了起來。《甲方乙方》打開了馮小剛創作的一個隱秘通道，他對市場的敏感把握，以及對創作尺度的靈活使用，在後來諸多電影中一一得到應驗，從《集結號》、《唐山大地震》、《一九四二》、《我不是潘金蓮》，到現在這部《芳華》，無人知曉馮小剛創作的全部秘密，但有一點確定無疑，他擁有同時代以及新生代這兩大群體導演所缺乏的選題能力與執行能力。

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