京港書畫藝術中心火熱招商

相關鏈接：京港書畫藝術中心火熱招商 免費共享千餘平展廳

齊白石《山水十二屏》再次刷屏，新的中國藝術品拍賣世界紀錄誕生了！

17日晚，北京保利秋季拍賣會上，齊白石《山水十二條屏》以9.3億元成交，創下了中國藝術品拍賣的新紀錄。

1 《江上人家》

在書畫界，齊白石《山水十二條屏》被稱為是「傳說中的十二條屏」！只在《齊白石作品集》等重要著錄中得以一窺局部。

2 石岩雙影

在十二條屏中，可以見到齊白石筆下的美好家園情景——長天照日、桂林山水、浮萍山影、小橋流水，是中國人世代相守的、文人內心裡無限嚮往的精神家園。

3 《板橋孤帆》

該畫作承載著歷代文人山水家園的情懷，畫法是以石濤、徐渭的筆法為主，寫湖南家鄉和桂林的真山真水，其眷眷之心完全是沉浸在東方式的美好家園中，與觀者內心共鳴。

4 《柏樹森森》

5 《遠岸餘霞》

6 《松樹白屋》

7《杏花草堂》

8 《杉樹樓台》

9《煙深帆影》

10 《山中春雨》

11 《紅樹白泉》

12 《板塘荷香》

石濤 山水十二幀冊

石濤（1642年－1708年），清初畫家，原姓朱，名若極，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽，小字阿長，別號很多，如大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號有元濟、原濟等。南明元宗朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱「清初四僧」。石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實踐的探索者、革新者，又是藝術理論家。

清 石濤 山水十二幀冊 紙本設色

47.5 x 31.3 cm 波士頓美術館藏

石濤是明朝宗室，原本應是過富貴生活的，但由於國亡家破，因而他所走的道路十分曲折，早年的石濤面臨著家庭的不幸，削髮為僧，遁入空門，從此登山臨水，雲遊四方，漂泊或居留於異鄉客地，足跡達半個中國。

自然景觀的長期熏陶，身世不定的感念，造就了這位天才畫家。石濤的繪畫作品和藝術思想，深遠地影響了中國繪畫發展的歷史，所著《畫語錄》直至今日依然被奉為圭臬。

早年山水師法宋元諸家，畫風疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊頁小品；花卉瀟洒雋朗，天真爛漫，清氣襲人；人物生拙古樸，別具一格。工書法，能詩文。

名言有「一畫論」、「搜盡奇峰打草稿」，「筆墨當隨時代」等。

此冊作畫構圖新奇，意境翻新。筆法流暢凝重，鬆柔秀拙；用墨濃淡乾濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化。

石濤尤其善用「截取法」以特寫之景傳達深邃之境，烘托高遠之意。他筆情恣肆，淋漓洒脫，具有一種豪放鬱勃的氣勢。

朱 耷

朱耷（1626—1705），為清初寫意派山水花鳥畫大師。其筆情縱恣，不拘成法，意境荒涼，對後世影響深遠。鄭板橋讚揚他的畫是「橫塗豎抹千千萬，墨點無多淚點多」。

其山水作品的數量和影響似遠不及花鳥。主要原因之一是八大現存的各種山水作品大多是比較小幅的，且一般以局部山水的題材出現——這顯然與他明朝遺老的特殊心態有關，

在他的認識里，目之所及，不過殘山剩水、枯枝敗葉，而這顯然也是他後來一度遁入空門的直接原因之一。

八大比較多的是以冊頁形式存世的山水。八大的山水畫以水墨為主，設色作品多是偶一為之，圖繪凋零的樹木被籠罩在深秋的寒意中，空曠荒寂的意境中孕含著作者對明朝故土的無限懷念。

山石畫法取自黃公望，其輪廓以尖硬的線條勾勒，石面略作皴染，於散漫隨意中不失古雅的情趣。整體畫風則顯現出董其昌明潔秀逸、華姿潤澤的藝術風貌。

朱耷筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。

八大山人也不能擺脫時代趨勢的影響，構圖布局受倪瓚影響，而山石則有黃公望遺意。後來他轉學董其昌，畫風為之一變。

王原祁擬古山水十二開

王原祁，明崇禎十五年（1642年）生，清康熙五十四年1715年）卒。字茂京，號麓台、石師道人，江蘇太倉人，王時敏孫。

擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。

與王時敏、王鑒、王翚並稱「四王」，形成婁東畫派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。

晚清婁東畫派代表人物秦祖永論王原祁畫風：「中年秀潤，晚年蒼渾」；論其畫曰：「沈雄驗右，元氣淋漓，筆端金剛杵之語不虛也」。

在「四王」中，王原祁年紀最小，但成就最高。王鑒見之謂時敏曰：「吾二人當讓一頭地。」時敏曰：「元季四家首推子久（黃公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢讓，若神形俱得，吾孫其庶乎？」鑒深然之。

關於書畫圈

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！