楊維楨，狂怪清勁鐵崖體

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內容摘要：元代楊維楨晚年草書的代表作品《張氏通波阡表》，章草書法長卷，至正25年(1365)書。橫145.3厘米，縱28.9厘米。東京國立博物館藏。楊維楨（1296－1370），一作維禎，字廉夫，號東維子、鐵笛道人，浙江紹興人。三十二歲及進士第，署天台尹，以狷介故，為黠吏陷，遂免官，往來蘇松一...

元代楊維楨晚年草書的代表作品《張氏通波阡表》，章草書法長卷，至正25年(1365)書。橫145.3厘米，縱28.9厘米。東京國立博物館藏。

書法洞見微評：

元代統治下的漢文人的思想是消極的，由於元代統治者重武功，輕儒學，並且這種思想一直沒有從根本上改變，所以在社會上自然形成了輕視文人的現象。

楊維楨的命運和眾多漢儒其實沒有什麼本質的區別，無論曾經有過多麼強烈的愛國治國熱情，最終還是被粉碎，帶著一顆受傷的心，隱逸山水間，以詩詞書畫為樂，甚至做出狂怪瘋癲之舉。而這些則是他書法藝術風格形成的重要原因，他擅長傳統的古樸清勁的楷書，同時又有狂放不羈、融古出新的行草書，這不得不說他的作品是他人生遭遇的真實表達。

楊維楨的書法作品具有極高的藝術價值，當然在古代傳統儒學以中和為美的思想界定下，人們很難認可楊維楨，而隨著現代人們對藝術追求的多元化，藝術越來越追求自由和表達人性。楊維楨的藝術作品首先蘊藏著深厚的傳統功底，通過和趙孟頫對比，讓我們明顯感受到楊維楨作品中的取法高古和驚人的用筆結字變化，但是看趙孟頫的作品讓我們覺得比楊維楨的要單調和乏味。

楊維楨書法的藝術性同樣表現在他的行草書中。在空間處理上，打破了中和之美，拉大了空間節奏的變化，使空間的節奏和人的生活閱歷有機的融合在一起，又夾雜以墨色的濃淡枯濕，整個作品在二維空間上有了深度變化，具有了三維的感覺。現代書法強調的展廳效果使得楊維楨的空間處理方式有了用武之地，並且使得楊維楨的書法進一步得到了推動和發展。

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