史春：注重學術是策展的核心

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2017年始，人民攝影報推出了「攝影對話」欄目，邀請攝影名家、編輯、記者對在各個攝影領域中有成就、有創新、有思想、有代表性的攝影師、策展人、評論家進行對話。深入他們的內心，挖掘我們不曾熟悉的細節。本期對話是由人民攝影報記者李旻暉對話遼寧省攝影藝術協會主席史春。

史春，知名策展人，現為遼寧省攝影家協會副主席，遼寧省攝影藝術家協會主席，遼寧省青年攝影家協會榮譽主席。攝影代表作有《東北高蹺人》、《鬧正月》、《涅槃與重生》、《印跡》等，作品在國內各大影展影賽中獲獎。他的鏡頭始終對著東北這片土地，以平常之心拍平凡之事，不盲目追求視覺衝擊，堅持「攝影就是在新鮮活潑的時代空氣中作深呼吸。」這些年，他把工作重點轉向攝影策展，積極推介遼寧攝影人及遼寧攝影作品。

記者：您剛參加完中國鳳凰民俗攝影雙年展，由您策展的東北軍團的作品受到廣泛關注，並且一組作品被評為本屆雙年展「金鳳凰」優秀展覽。在8月初的大理國際影會上，您策展的項目也獲得了DPEI國際攝影聯盟主席大獎。您現在的工作重點主要是策展么？

史春：是的。就目前中國攝影界來說，展會很多，除了上面提到的鳳凰和大理，還有平遙、麗水、貴州、北京、上海，包括瀋陽等諸多專業性的攝影大展。可以說，展覽已經成為一種使大多數攝影藝術作品為人所知的重要媒介，在新媒體發達的今天，也仍然成為攝影交流的主要場所，界定並主導著中國攝影的文化和藝術內涵。只有通過不斷的策展、組織參展，才能時時與國內外攝影保持聯繫、發生關係，才能緊跟攝影藝術和學術的前沿。策展，既是工作，也是學習和交流的過程。

隨著東北資源的枯竭，遼寧下崗工人開著「神牛」三輪車載客謀生。（2011年遼寧阜新）史春攝

記者：作為一名攝影師，您這些年一直在從事攝影創作，並且獲得了許多獎項。那讓您是什麼緣由開始將工作重點轉向攝影策展的？

史春：作為攝影師曾參加過很多展覽，也獲過些獎項。真正開始接觸攝影策展是很多年前在平遙，我為遼寧省青年攝影家協會影像聯展和個展做了策展。其中，我策展的謝軍獲得了優秀攝影師稱號。當時的想法很簡單，就是想推出遼寧攝影作品，推介遼寧攝影人才，讓遼寧攝影走出去。至今，這個想法也沒有變，包括推介遼寧攝影人參加國內攝影大展，到國外參加攝影節。

嚴冬，坐在三輪車上的東北姑娘。（2004年遼寧朝陽）史春攝

記者：您在策展選題和攝影師的選擇上有什麼樣的考慮？

史春：堅持以我為主，堅持本地化。我策展的攝影師大多是遼寧地域或東北的，而且拍攝的題材也主要是以當地為主，以紀實攝影為主。攝影創作不是走馬觀花、不是蜻蜓點水，而是一種深入持久的觀察、記錄、思考和呈現，是一種更深層面「觀看」。在關注審美性、藝術性的同時，更強調記錄性、社會性、時代性。攝影師選題創作和展覽都離不開當下，離不開火熱的生活，離不開我們身邊的人和事，策展也一樣。

叼著煙袋鍋兒的東北老爺子。（2001年遼寧桓仁）史春攝

記者：一個策展人對一個展覽好壞起著決定性的作用。您認為最困難的是哪部分？是選題還是人的選擇，亦或是展場的呈現？您對攝影策展是如何理解的？

史春：其實無論是選題還是人的選擇，還是展場的呈現都只是展覽的一部分，我覺得最困難或者說最至關重要的是策展實踐中的學術性。我們的攝影策展目前還停留在選擇題材、編輯圖片、後期處理、製作輸出、布展呈現、宣傳推介等技術層面，所以，策展人就相當於一個攝影作品的「搬運工」。我認為，真正的策展人應該具備很高的學術水準，包括對攝影藝術的認知力，正確、明朗、積極的藝術觀和相當的視覺修養。作為展覽靈魂的策展人，同時，還要有極強的學術運用能力、社會活動能力、展陳策劃能力、領導能力、藝術傳播能力等等。要通過展覽體現策展人的策展理念，就是要通過展覽讓參展藝術家聽取各方面的評價，重新認識自己的藝術創作，同時向觀展者傳遞作品的信息和作者的創作觀念。策展就是通過展示、交流、評介、反饋，營造一種攝影創作、評論、研究、傳播、銷售等諸方面的和諧，從而推動攝影藝術繁榮發展。

集市裡，東北人推著獨輪車上的白菜、大蔥入冬必備的蔬菜滿載而歸。（2002年遼寧桓仁）史春攝

記者：近幾年，遼寧省青年攝影家在對外交流上取得了顯著的成績，這對於遼寧攝影藝術的發展有什麼重要意義？您作為遼寧省攝影藝術協會主席，一定是做了大量的工作。

史春：越是民族的，越是世界的。文化走出去，攝影是最便捷的方式。影像是世界通用的語言。在這方面，我們遼寧省攝影藝術家協會、遼寧省青年攝影家協會在民間對外文化藝術交流方面做了探索和嘗試，先後與韓國江原道寫真協會、烏克蘭國家攝影協會、土耳其布爾薩攝影協會等國外攝影藝術機構進行了廣泛深入地合作與交流。一方面推介中國尤其是遼寧攝影家、遼寧攝影作品走出國門，另一方面也讓國外攝影組織、攝影家了解中國攝影的現狀，來中國創作辦展。通過這種雙向的交流活動，展現真實、立體、全面的中國，提高國家文化軟實力做貢獻。