蘭亭會周末公益課堂平保龍老師點評專場

宋鵬臨米

好多筆畫裡面的圭角太方硬，這樣寫出來的線條會顯得生硬。書法作品首先應該體現它的高古，如果寫作品時將圭角的方硬程度誇大的話，寫出來的話就會影響流暢度，圓轉用筆會比較流暢，圭角易表面出力度和硬度，如果注意觀察就會發現，米芾的字特別方硬的字不會太多。如果注意觀察，王羲之的《喪亂帖》中方整的筆畫比較多，而米芾的作品中相對較少，建議將方整的筆畫減弱一些。另外纖細的線條比較多，這樣會顯得字比較弱，雖然這樣會增加靈動感，但首先要有厚度，厚實應該是首先應表達的東西，靈動應放在其次。字要以表現高古圓潤為上。可以參照我剛才發的這個圖片，觀察後可以發現，線條的起、收筆與中間的行筆都比較厚家實與圓潤，就如同人的手摜與胳膊是一個圓柱體，用線去表現的時候，要圓的、有厚度的，有血有肉的，不能寫成方的木塊，雖然它也有厚度，寬度與長度，但這樣沒有生命力，顯得薄，要讓寫出來的線條骨力洞達，有圓度和厚度，有血有肉，有肌有肉，是生鮮的。

王文麗臨《曹全碑》

大家熟知的曹全碑是典型的隸書入門範本，它是雍容、華麗、華貴、豐滿、溫柔的隸書典範。曹全碑特徵明顯不張揚，隸書的共性美在曹全碑中都有一棕的體現。它的字比較成熟，容易提煉出書寫規律，編寫成範本進行交流。但曹全碑不容易寫精彩，其個性不張揚又溫柔，易入門，但很難寫精彩，相對於其它隸書而寫精彩難度會更大。此臨作比較到位，基本特徵特點優點都能表達出來。其實大家一開始學習書法都在尋找規律，特徵，然後將其化為自己的東西，提煉規律並掌握消化它，但最終，我們還是要忘掉它，「冗繁削盡留清瘦、畫到生時是熟時」，其實寫字也一樣，寫到生時是熟時，我們每次寫字時都要去找新鮮的東西，也即生鮮的東西，用生動新鮮的東西去表達它。這樣才能常寫常新，生命力才能更加延長。作品放大後，單個字都沒有問題，但從整體來看，有點不痛不癢的感覺，書寫不太肯定，量可能上不去，書寫不夠自信，量大了，應該用筆會更加痛快。二是字與字之間搭配的不夠和諧，寫的不夠高級，沒有與別人拉開距離，這樣投稿的時候就不能脫穎而出，所以寫的時候要尋找新鮮的感覺，需要進一步提煉。要寫的更加精到，往高古方向發展。

娟子臨《鮮於璜碑》

鮮於璜在漢碑中是比較高古的作品，比曹全碑更自由更朴茂。此臨作線條樸拙，整體味道比較準確，能把握住朴茂的味道。寫的時候在努力的找一些蒼古的線條，比較干，用蒼辣的線條去表現鮮於璜碑是值得肯定的，也是一個需要表現的方向，但不僅僅這一點，其它的地方也需要去關注。還要注意線的豐富有變化，不能只是蒼古的線，還要增加一些華姿的線、老辣的線、更加遒勁的線還要有一些更加乾的線，這些都可以有表現，要和時人的東西離的再遠一些會更好。用線有一個很重要的問題，此臨作用線都比較短促，意味不足。如果你的線是短的，意味是長的，能讓讀者能感受到它的起、行、收也可以，如果能讓線再長些有力度也可以達到，沒有更長的意味表現是不行的。另外一個問題就是提按沒有變化，只是在一個緯度上進行筆畫的表現，細節的變化沒有，寫字時毛筆和紙調高度變化很少，以後要注意提按的變化。這個作品用線還有一個很重要的問題，就是說它的這些線路都寫的非常的短促，如果我們這個線的很短促也沒有關係，但是你的意味必須是長的。也就是說，我們。取一線，這一段線是比較短的，雖是短線但是讀者能夠感覺到是長的，意猶未盡的。如果把這根線的再延長一些呢，我們還應該有力度能夠達到，不能說我們這一線已經用到了極致，到此為止了，那就沒有意味，一條沒有更長的意味的線是不行的。（老師補充）線條的起筆和收筆，質量都非常的不錯，…把以上幾點在加以改善我覺得會有一個更高的提升和進步。謝謝。

李勇行草

此行草臨作非常不錯，省展投稿應該是沒有問題，如果是參加中書協的展也應該有這個實力和水平的，寫的非常的好。裡邊的提按、變化、字形、字勢都非常好，基本上沒有太大的問題，很不錯。以後要注意，與現今天的行草書比較再加一點變化會達到更好的效果，多從古人那裡吸收一些東西，一些營養，一些養分。今人的東西可以參考，應避免沾染當今習氣，脫離展覽體影響，這樣寫出來的東西才會沒有習氣，會更加的中庸。

李海波臨《聖教序》

此臨作，用筆有自己的理解，線條質量還是很不錯的，但感覺到用筆在努力的變，想變的有現代人的東西，這一點不值得肯定，這種想法不能有。如：第一行的像、第二行的載字以及第三行的寒暑字形拉拽變形的過份了，作者想求變化突出自己的感覺，建議還是要先老老實實地去寫，當寫到一定程度後，自然而然的會表露出自己的風格。風格是自己才情的表現、功力的表現、文化修養的表現，不能著急。也有很多精彩的字，凡是踏踏實實去寫的字都很精彩，建議還是好好的寫就行。就好像我的老師常說的一句話，我們所有人書寫和繪畫等藝術，一生下來就有自己的審美意向，包括自己的悟性也是很難改變的，開始的時候，包括寫作品，最好是中規中矩的把原帖踏踏實實的去寫，慢慢地這些審美的意象會注入到自己的作品裡邊，所以說，現在還不能追求風格，我們每個人寫出來的東西都不會是一樣的。還不錯，用筆，觀察力、結構和敏銳的觀察力、表現力都不錯，把這些都用好，作品會更加上一個高度。

龔明昧臨《東方朔畫像贊》

此小楷作品把握能力還是很強的，寫的也非常不錯，一些點畫和結構寫的也非常精到，如果能把這些運用到作品當里，應當說還是有一定的高度的。其中有一些點畫還寫的不太自然，需要細細的體會的把握，小楷不一定全部藏鋒，入筆里稍微停頓一下再運筆就不會有這麼多尖的東西了。大的方面沒有什麼問題，有一結細微的問題可以一起探討下。古代書論中說，大字難以結密，小字難以寬綽，這個小字裡邊的空間把握的還是比較寬綽，比較好的。要注意筆鋒，筆尖要稍微收斂一些，因為二王魏晉時期的小楷非常的溫潤高古，不像唐人（如：趙孟頫、董其昌）寫的精緻精到，但已經不能和二王相比較了，要更加高古一點，起收筆再收斂一點好。要平收靜氣，凝神聚齊放鬆地去寫，這位朋友的把握能力已經很高了，注意放鬆不等於隨便寫。

曾祥林臨《懷素自敘帖》

流暢程度很不錯，有的線條有點團，軟，轉折的時候注意不要太軟弱。自敘帖與張旭的古詩四帖比較，他的線條更加圓潤、挺拔更加勁道，但他的提按變化不如古詩四帖變化更大，這個自敘帖寫的非常不錯，線條的把握能力、速度、節奏、點畫、結構都把握的非常好，感覺也不錯，只是還不夠精彩，準確程度要差些、高度還不錯，可以多練，找放大本或單鉤一下，10遍以上，以後就順著這個鉛筆的線也可以稍有偏離或突破，如果有幾個線條的圓在的，可能會產生軟弱的感覺，可以稍加方勢，方圓兼備，以圓為主，方可以蓄勢，增加力道。

秀之臨蘇

蘇東坡是思想家，政治家，他執筆的方法稍有斜勢，他寫字和我們現在抓鉛筆的姿勢差不多，筆頭的紙的角度會更小一點，這樣寫出來的字會比較扁、寬、溫潤，這個作品，整體的把握和氣息都不錯，要注意把不好的小細線減弱，也可以多寫點大字，學習原帖的時候要有目的的去寫，要明白自己學他（如蘇、米、魏碑）的什麼？學到東西後能學以致用，這才是最重要的。建議把映帶牽絲比較纖細的做做減法，將其做為空中動作，落在紙上的稍微少一點。筆可能也略小，用半生半熟的紙的來寫，應該會增加線條的厚度。

何嶷輝臨摹《九成宮》

筆法是對的，線條質量把握的還是挺好的，起收筆再沉著一點，一開始寫的要稍小點，歐體的字寫大不容易表現，特別纖細的字也是沒有的，要細細的體會，要有正大氣象比較好，要解決一下歐體字比較松垮的問題。優點希望繼續保持。

張志武習漢簡

漢簡和其它的書體還是有比較大的區別的，比較接近的是篆、隸和章草，氣息不錯，連貫程度還要進一步加強。用硬的粉彩紙上寫漢簡的效果應該是比較差的，流暢程度也達不到，原是寫在竹簡或木簡上寫的，筆也要求是狼毫彈性好的筆，這樣才能將線條寫的流暢。而且必須有速度，速度要快必須要熟練，多寫多練，轉折才能流暢。

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