一首古老的童謠卻是催命符，你敢看嗎？

十個印地安小男孩，為了吃飯去奔走；

噎死一個沒法救，十個只剩九。

九個印地安小男孩，深夜不寐真睏乏；

倒頭一睡睡死啦，九個只剩八。

八個印地安小男孩，德文城裡去獵奇；

丟下一個命歸西，八個只剩七。

七個印地安小男孩，伐樹砍枝不順手；

斧劈兩半一命休，七個只剩六。

六個印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；

飛來一蜇命嗚呼，六個只剩五。

五個印地安小男孩，惹事生非打官司；

官司纏身直到死，五個只剩四。

四個印地安小男孩，結夥出海遭大難；

魚吞一個血斑斑，四個只剩三。

三個印地安小男孩，動物園裡遭禍殃；

狗熊突然從天降，三個只剩兩。

兩個印地安小男孩，太陽底下長嘆息；

曬死烤死悲戚戚，兩個只剩一。

一個印地安小男孩，歸去來兮只一人；

懸樑自盡了此生，一個也不剩。

餐桌上還有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間裡，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。一時之間，人人自危，都希望能找出一個辦法拯救自己的生命。

可是海上起了大風浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。

誰是兇手呢？荒島已經被他們搜尋數遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。

倖存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最後一刻的到來。

風浪停息了，島上的明爭暗鬥也停息了，只留下了十具屍體……無人生還。

阿婆在自傳中這樣說，寫這樣一篇小說顯然是非常有難度的，而這個念頭一直在我腦中揮之不去。十個人都得被殺，而故事不能顯得太過荒誕，又不能把兇手寫得太明顯。

經過非常仔細的計劃後，我寫出了這本書，並對之非常滿意。

十個相互陌生、身份各異的人受邀前往德文郡海岸邊一座孤島上的豪宅。客人到齊後，主人卻沒有出現。當晚，一個神秘的聲音發出指控，分別說出每個人心中罪惡的秘密。

接著，一位客人離奇死亡。暴風雨讓小島與世隔絕，《十個小士兵》——這首古老的童謠成了死亡咒語。如同歌謠中所預言的，客人一個接一個死去……殺人遊戲結束後，竟無一人生還！

《無人生還》為什麼有這麼大的魅力？抑或說《無人生還》緣何如此經典。

首先，就是暴風雪山莊模式。（亦即孤島殺人模式）。此種模式，許多人聚集在一處相 。

對封閉的環境，因為某些原因於外界阻隔，而此時連環命案開始。兇手就在自己身邊而自 己卻苦而不知，不知道該相信誰不知道該獨處還是群聚。

氣氛上以及心理上的壓力，估計 也是許多朋友們對孤島殺人模式鍾情的原因之一吧。而孤島殺人模式配合各種詭計的使用 ，例如密室殺人，童謠模仿殺人，無頭屍等等等等……就會變得華麗異常。

於微小的空間 內施展迅雷不及掩耳的華麗招式以及兇手就在我們中間的壓迫感，是孤島山莊殺人模式的 最大魅力。

也是其中最經典甚至具有開創地位（其實在《無人生還》之前也有孤島殺人， 但是影響很小）的，莫過於《無人生還》 。

第二，童謠的運用。

《無人生還》又稱《童謠謀殺案》，一段簡單的童謠，給那9個人帶來多大的心理壓力……讓他們茶飯不思魂不守舍甚至最終精神恍惚走上絞架。

童謠在制 造氣氛上的功能絕對不容小覷。身邊一個一個人都依照童謠的描繪而死去，不知道什麼時 候，就輪到自己了……

而童謠的作用，又絕不僅僅與此。後世經典的童謠作品數不勝數， 而童謠殺人漸漸成為一種華麗的詭計形式。

第三，《無人生還》自身的特點。10個人到來，10個人死去，最後一個死去的不是兇手 ，這簡直就是不可能犯罪。兇手如何才能做到這點，要對心理人性把握的恰如其分。

推理 小說中的兇手的確把握的相當準確，而料到了應該發生的所有事情，這的確是非常了不起 的。

而這個特殊的構思又成為了史上絕無僅有的經典。《無人生還》本身在心理犯罪及社 會性上的造詣，也在一定程度上超越了時代。這是很了不起的一方面。

《無人生還》是一部「天上的推理小說」，並不斷影響著後世推理小說的創作。

可以說 當今日本新本格的一批作家，雖然他們最崇拜的是奎因，卡爾，而他們最喜歡的作品，很多人都會回答：《無人生還》。

這，就是這部《無人生還》這顆恆星最大的魅力。

《無人生還》，作者：阿加莎·克里斯蒂。

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