《紅薔薇》槍與玫瑰！楊子姍、陳曉書寫戰爭下女性悲歌

看這部戲是沖著楊子姍去的，而不是這個題材。《紅薔薇》是諜戰題材，如今在諜戰劇市場相對飽和的情況下仍在孜孜不倦的做這一類劇集也是蠻需要勇氣的。

實際上之所以這套在江蘇衛視熱播的《紅薔薇》在如今這個市場下還是堅持著走諜戰題材，正是因為該劇的特殊性，是一部女性視角下的諜戰劇。

單單是這一點，該劇就有別於傳統諜戰劇，因為在戰爭年代之中女性的地位，就像那種無根之萍一樣，隨波逐流，但是在特殊環境之下，她們就像蕭紅筆下的女性多是那種追求獨立的脆弱的形象，蕭紅認為：「女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的！女性身上有著過多的自我犧牲精神」。在蕭紅筆下的女性形象，都具有十足的韌性，迸發出不同色調的激昂，就像《紅薔薇》中的楊子姍飾演富家千金夏雨竹。

該劇的時間跨度很長，總體來說，《紅薔薇》以人物命運為切入點，從細微之處下筆，以個人命運襯托時代變遷，實際上描述的是角色的成長，同時是從人物的角度將宏大的時代背景和主題呈現，無需說教，卻極具震撼力。

在那個特殊的年代，你不能要求所有人都投身革命，如夏雨竹這樣的女青年，恰恰代表了一部分小市民的思想，就像前幾集那場不成功的營救，哥哥夏恆煊身死，伴隨著夏雨竹泉涌的眼淚，她此刻的心情是什麼？是失去兄長之後的悲傷，還是恨自己沒能營救母親？甚至是後悔自己的行為？

該劇其實特殊性就在於此，女性視角下角色的成長，且充斥著女性特有的姿彩，在複雜的鬥爭情勢下逐漸成長為一位成熟而又堅定的諜戰工作者，雖然身處險境，血雨腥風，卻又無時無望不讓人感受到人性的美麗，信念的堅定。而革命的信念並非是一朝一夕就能夠煉成的。

還有在角色設定方面，可以稱該劇為「女版雙雄」對決，投身革命的夏雨竹與身為身為國民黨特務的顧霜菊，昔日相依為命的小姐和丫鬟，姐妹之間的故事永遠充滿了魅力，再加上不同陣營的選擇，令他們的關係錯綜複雜。兩位的之間激烈的火花前幾集中已經展開，而隨著故事的發展，她們又不得不站在對立面上。但與之前猜測不一樣的是，兩位角色並非恪守不同陣營而進行暗自博弈，反而在知根知底的情況下，一場關於與信仰和情義的糾葛。

還有不得不提的就是肖成碧這個角色，原本是夏恆煊的戀人，但是在經歷戀人死去等諸多現實社會的打擊之後，肖成碧轉投汪偽政府，最終走上了反派的道路。全劇中三位

不同個性的女子，是如何在歷史的洪流中選擇了不同的信仰，踏上不同的道路。而在女性視角之下，夏雨竹的柔弱到最後的堅定，是一個循序漸進的過程，有著心理上的變化，亦有著行動上的堅定和執著。肖成碧和顧霜菊的存在，完全就是來凸顯夏雨竹的強大人設，折射出夏雨竹赴湯蹈火在所不惜的勇敢精神。

其次就是故事情節設置，眾所周知，在所有以懸疑為主題的影視作品中，觀眾作為「上帝視角」審視整個內容，關於幾位主要角色的真實身份往往是面向觀眾而挑明的，正因如此，他們在劇中的步步為營和險境才是牽動觀眾內心的，這就是明線。而暗線就相當於懸疑小說中的兇手設定，向觀眾隱藏一部分角色的身份，並通過故事推進和情節設定來將觀眾引入新的環境之中，從而達到出其不意的效果。就像

夏雨竹在片中面對強大的敵人，與陳得道的一番周旋，並針鋒相對，角色的成長被凸現出來。

還有她和顧霜菊的姐妹情誼刻畫的還是非常逼真。雨竹是堅強執著，同時心思非常細膩，善解人意，霜菊也很聰明，但是因為出身的問題，總是隱藏著自己對前途的渴望，在軍統的隊伍中如魚得水的同時，其實也是與夏雨竹越走越遠了。而她與陳曉之間的愛情戲份，也格外令人期待。而且無論是愛情還是親情，

這些情感不是孤立存在的，而是相互交織，毫無違和感的緊密聯繫在一起，從而令觀眾感受到共鳴。

簡言之，這套諜戰劇《紅薔薇》還是非常有特色的，雖然以女性視角的諜戰劇也有，比如《獨刺》和《胭脂》等，但該劇的特殊之處，就是在戰爭年代的長時間跨度之下，立足於角色對情感和立場的轉變進行了擴散，讓觀眾有著不錯的代入感，姐妹之間逐漸分離，與愛人的情感又是何去何從？如果將戰爭與愛情比作槍與玫瑰的話，使在槍林彈雨中，玫瑰也能夠瑟縮著盛開，可是盛開了，又能在炮火的夾縫中苟延殘喘多久呢？而在戰爭的炮火里，仍然不能扼止我們追尋人類的信仰和情感。

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