《心理罪之城市之光》：缺點是有的 但優點更值得讚頌

說實話，小編覺得《心理罪之城市之光》是今年國產犯罪片里最好的一部，雖然在豆瓣上它的評分僅僅6.2分，但它比《暴雪將至》、《引爆者》要好得多，更比前作李易峰、廖凡的《心理罪》要好一個檔次。

首先在製作上，拍攝、打光、轉場、剪切處處可以看到導演是有用心在做這部電影的。技術的日新月異讓很多畫面的實現變得輕而易舉，從這個角度來看，它比徐克和袁和平的《奇門遁甲》要有誠意得多得多。

其次在劇情安排上，三起犯罪案的儀式感讓人不得不想起《七宗罪》和類似的各種美劇，如《真探》，這種借鑒先不說到不到位，至少在某種程度上說明了導演的功課做得很足，仔細研究了歐美國家對這一類型片的詮釋。

和普通的警察尋找線索，兇犯處處隱藏不同，《心理罪之城市之光》一開始就交代了誰是兇手，於是劇情的發展就變成了尋找線索，拿下兇手的過程。但該片的野心顯然不止於此，它想講述的是兇手為何變成兇手，善惡如何區分這樣直指人心的命題。

針對這個命題，大衛芬奇最新的美劇《心裡獵人》做出了成功的典範，沒錯，一個普通人經歷了怎樣的心理過程才會變成殺人犯是一個值得探討和研究的科學方向，但是在中國這樣的環境里，不管是心裡學，還是犯罪行為學都顯得蒼白無力，空洞無物，剩下最多的是照搬國外的理論。

正是因為這個出發點，一方面讓該片散發著不一樣的氣質，另一方面又阻礙了它的光芒。從全片來看，我們知道前面的兇殺案都是為了引出江亞和方木的對決做準備。城市之光就像是好萊塢里的超人英雄，替天行道，打抱不平，專門收拾那些逃過法律制裁，備受輿論攻擊的人。

這些人的題材選題緊密貼近這個時代：不堪重負的學業壓力、小區失火和老太太摔倒該不該扶，而報復的方式更引起我們的共鳴：網路罵戰。

在城市之光江亞看來，他崇拜的方木身上隱藏著邪惡和醜陋的一面，他要毀了他的形象。就連城市之光這個名號也是來源於方木在一次採訪中說到的：警察是這座城市的光。

沒錯，江亞的扭曲在某種程度上是方木造成的，但真正的原因則是來自於他的童年，他的家庭，他備受父親折磨和虐待的痛苦經歷。

出發點和方向都選對了，但是呢，導演對劇情的取捨上出現了偏差。在這樣主旨已經非常清晰明了的電影里完全可以壓縮前面的兇殺案過程，集中精力挖掘方木和江亞的心理變化。因為鋪墊過長出現的並不是方木的天才，而是整個警察團隊的無能。

如果前半段是在效仿《七宗罪》，那後半段效仿的一定是韓國的《看見惡魔》。這其中有兩場戲異常精彩，是全片的精華所在：一場是江亞和方木在警察局的對峙，不得不說這是一個從前一直看不到的阮經天，他邪惡、扭曲、矛盾，又極度理智和冷靜，不敢想像在鄧超這個演技派面前，阮經天反而更勝一籌。另一場則是兩人的打戲，那場打戲的真實程度直逼韓國犯罪片，拍了5天，出來的效果真心值得表揚。

或許是天朝的審查制度讓《心理罪之城市之光》對鄧超的人設做了過度正面的處理，既然江亞是個不輸於方木的高智商天才，那麼他看到的方木一定在方木的身上存在著，所以在該作里，差的就是方木失控，心裡鬥爭的過程。一個過於完美的方木是沒有吸引力的。在《看見惡魔》中，警察以暴制暴的行為是對內心邪惡最有力的證明，可惜我們看不到這一點，看到的只有維護正義和伸張道德力量這樣符合國情的詮釋。

但，《心理罪之城市之光》也開了一個好頭，讓觀眾看到了犯罪片在中國逐漸本地化的可行性，沒準在不久的將來，我們可以看到越來越出色的犯罪電影上映。

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