女性視角開創諜戰劇新領域，《紅薔薇》用信仰澆灌亂世芳華

納蘭驚夢/文

紅薔薇，又名玫瑰花。其莖多刺，喜陽光，亦耐半陰，萌櫱性強，花期較長，也常被用來形容女子。譬如正在江蘇衛視熱播，由耀客傳媒出品，鄭曉龍任藝術總監，金曄執導，趙冬苓、周萌、王瑩菲擔任編劇的「不一樣的諜戰劇」《紅薔薇》，亦正是以這種花來代指女主角——夏雨竹。

用花來形容女子，這是自古以來文人墨客最為擅長的事，而用來冠名一部諜戰年代劇，確實有些出人意料。但在仔細品咂之下，卻能夠推敲出不一樣的意味。

女主局夏雨竹自然是位經得住「花容月貌」之稱的千金小家，從小的養尊處優使得她如同生長在陽光之下的薔薇，肆意綻放著自己的美麗。但時代暗流涌動，夏雨竹親眼目睹了身為共產黨員的哥哥夏恆煊被處決，彷彿在溫室的花朵第一次感受到刺骨的寒風。之後精神導師任致遠的犧牲，更是如同冬夜寒雪，考驗著這朵紅薔薇花。痛失親人與摯友的打擊，並沒有讓表面嬌弱而骨子裡卻有著異於常人堅強的夏雨竹迷失內心，而是堅定沿著那條革命事業堅定地走了下去。這位以信仰為刺的女子，最終也在勝利的前夜，綻放出生命最美的芳華。

除了劇如其名的深刻含義以外，以女性視角全新演繹諜戰元素以外，《紅薔薇》更是打破了以往諜戰劇強情節而忽視人本的缺憾——在過往為數不少的諜戰劇中，編劇都過於強調燒腦情節、懸疑心理等元素，甚至為了彰顯戲劇張力，增加劇情故事的緊張感，強行為主人公賦予了異於常理的「特異功能」，並且過分強調了個體在時代事件中的作用。

但毋庸置疑的是，在時代的背景之下,任何個體總是異乎尋常的渺小，超級英雄式的人物也只可能存在好萊塢式的電影大片之中。夏雨竹在出場時除了家境優渥以外，並沒有展現出任何從事地下情報的天賦異稟。包括她對於共產主義的信仰，也並不是一蹴而就，而是在精神導師任致遠的感召下，在殘酷階級鬥爭的磨礪下，在與地下黨肖君浩從相互試探到互相幫扶下，逐步成為堅定的革命信仰者與優秀的情報人員。

關注個體在時代命運中的抗爭與成長，關注時代命運對於個體人生軌跡的影響，這是《紅薔薇》最為顯著的特點。《紅薔薇》並沒有把所有的看點都押寶在所謂精巧與戲劇感的情節之下，而是更多從人物命運為切入點，從細微之處下筆，以個人命運襯托時代變遷。

由於整部劇貫穿整整22年，劇中包括夏雨竹、顧霜菊在內的角色性格也並不是一成不變。眾多角色的身份、性格在人生的不同階段都有著較為顯著的改變，像曾經是身為夏雨竹的丫鬟，最終卻站在夏雨竹對立面的顧霜菊，最初則是在夏恆煊戀人肖成碧的引薦下加入了國民黨特務組織。而她的出發點也相當簡單，只是單純出於對自己卑微出生的自卑，以及迫切想要改變自我命運的渴望，之所以選擇了與夏雨竹完全不同的信仰與道路，與當時時代背景和環境影響並不能割裂開來。正在江蘇衛視熱播的《紅薔薇》，正是用這種「潤物細無聲」的方式將宏大的時代背景和主題呈現給觀眾面前，無需說教式的台詞，卻也已經足夠具有震撼力。

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