IP＋影視，聽聽創作者們怎麼說

隨著泛娛樂時代的飛速發展，IP受到越來越多影視從業人員的青睞，隨著幾部大IP影視改編作品的相繼定檔，市場上的頭部IP已寥若晨星，更有直接在創作期或大綱構建期便與原創作者們敲定版權意向的，不少業內人士也曾提出過資本市場如此跑馬圈地，是否會對IP源頭的創作者們造成一定程度的抑制，影響他們的創造力發揮和內容質量。

12月17日，第一製片人，向陽教育聯合宏宇天潤共同舉辦了「圍爐影話」影視IP沙龍活動，邀請了兩位知名作家，從創作者的角度探討他們對於「IP+影視」的見解。

月關：忠於原著，更應衷於原著

作為中國網路歷史小說第一人，月關曾四登中國網路作家富豪榜，所著作品長期佔據各大圖書榜單，囊括多項年終大獎。隨著多部作品陸續影視化，他涉足全新領域，親自出任自己作品《夜天子》《大宋北斗司》，及鄭曉龍監製《王道劍》等影視作品的編劇。他以兼具「作家」和「編劇」的雙重身份，談及了自己對於IP影視化的看法。

2007年，月關憑藉一部《回到明朝當王爺》包攬了起點年度月票總冠軍、最佳原創作者、最佳原創作品三大獎項。他坦言自己的第一部作品版權是在2008年售出的，那個時候還沒有「IP」這個定義，單單就叫「改編權」，後來到了2009年初，市場多了一些變化，部分作品的影視、遊戲版權逐漸受到關注，開始有了「跨界合作」。

到了近兩年，越來越多的人開始談論「泛娛樂」，「IP」也似乎成為了行業內外人士在資本市場和茶餘飯後的談資，對其的認知也千差萬別，甚至有認為IP是萬能的，有了IP就有了用戶，這劇就一定能火等諸如此類近趨於魔化的「IP執念」。月關認為，不是所有IP都能靠自身的粉絲量和影響力對改編作品進行反哺的，真正的IP，一定是經過市場認證，具有衍生價值的。而IP相對於改編作品，相當於是對影視觀眾的一部分提前抽樣，一定程度上削減了前期內容選擇上的風險，但不代表後期沒有風險，誠意的精良製作仍同等重要。

月關坦言，在參與自己作品影視改編的過程中，他會不斷產生許多新想法，不是流於表面的忠於原著內容，而是真正忠於作品的內容表達初衷和核心精神。「把握靈魂」是自己在涉足編劇領域後，感觸最深的一點。

玄色：IP改編應是內容「1+1>2」的更多元化呈現

作為國內近年銷量最高的青春暢銷書女作家，玄色曾五登中國作家富豪榜，代表作《啞舍》單本銷量在200萬以上，系列累計破1000萬，曾獲評中國「傳統出版物」IP價值榜亞軍，華語原創小說評選「最受期待影視改編作品」。隨著她的《啞舍》《守藏》相繼公布影視化進程，玄色作為原創作家分享了她對於IP影視改編的見解。

她認為，IP的核心是內容，內容要想打動人，必須真實到讓你相信。這裡的「真實」不僅限於真實的故事情景、情節，而是放置在此情此景中，能讓人切實感受到的「真實」，是一種共鳴感。而要想作品能夠讓人相信，作者本身首先要相信著去寫下每一個文字。她寫《啞舍》，相信每一個古董背後的故事，相信老闆在歷史長河中以不同的身份追逐著醫生的腳步；她寫《守藏》，相信這一段烽火硝煙中每一位守藏吏的堅守與付出，相信面對民族危機時他們內心忠於的信條。她用文字將她的「信念」呈現給世人，讓他們也喜歡，也相信。這是她多年以來一直在做的事情，也是她的創作初衷。她認為這也是IP改編過程中，製作團隊所要堅持的一點。

玄色坦言，不論在什麼時期，作家的首要責任依舊是創作出好的作品，IP時代對她而言最大的意義，便是讓她的作品以另一種形式被更多人所知曉，具有了更廣的傳播度，從她自身而言，會更加思考如何切合這種市場趨勢，去傳遞更多積極向上的正能量。

把小說搬上熒屏，內容載體的變化就決定了改編作品與原著在一定程度上的差異，自己更願意專心寫作，讓專業的人做專業的事，在保有作品核心靈魂的基礎上，給製作方更多的發揮空間。

同作為原創作家，她也認為IP只是改編的基礎，提供的是經過一定程度市場檢驗的內核，仍需要契合的優質製作，反覆打磨才能成器。一部成功的IP改編作品，應該是能發揮出「1+1>2」的最終效果的。

一位知名網路文學作者，一位暢銷實體圖書作家，兩位創作者分別從各自角度對當下行業內的「IP熱」進行了分析和探討，但提到最多的還是內容本身，無論載體是小說還是影視作品，「內容」始終都是IP的核心。而如何「把握靈魂，衷於原著」，達到「1+1>2」的改編效果，就需要大家一起努力，保有一顆敬畏之心，一起真正為好內容服務。

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