在一些時尚網站的懷舊專輯裡，常能見到20世紀80年代的《大眾電影》艷麗封面。《大眾電影》開闢了「文革」後國內雜誌的封面女郎時代。20世紀80年代中期，香港女星的照片開始被《大眾電影》刊用，林青霞、鍾楚紅、王祖賢都是封面常客，她們的弔帶上衣、超短裙、露背裝，引領了一股性感、大膽的潮流。《大眾電影》開始給大陸女演員拍攝一些「性感照片」。周雁鳴說，拍這種有突破性的照片，要找「放得開」的演員，如果演員不願意擺性感姿勢，不願意穿暴露衣服，攝影師不勉強，「就算勉強也拍不出好的效果」。周雁鳴舉例說，潘虹就是一個特別正、特別傳統的演員，個性也很倔強，「你非讓她擺個搔首弄姿的姿勢，她沒準就生氣不拍了呢。」潘虹幾次登上封面，都是「大眼睛」、「大頭照」的端莊形象。

遇到收放自如的演員，攝影師會鼓勵演員大膽展現。1988年第1期封面上，女演員張曉敏穿著一件露臍裝、披散著長發站在海邊，這張照片引來大量批評。許多人批評張曉敏不應該在發行量如此大的雜誌上露肚臍，更何況張曉敏的成名作是《非常大總統》，她在片中扮演宋慶齡，在1987年的百花獎評選中，四項表演獎有三項被《芙蓉鎮》奪去，唯獨最佳女配角獎落在了演宋慶齡的張曉敏頭上，一時間，觀眾幾乎認定張曉敏就是宋慶齡。扮演國母的演員怎麼如此「敗壞風化」？一邊是很多人在罵，一邊是很多人在買，那期雜誌賣得十分火爆。張曉敏性格開朗大膽，她並不在意別人的非議，後來她還穿著三點式拍了一張上身照，頭戴草帽，手牽白馬。

《大眾電影》1987年7月內頁圖。左起：李小燕、張偉欣、張小磊。（張偉欣的女兒是金馬獎影后李小璐）

《大眾電影》封面在社會上引起轟動以後，不少掛曆廠家來找攝影師和編輯合作，攝影師在給掛曆拍照過程中遇到合適的照片，也會登在雜誌上。1986年，周雁鳴和同事帶著十幾個女演員到三亞亞龍灣海灘拍了一組照片，登在掛曆和《大眾電影》上。亞龍灣當時荒涼靜謐，海天一色，空無一人，到處都是仙人掌，與今天遍地豪華酒店、遊客趨之若鶩的場景大不相同。演員服裝由日本內衣品牌華歌爾提供。華歌爾是改革開放後第一個進入中國市場的國外內衣品牌，該公司本想利用《大眾電影》的影響力來推廣內衣，但那個年代不可能讓女演員穿內衣拍照上雜誌，於是華歌爾提供了一批時裝。

那次在三亞還拍了一組泳裝照，這大概是中國女演員第一次泳裝亮相，並且是集體合照。女演員們穿的泳裝也是華歌爾的。面對泳裝，每個演員都展現出不同的個性，有的演員不肯拍，還有的演員雖然願意拍，但是不肯穿日本泳衣，比如方舒，堅持穿自己帶的泳衣；王璐瑤和白靈則非常大膽，什麼款式都敢嘗試，白靈甚至說，你們先挑吧，挑剩下的我穿，意思是讓其他演員把保守款式挑走，剩下最前衛的、沒人敢穿的泳裝給她。

「大尺度」照片驚動重量級領導

1993年第1期的封面照引發了更大規模的爭議，馬羚身著一件全身布滿亮片的禮服，低胸口，高開叉，擺出「前挺後撅」的姿勢。周雁鳴說，拍這張照片之前，編輯部討論達成共識：「就是要挑逗！就是要拼發行量！」主題已經先定了，然後才選定馬羚，又選了「皮爾?卡丹」最新款的亮片裝。馬羚當時剛拍完田壯壯導演的《搖滾青年》，又有自己的服裝模特隊，在國內外都有一定影響，而且她見多識廣，性情開朗，拍這樣一張照片是當時最合適的人選。馬羚聽說拍攝意圖後也很願意配合，自己就擺出了一個自信的姿態，不用攝影師怎麼引導。

《大眾電影》1993 年第1期封面，馬羚

馬羚的封面照片很受外國人歡迎，法國駐華大使馬騰後來請馬羚吃了飯。美國大使館的文化參贊給周雁鳴寫了封信邀請他共進晚餐，「我沒敢去，我們分析這其中是有一定政治意味的，他們也許認為這是一種開放的標誌。」周雁鳴說。

雜誌一上市，當天就被搶購一空。近20年之後，2011年3月8日，舞蹈《千手觀音》原創編導茅迪芳在微博上貼出這張照片，寫道：「向婦女同胞問好」。有一位粉絲回復說，當年他為了這個封面買了一本雜誌收藏，「年少無知，看的整晚睡不著覺」。

《大眾電影》1993年第2期封面，石蘭

這張照片驚動了高層領導，有位重量級的領導看到雜誌後批評照片「低俗下流」，中宣部和文聯馬上開會討論，決議讓《大眾電影》第二期先停止發售。可是第二期已經印出來了，幾百萬冊雜誌銷毀重印是不可能的，成本太大。第二期的封面更「過火」，兩次獲得百花獎最佳女主角提名的石蘭，拍攝了一張側身照，側面胸部整個裸露，而封底是香港艷星葉玉卿，當時葉玉卿正因拍攝三級片而在香港備受八卦記者騷擾。

連續兩期大尺度封面給《大眾電影》帶來壓力，編輯部內部決議「停止給任何中央領導寄送《大眾電影》」。此後很長一段時間裡，封面照片都比較保守，以防再次引起輿論風波。1993年第11期封面上，傅麗莉穿了一件橙色大墊肩西裝外套，妝容莊重，頭髮一絲不亂，這也是當時的一種潮流：中國女性開始以更獨立的身份出現在社交及商務場合，幹練利落的職業女性成為嶄新的時髦形象。

喧嘩叛逆的80年代過去，90年代中國電影開始進入低谷期，「搏出位」也難以扭轉電影界的頹勢，電視機、錄像廳、歌舞廳吸引了大批時尚青年，電視節目和服裝模特的興起，也使《大眾電影》不再是惟一的時尚標杆。當年家喻戶曉的封面女郎，紛紛淡出影視圈，或下海經商，或遠嫁國外，或退居幕後，在銀幕和雜誌上留下曇花一現的倩影。21世紀初，電影業復甦，網路和各類時尚雜誌風起雲湧，《大眾電影》曾經前衛大膽的封面，已成為翻過去的一頁，它收藏了女明星們的青春，定格了一代人關於時尚和夢中情人的集體記憶。