在一些時尚網站的懷舊專輯裡，常能見到20世紀80年代的《大眾電影》艷麗封面。《大眾電影》開闢了「文革」後國內雜誌的封面女郎時代，以今天的審美標準看來，那些女明星妝化得過濃，服飾也顯得老土。但在當時，她們是時尚標杆，是女孩們爭相模仿的偶像。誇張的服飾和姿態，代表了整個社會在「解凍」之後，對美和自由的極度渴求。劉曉慶在微博上說：「（當年）能上《大眾電影》封面，是每個明星僅次於『百花獎』的殊榮。」

封面攝影師用江青的哈蘇500C

1979年，《大眾電影》復刊，當時「集體主義」仍然盛行，演員幾乎不可能以個人身份登上封面，那裡是革命影片劇照的天下，後來漸漸出現了愛情題材的電影，於是，愛情這一人類永恆的主題開始在《大眾電影》的封面上引領潮流了。編輯部主任馬銳回憶，「復刊後有讀者提議封面人物『最最盼望為靚女，次為俊男。』」應這一要求，《大眾電影》開始自主拍攝「美人照」登上封面。

攝影師周雁鳴「文革」時期在新華印刷廠工作，他年輕時就喜歡攝影，20世紀80年代初，到中國人民大學攝影專業學習，不久被《大眾電影》雜誌社領導崔博泉相中。早在1962年，就職於《上海電影》的崔博泉奉命接管《大眾電影》雜誌，將雜誌由上海遷到北京，他當時就想好，要參考《良友畫報》等上海灘老牌畫報，把《大眾電影》辦成一本展現電影藝術與時尚潮流的雜誌，但四年後「文革」開始，辦刊計劃擱淺。1979年《大眾電影》復刊，崔博泉雖已年近五十，但思路大膽前衛，他帶領由北大、人大、中央美院畢業生組成的采編隊伍，傾力在雜誌中展現明星風采，通過明星效應來帶動雜誌銷量。

周雁鳴與女攝影師張甦妍共同負責封面和封底拍攝。剛剛改革開放，中國幾乎沒有哪個雜誌用大美人照片做封面，更沒有封面女郎的概念，《大眾電影》算是敢為天下先。提及這段往事，周雁鳴不無得意地說：「從一開始，我們就想做別人沒做過的，拍別人沒拍過的照片，就是要逆反，要超前。」

封面拍攝幾乎沒有參照的範本，由於進口雜誌管理非常嚴格，一旦有文化部、外交部、使館的朋友出國，周雁鳴都會拜託他們帶國外的雜誌和畫冊回來。經常翻閱外國雜誌，攝影師和編輯們自然而然形成了時尚的感覺和獨立的構思。

入社後，周雁鳴使用的第一台專業相機是哈蘇500C，據說這部相機原本是江青的。「四人幫」被打倒後，這部哈蘇500C幾經輾轉到中國電影器材公司，後來分配給《大眾電影》，周雁鳴去中影器材公司取的時候，發現這台昂貴的哈蘇及其配件很隨便地堆放在一個破木箱子里。

哈蘇攝影器材的品質世界一流，美國宇航員在月球上拍照用的就是哈蘇，當時整個中國也沒有幾台哈蘇相機。20世紀60年代末，江青曾命令上海照相機以哈蘇500C為藍本，仿製出一模一樣的東風相機。「東風相機我也用過，雖然看上去沒有區別，但比較容易壞，而這台哈蘇我用了二十幾年才壽終正寢。」周雁鳴說。

呈現天然狀態，以圓臉為美

第一排左起：張曉敏、鍾楚紅、陳曉旭、林鳳嬌；第二排左起：鞏俐、陳冲、娜仁花、劉曉慶

當時拍攝一張封面照片的成本很低，剛剛復刊的《大眾電影》沒有專業攝影棚，拍照就在雜誌社一間普通的房間。裡面有些簡單的陳設；使用膠捲也格外節省，按照規定，拍一期封面可以領一個或兩個膠捲；沒有造型師，化妝全靠攝影師和演員自己。儘管拍攝成本很低，但《大眾電影》對封面選題的篩選很嚴格。周雁鳴回憶，他每次要報四五個備選人物，社長、副社長、編輯部主任和編輯們共同討論決定，有時爭論還很激烈。封面女郎的選擇標準是嚴苛的，要麼主演過三部以上電影，比如劉曉慶；要麼主演過一部特別重要、影響特別大的電影，比如1979年主演《歸心似箭》一炮走紅的斯琴高娃。如果不符合這兩個條件，長得再漂亮也不能上封面。

封面照片拍出後稍作剪裁，然後畫草圖，排版，即使臉上有些瑕疵，身材有些胖，也不會做處理，更何況當時沒有photoshop技術手段，不可能對照片作太多後期處理，呈現出來的是演員的天然狀態。這就要求攝影師格外注意發掘演員的內在氣質，要對演員非常了解。崔博泉主張編輯跟演員打成一片，他每周末帶著編輯記者和演員、導演、影評人吃飯聊天。為了完成一個採訪，拍攝一張照片，編輯和攝影師常常在攝製組紮營十天半個月，在充分了解的基礎上，引導演員拍攝出符合其氣質的照片。

翻閱20世紀80年代的《大眾電影》，我們會發現一個「秘密」：封面女郎幾乎都是圓臉，並且打上較重的腮紅，突出面部的豐滿紅潤，這是當時的主流審美，與今天流行「錐子臉」正相反。曾為周迅、范冰冰等多位大牌女星做過造型的東田首席造型師k?kay說：「上世紀80年代，女星普遍認為化妝就一定要紅臉、紅唇，幾乎人人都是大紅色的口紅和滿臉的腮紅。」k?kay還透露，那個年代女星的眼睛也靠貼雙眼皮和假睫毛來美化，「當時沒有雙眼皮膠，而是用一種像紗布一樣的線，把眼皮撐起來。化妝師先量好演員眼睛的長短，再用真人的頭髮作出假睫毛，再用自己熬制的粘膠粘上去。不過，卸妝時非常困難，不小心就會連同自己的真睫毛一起扯下來。」

女星服裝引領潮流

當時最大的難題是服裝。20世紀80年代初，雖然女性們都很追求「美」，渴望回歸「女性化」，但跑遍北京上海，想買到一件時髦的衣服非常難。那時的演員工資很低，她們自己也沒有漂亮的衣服。

拍照的服裝主要靠借，周雁鳴和「皮爾?卡丹」中方首席代表宋懷桂是好朋友，宋懷桂有中國「時尚教母」之稱，她是北京馬克西姆餐廳總經理，同時經營「皮爾?卡丹」在中國的代表處。在中國人還沒有分清什麼是高級時裝和高級成衣之時，馬克西姆餐廳已經有不定期的時裝演出，成為上世紀80年代北京頂級時尚會所。周雁鳴是這裡的常客，「皮爾?卡丹」一來新時裝，他和同事就過來借走，拍完照片再還回來。有時實在找不到合適的衣服，就用一塊布給演員圍上，沒想到拍出的效果也不錯。比如1989年第8期封面，史可的「露背裝」其實就是一塊布圍出來的，從那以後，很多雜誌和掛曆都模仿這種方式。

女明星在電影中和在《大眾電影》封面上的穿著打扮，是當時女性模仿的對象。1980年第10期封面是電影《幽靈》的劇照，女主角夏征蘭（邵慧芳飾）穿著緊身喇叭褲，很有女性風韻。當時喇叭褲和蛤蟆鏡已經在社會上悄然流行，但人們在穿著時總是很不自信，認為這種穿法像「二流子」，這期雜誌封面，算是對喇叭褲的一次公開「認可」。多次登上封面的張瑜堪稱80年代第一摩登女郎，她在1980年第5期封面上穿的牛仔褲、1981年第1期穿的修身皮夾克，當時國內大多數人見都沒見過。1985年一期封面上，劉曉慶穿了蝙蝠衫，這也是當時最時髦的衣服，幾乎成為一個時代的標誌。當年的街頭搖滾青年尤其青睞蝙蝠衫，因為袖子寬大，跳起柔姿、霹靂、太空舞來，袖子忽閃忽閃，相當的「拉風」。