《太空旅客》:在四處無人的飛船上談戀愛是什麼感覺

未來，太空飛船。人類以休眠的方式來完成遠距離旅行。飛船穿越亂石區遭受撞擊，智能管理系統發生故障。工程師吉姆（克里斯·普拉特 飾）獨自提前醒來，孤獨地待了一年後，寂寞難耐他喚醒了女作家奧羅拉（詹妮弗·勞倫斯 飾）。兩人墜入愛河，但不久奧羅拉就知道了吉姆的所作所為。

《模仿遊戲》導演莫滕·泰杜姆的新作，風格獨特，在科幻大片的外衣包裹下，講述了一個大眾的愛情故事——自私的愛。愛的類型是大眾的，但從格局上看，它很小眾，在宇宙飛船上，而且多數時候場景里就兩個角色。一個封閉的空間，兩個角色，一個危機，一段情感。因為一切都在濃縮，整個故事就顯出了寓言的質感。

它就是一個寓言。孤獨是影片的基調。從人物動機上講，吉姆為讓自身所學有施展的餘地，跑到數十光年外的殖民星球；而奧羅拉則為了體驗生活著書立說，永遠離開親朋好友。從客觀現實上，吉姆獨自醒來，寂寞難耐；奧羅拉醒來，也是苦不堪言。而鏡頭表現上，導演給出的做法是從人物特寫拉至整個飛船的全景，人物的孤獨感極度加強。作為寓言，腳下的地球其實也是飛船，坐地日行八萬里，而每個人都是孤單的個體，沒有情感交流的眾生都彷彿在休眠艙里沉睡的旅客。片子講的是未來天上的事，但本質就是現在地上的你我。

在一個封閉的空間里要講述一個故事，是一精巧的設計，但難度很大。大如《泰坦尼克號》，小如《你好！瘋子》，微縮如《活埋》。導演除了在劇本上下功夫，從人物台詞和動作上挖掘外，對於空間的處理也很有意思。一般的做法是將這個獨立的空間切分為若干小塊，用發現的形式來一點點展現，從而完成一個場景多樣空間感的目的。《泰》裡面的船頭船尾船艙桅杆，《你》裡面的牢房窗戶大廳辦公室，《活埋》里的棺材也被分為頭尾左側右側。越小的地方，只要手法得當就越顯得精緻。本片的飛船也被劃開為不同部分，給觀眾變出不同的花樣。

封閉空間里延伸空間的做法，方式也有不同。讓觀眾感知畫外空間，可以從聲音上、人物視線上。但這僅僅是鏡頭上的。電影里只展現這個空間，卻要讓觀眾深切感知另外一個空間的存在，這很有意思。《活埋》里通過電話，讓我們感受到了地面上的世界；《你好！瘋子》里通過每個人物的過往來完成另一空間的引入；而本片也是通過人物往史的展現，來感知地球的存在，直觀的是奧羅拉拿平板看錄製的朋友視頻。

影片主題，不執著於遙遠的未來，過好當下的生活。於今很有意義。而在飛船上談戀愛，則真是令人臉紅心跳、膽戰心驚。