白雲橫貫兩岸/南天巨擘黃君翁

黃君璧(自號君翁，1898—1991)吾師在1949年來台擔任台灣師範學院(今國立台灣師範大學)之前，就已經與徐悲鴻、張大千、謝稚柳同享盛譽於中國畫壇；卻因時代的因素，使他獨自成為台灣水墨畫壇最有影響力的畫家。

其所以至此，一方面是他長期執教和主持當時全省唯一的藝術系，兼重中西傳統與寫生，造就無數精英，同時廣收校外弟子拜在白雲堂門下，在上層社會及文化界造成習畫風氣。相較之下，即使所謂的「渡海三家」中，格調高絕的溥師心畲(1896-1963)雖由君翁師延攬，同時執教師大；但他名士派的教學和不可學的逸品畫風，以及未享高壽，先君翁二十八年去世，都使他的影響力減弱。至於享有國際聲譽的老友張大千(1899-1983)則雲遊四海，在台灣有如蜻蜓點水一般，待其1976年挾盛譽定居台灣時已入老邁，才六七年即下世不像高壽猶健的君翁，不但在溥師及大千逝世後獨步畫壇多年，而且領導台灣水墨畫壇長達四十餘年，即使在九十歲所繪的畫作，仍然筆力千鈞，精氣瀰漫!

以上所云，固然是探究其影響力的畫外因素，但是君翁的畫風，除了融會古人筆墨之外，以其西畫基礎，潛用於寫生並加倡導，實是主因。

談起君翁師的繪畫成就，植基於多方面的因素：廣東得西學風氣之先，使他打下了西畫的素描和水彩畫的深厚基礎，住那個時代的水墨畫家中是少有的。更由於從清代以來廣東經濟的繁榮帶動了文化發展和古書畫收藏，再加上他個人的力學和天賦，使他在臨摹中紮實地打下了傳統山水、花鳥和人物畫全方位的基礎。

講到天賦，一般人都知道張大千才氣過人，聰敏外露，君翁師也譽他為「非常人」!但是自視頗高的大千，早年在日本見到了君翁仿石谿的山水畫之後，不想在廣東竟有如此高手，在1931年前往廣州親訪君翁於容安居，遂成終身莫逆之交。【注】當時贈詩中有句云：

眾里我能獨識君，當時俊氣超人群。

大千慧眼識英雄，辦可見君翁早年即已蘊育超凡的才氣和功力!

「渡海三家」為溥心畲（1896—1 965年）、黃君璧（1898—1 991年）、張大千（1899—1983年）。1949年這三位水墨畫家先後來台，帶來了正宗的國畫傳統，因此，有人稱他們在台灣的那一段時間是台灣水墨畫壇的「黃金時期」。1975年9月6日，台灣國立歷史博物館舉辦「中西名家畫展」，西畫有畢加索、馬蒂斯、米羅等，國畫則選擇了張大千、黃君璧、溥心畲三家。