早期《金陵八家》鄒喆、葉欣、胡慥、謝蓀

鄒 喆

生卒年不詳，清初畫家。字方魯，江蘇吳縣(今江蘇蘇州)人。典子，自幼隨父親客游金陵(今江蘇南京)後，遂寄居該地。他的畫宗其父，山水工穩而有古氣，富簡淡清逸的情趣。作零星山水小冊，兼長水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王淵的風格。勾勒傅染，寫大松奇秀，尤為人珍。與龔賢、樊圻、高岑、吳宏、葉欣、胡糙、謝蓀為金陵八家。

傳世作品有：《松林僧話圖》軸，現藏上海博物館﹔《山水》冊頁，為《金陵諸家冊》之一，藏故宮博物院﹔《雲岳水村圖》軸，藏南京博物院。

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雲 巒 水 村 圖

立軸 絹本 縱154.2厘米 橫47厘米

南京博物館藏

此畫結構工穩而有古氣，用筆爽利挺勁，畫山峰高聳，圖繪崇山峻岭，煙霧雲氣環繞，山間開闊平坦處，濃林密樹，小橋溪流，水閣屋舍陳列錯落。筆意剛勁簡練，色彩淡雅秀麗，清幽雋妙。山腳下是近鄰江邊的沙渚，上有幾間漁舍和雜樹；遠處晨霧輕籠，對岸的景色一片迷朦，樹枝挺秀之姿卻透露出勃勃生機，江水澄碧，畫面上氣氛清冷寒肅，卻仍是一種可游可居之景，在清寂之外具有一種清朗澄凈之美。

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山 船 白 岸 圖

立軸 絹本 縱175匣米 橫46厘米

瀋陽博物館藏

此圖為清代畫家鄒拮作品，以高遠構圖，上畫峰巒聳立，山脊綿延；中畫雲林煙谷，兩側古松相照，其間屋舍深藏；下畫林間人家，孤舟泊岸，流水無聲。筆墨工穩，簡淡超逸，清新明麗。

崇山蕭寺圖

鄒拮 扇面 縱17.9厘米 橫54.3厘米

南通博物館藏

寫崇山峻岭山坳問，寺院深藏，山腳下水竹村居，溪迴路曲，板橋橫跨。用筆粗獷蒼勁，但有清淡超逸之致。

江 南 山 水 圖

冊 絹本 設色 縱26厘米 橫26厘米

江南山水圖之一寫江村一角，臨冬枯樹，木葉盡落，枝柑曲勁，在凜凜寒風中卻是生機蓬勃。柴門閉，村舍中有人回首吟賞江景；雪山高聳，其勢巍巍，碧溪平淌，相映成趣。筆姿挺秀而柔韌，惜墨如金，造景恬靜幽美，一片江南情意至深。江南山水圖之二寫大江兩岸，晨霧輕籠，山腳石磯下沙渚漁舍錯落，雜樹呈芳。江對岸一片迷瀠中，曉舟待發，空闊無際，大地春回，寧靜中寓動感，筆墨清雅，抒情寫景，富有詩情畫意。

葉 欣

（生卒年未詳）

字榮木, 華亭(今上海市松江縣)人。流寓金陵(今江蘇省南京市)。生卒年不詳, 大約活動於清順治、康熙年間。工畫山水, 以布局見長, 學趙令穰, 筆法方硬, 自成一格。在「金陵八家」中, 其風格最為精細秀淡。《山水圖冊》每畫各取自然山水小景, 或畫峰巒樓閣, 或寫秋山寒林。用筆柔和細軟, 淡墨烘染, 極有韻致, 設色雅靜。

「金陵八家」之一的葉欣一生遁跡于山林，潔身自好。繪畫創作上，他在廣泛學習前入之長的同時重視師法自然，從而以紮實的功力突破規，創立新意。其作品主要描寫南京一帶風光，展示山川之美，抒發真切感受，因此風格具有獨特的意趣。葉的山水畫，取法宋代的趙令穰和明代的姚允，喜作凄清荒寒的景緻，境界孤峭，格局古雅，筆法方硬健勁，自成一格，有評論稱其「所作斷草荒煙，孤城古渡，輒令人動秦月漢關之思」。

山 水 圖 冊

紙本，設色，縱：14.1厘米，橫：17.4厘米。

旅順博物館藏

《山水圖冊》每畫各取自然山水小景, 或畫峰巒樓閣, 或寫秋山寒林。用筆柔和細軟, 淡墨烘染, 極有韻致, 設色雅靜。

冬 景

這裡刊出葉欣《山水圖冊》中的兩個冊頁，一幅表現的是冬天的雪景，另一幅則表現了秋色之韻，均體現了其鮮明的畫風。前者為紙本，設色，縱14.3厘米，橫 17.7厘米，現藏上海博物館。畫幅雖小，但構圖完整，銀裝素裹的畫面給人以空闊遼遠之感。畫中江岸積雪如凝，湖水冰凍如鏡；樹木蕭疏，漁舟泊岸，屋舍錯落，籬門緊鎖。畫面上彷彿一切都已沉睡，只見茅屋內有一人正抬頭眺望窗前，不知那白雪皚皚的遠山，荒寒孤寂的冬景給他帶來的是寧靜還是憂傷。細細品讀，畫中自有一種瀟洒物外、斷絕塵想的意緒，我想這種無為冷漠的情致，大概正是那些懷才不遇的士大夫們孤獨寂寞情感的表露，也是作者內心精神的真實寫照。此畫用筆簡括，用墨清淡，用色沉著，色墨相間，自然地烘托出寒江雪域蕭瑟淡遠的意境。畫面右上角款署：「丁酉八月寫上，仲翁老先生，晚學葉欣。」鈐有「葉欣之印」、「榮木」白文印。

秋 景

後者為紙本，淡設色，縱14.1厘米，橫17.4厘米，現藏遼寧省旅順博物館。此畫描繪的是蒼寒清瑟的深秋景緻。畫中秋山迷茫，林木蕭疏，有一人持杖緩慢地行於通往林深的羊腸小道上，看那行走的姿態，大概是一位年老體弱的長者，但畫家用簡淡的筆法賦予人物超然脫俗的神韻。此畫構圖獨特，僅取秋林一角、霧靄瀰漫之際描繪，且疏密有致，層次分明，筆墨嚴謹。樹木出枝生干，分別用正鋒、側鋒勾畫而成；墨色濃淡相宜，虛實有度。遠處林木淡淡勾出，近處則用渴筆焦墨勒成，筆意勁健瀟洒，細枝尤為生動，加之淡赭、石青設色，更顯雅麗靜謐的氣韻。在咫尺小幅中，亦能表現出開闊浩渺的境界，可見作者的繪畫功力之深了。畫面左下角鈐有「葉欣之印」白文方印。

山 水 圖 1

cn26 22.1cnx16.5cm

此畫描繪了山巒，平岡，繁花，樹木，屋舍，房宇等景物

山 水 圖 2

cn26 22.1x16.5cm

此畫描繪了崇山峻岭，老樹，寺院，獨亭，澗水等景物，全畫筆法方硬兼圓潤，景緻工整又簡練，獨具一格

山 水 圖 3

cn26 14.3x17.7cm

中遠山近地，樹叢里樓閣里掩映．荷塘內，荷葉連連，塘邊水榭，三圍攻坐而談．

山 水 圖 4

畫中秋林錯落，曲徑迂迴，圍牆內有茅舍二間，傍河小舟上有二人對流

胡 慥

一作造，字石公，金陵(今南京)人。 山水蒼莽渾厚，為金陵八家之一 。 傳說其力氣很大，精拳術 。 工寫菊，多至百種，備極香艷之致 。康熙中年未六十而歿,與龔賢、樊圻、鄒喆、葉欣、吳宏、高岑、謝蓀等為"金陵八家"。生平記載極簡略，熟知金陵畫家的周膏藥工，稱畫家為"石公善啖，腹便便，負大力拳勇"，"惜哉未六十而殪"。

順治十年(1653)作《葛仙移居圖》扇，藏故宮博物院 。 康熙二十年（1681）作《迥岩走瀑圖》，現藏南京博物院 。 《清畫家詩史、圖繪寶鑒續纂》 。

扇面畫葛洪移居圖

扇頁，金箋，墨筆，縱：53厘米，橫：17厘米。

北京故宮博物院藏

花 鳥 圖

冊頁，紙本，設色，尺寸不詳。

畫菊花與三隻蜜蜂，一隻做俯衝狀，翩翩俗來采蜜；一隻俯身於菊花花瓣上，正貪婪拾之；還有一隻聞香而蠢蠢欲動，正往溢香處飛奔而來。

整個作品構圖獨具，格調新穎，筆色滄茫，渾厚雅俊，逸氣橫生，畫樹石，中鋒行筆，顯得沉著勁挺，皴擦有致，運墨數遍，具滋潤而有生氣，設色鮮艷。

此畫頁寫秋菊及飛蟲。畫法很工細，承宋代工筆花鳥畫傳統，卻又靈動雅緻。秋菊設色淡雅，鉤勒之線略仿釘頭鼠尾描。筆意流暢，工中帶寫，古樸清淡，造型舒展，整個畫面氣韻生動，有裝飾意味。

謝 蓀

清代畫家。字緗酉，又字夭令，溧水人，常住南京。

善長畫山水、花卉，與龔賢、樊圻齊名，為「金陵八家」之一。作品有《青綠山水圖軸》等。

紅 蓮 圖 冊

冊頁，紙本，設色，縱25．3厘米，橫31．3厘米。

畫上自題：「己未春日寫似，伴翁老先生，謝蓀。」鈐一印。按己未為清康熙十八年，即公元1679年。

《紅蓮圖冊》畫紅蓮花，墨線細勾，後填色彩，嚴謹工整，畫面顯得濃艷、工麗。這是一幀工筆設色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。花、葉的線條工細而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構 思別緻巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工緻，將荷花的葉脈甚至纖維也用細筆毫髮無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。

金陵八家扇面