自從1983年央視開始播放春晚以來，它已經陪伴我們34年了，比我小5歲才。可以說，我是看著它一步步走入被痛罵的地步的。1983年春晚舉辦的時候，就像是班集體晚會，可以說是文聯的內部聯歡會。裝潢和科技含量現在看來都比較樸素，但是節目形式已經基本完備：歌舞、戲曲、相聲、雜技武術魔術等等，儘管那時候是相聲的天下，一個相聲節目可以分為上下集，長達30分鐘。1983年的春晚最絕的是可以點播節目。同時，那年的春晚中國味比現在要濃得多，我說的是中國味兒。

1.小品初現

小品那時候其實已經出現了，像斯琴高娃、嚴順開的《逛廠甸》具備了小品的基本要素。但該小品現在看來沒有任何可笑的地方，屬於影視劇的直接翻版，整個觀眾席就是廠甸的個個售賣攤位，邊走邊吃、邊聊邊喝。節目上的小禮物雖然現在看來太便宜了、人窮，然而，中國味卻讓我們懷念。

所以說，有人說是陳佩斯、朱時茂開創了小品我有些懷疑。然而，毋庸置疑的是，他們二人實質上將小品帶入了舞台。斯琴高娃、嚴順開那個嚴格意義上講並非小品，而是生活的原本翻照。

2.第一代小品王：陳佩斯、朱時茂

對於小品來說，1984年則是最為關鍵的一年，那年第一代小品王陳佩斯、朱時茂出現了，他們表演的《吃麵條》將小品的味道展現得淋漓盡致。然而，誰能想到，2012年春晚導演竟認為「小品已無市場」。真的不知道，陳佩斯這位把小品帶到世人面前的人，會怎麼看待這句話。

陳佩斯從小在北京長大，再加上父親陳強（1918—2012，享年94歲）作為藝術家的言傳身教，骨子裡是有一種「狂」的。例如他最喜歡的節目時《胡椒面》「就一兩句台詞，但只有這樣，才能克服人們對於聽覺的需求，讓觀眾專註於演員的表情，專註於角色的性格和行為。在這個小品里，兩個人完全通過肢體、眼神和表演角色之間的摩擦，所以它的層面更高。」

影視小生：朱時茂

3.陳佩斯、朱時茂的倔強

「我的小品幾乎沒有重複的，都是用不同的方法，在一個方法上再進一步，再延伸出另外一個喜劇方法和套路，疊加在一起，小品越來越複雜。到後來，當我發現有方法、自己上了一個台階後，我感覺不對。方法是末，什麼是本呢？達到觀眾的笑。笑是什麼？這下把我自己問住了。笑是什麼？」

「在別人追求高雅的時候，我就是要用大眾口味告訴他，這是你的權利，我就是要讓你笑，就是讓你開心。跟同時期別人的小品比，我已經把給別人快樂當做一個信仰。」

然而，春晚隨著影響力的加入，主流的意志不可能不進入。隨著人們的欣賞水平越來越高，主流的教育也是從過去的硬性教育——喊口號、領導講話等，變得越來越軟，往往「寓教於樂」。但主流的思想是不斷變化的，一會兒講政治、一會兒講建設、一會兒講安全等等不一而足。

吃麵條

4.主流的介入

從1983年開辦春晚以來，其最大的目的就是為了解決內部治安問題，春節期間，娛樂活動少，有些人便沒有好的舉動，例如打牌賭博。同時，更是為了解決人們過節缺少歡樂、缺少娛樂的心理。

然而，當春晚的影響力越來越大，主流意識介入了。這從春晚的主持人的比重就能看出，1983年趙忠祥的戲份非常低，基本上都是演員們做主持。到了1990年，趙忠祥無疑成了核心線索。

從1984年到1990年的七年春晚都是央視主持人趙忠祥的戲份越來越多，演員主持人戲份越來越少的歷程。

到了1991年，演員主持人全部出局，趙忠祥、倪萍、張洪民、李瑞英作為主持人出面。

從這個方面說，央視為代表的精英文化開始全面控制春晚，對於演員來說，他們的創作活力也越來越受到控制，外行指揮內行的中國特色再次在春晚出現。

主角與配角

對此，演員們是非常不舒服的，在他看來，「既然是讓老百姓快樂過年，小品就不應該加入政治負擔」「扮演的叛徒反串演共產黨員，這段情節遭到一批領導的反對，另一撥人卻又力挺。」

在主流思想越來越進入的情況下，陳佩斯只能做出妥協「（既然）要求每一個作品都承載著教化功能，我就要做非常淺層、純滑稽的東西。我用最低端的技術，同樣能使觀眾開心，這就夠了。我不想去教育他們，不想改變意識形態，只希望能給他快樂。」

他最不滿意的作品就是《姐夫與小舅子》他認為，那個節目太跟風。他說「臨時湊的，跟時代貼得太緊了。那個時候滿大街抓開黃色錄像店的人。現在的人看著就莫名其妙，怎麼那時候看個片兒都不讓啊！怎麼說抓人就帶走了？今天看它已經過時了，所以說純娛樂的東西，反而不會過時。」

主角與配角

5.陳佩斯、朱時茂過高地估計了自己

最終，從1983年到1998年的15年里，陳佩斯和朱時茂跌跌撞撞、滿懷鬱悶地上了12年春晚，幾乎那個時代，人們等待著的就是「陳佩斯和朱時茂」，作為第一代「小品王」，在1998年，他們與春晚導演關於節目的思想以及展示有了極大的衝突。最終，《王爺與郵差》這部有著很強教育意義的小品出來了。但雙方的裂痕已經出現。

倒退三四年的話，可能春晚會忍忍二人，但是自從1995年趙麗蓉、鞏漢林黃金組合大獲成功（如此包裝）、蔡明郭達白銀組合初現以來，二人在春晚的重要性已經大大下降。例如該年度的《大變活人》除了形式相對新穎外，幾乎沒什麼特色。

大變活人

同時，趙本山、黃宏、宋丹丹、潘長江等還沒有形成或已經散夥重新在尋找組合的小品諸侯也虎視眈眈。為此，陳佩斯朱時茂的作用不像現在的趙本山這樣明顯了。

為此，陳佩斯憤怒地說「每個部門都在互相掣肘。所有能在那裡工作的人都是『爺』，誰都惹不起。」「春晚那幾年，我生活得很狼狽，整個下半年都很焦灼。」

1998年時的陳佩斯也許認為自己已經到了掰手腕的實力，對於春晚的作用開始忽略了，畢竟他的知名度已經非常高了。再加上其後，陳佩斯狀告央視下屬的中國國際電視總公司侵犯作品版權，陳佩斯自1999年開始不再與央視春晚發生關係。

一代小品王就此消失長達十年，後來，他再成名成腕，已是在舞台劇上了。

王爺與郵差

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