最適合文學青年閱讀的私書單

題圖為戴著小熊帽子的蘇珊桑塔格

過去的2016年，你讀過多少本書？

在日本，有【私】字眼這一說，代表一種絕對個人化視角的品味，因此，【私書單】也在某種程度上意味著一種私人化的愛好。

文學青年也代表了一種特別群體，他們有著不俗品味與獨特視角，除了閱讀以外，願意更深層次地去觀察生活，審視內在的自我。

下面的9本書，在豆瓣讀書的評分中統統都不低於8，涵蓋了小說、散文、訪談、非虛構報道等各種題材，有抑鬱自殺的作家、有戰後的頹廢青年、有搖滾故都的舊事，以及早在上世紀採訪過世界範圍內一流作家的《巴黎評論》雜誌......

「小說」

鐘形罩

作者:（美）西爾維婭·普拉斯

譯者：楊靖

我知道那個夏天我不大對勁，因為我凈想著盧森堡夫婦，凈想著我真蠢，不該買那麼多不舒服又貴的衣服，現在它們像串起的魚一樣沒精打采地掛在衣櫃里。 按說，那該是我一生中最春風得意的時候。

先讀了西爾維婭的詩，才看了她這本自傳意味極強的小說。

她在大學二年級時被紐約時裝雜誌《小姐》選中應邀擔任該雜誌的客座編輯。紐約生活如同夢幻，宴會，名流，華服，但這些都稍縱即逝，她很快陷入精神分裂，直至進入麥克林精神病院被進行電療。

這本書是她這段經歷的真實寫照，也能讓人窺其後來生活徹底崩潰的前景。她後來在倫敦的公寓自殺而死，是在冬天，暖氣已經停掉了。

西爾維婭·普拉斯

無限近似於透明的藍

作者: 村上龍

出版社:上海譯文出版社

原作名:限りなく透明に近いブルー

譯者:張唯誠

我們游泳，在沙灘上玩，我們能看見海對面的城市，那麼遙遠的城市按說是看不見的，可是我們竟能看清城裡人的臉，於是我想，還是在做夢吧。開始的時候，城裡的人們正在過節，好像是個外國的節日，可過了不多久，戰爭便開始了，城裡炮聲隆隆，戰爭真的來了。

這部充斥著吸毒、搖滾、濫交的故事，因為有了這一段麗麗關於」海那邊「的夢，顯得無比純真。人們遠處的戰爭轟轟隆隆，而這些沉溺在幻想中的青年人，他們在海對面的沙灘上靜靜望著這一場毀滅。大概只有在做夢時，才能避開警察的盤問、漫長的無聊和毫無希望的未來吧。

在書的最後，村上龍在後記里給麗麗寫了一封信：「如果你買了這本書，請與我聯繫。不要以為我寫小說就變了，我還是老樣子。」

村上龍

星辰時刻

作者: （巴西）克拉麗絲·李斯佩克朵

出版社:上海文藝出版社

原作名:A hora da Estrela

譯者: 閔雪飛

我不是知識分子，我用身體寫作。我所寫下的是潮濕的霧。詞語是縱橫交錯的陰影流出的聲響，是石鐘乳，是花邊，是管風琴里升華的音樂。我發誓這本書不是用詞語寫下。這是一張無言的照片。這本書是一種寂靜。這本書是一個提問。

從《星辰時刻》開始，我開始了解，任何好的文章都有語調，這種語調不會因翻譯的邊界、時間的橫跨而磨滅，反而越加突出，這大概是克拉麗絲的魅力。

這樣一部充滿囈語的故事，作者用這樣一部移民小說來探問自己的絕望與孤寂，從寒冷的烏克蘭到炎熱的里約熱內盧，一個移民的小姑娘尋找自己的星辰時刻，卻終成為所有人的黑暗中心

克拉麗絲·李斯佩克朵

窄門

作者:（法）安德烈·紀德

出版社:上海書店出版社

譯者: 馬振騁

牧師首先念完整個章節：「你們要努力進窄門，因為引到死亡，那門是寬的，路是大的，進去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少。」

在單讀視頻里，沈誕琦推薦了她最喜歡的一本書，便是紀德的這一本《窄門》，她說，我們都要努力做好的人。

怎樣能成為一個好人？

恐怕不是用聖經約束自己那麼簡單。在這本小說里，我似乎看到被美德束縛住的偏執的人，在前幾天聽採訪錄音里，採訪對象忽然說，有一天，我忽然變得窄了。

我問她，什麼是窄了？

她回答，就是變得狹隘。

丟棄所有的偏見走入窄門，那窄門只能容得下一個人側身而過，而當你把所有丟棄後，只剩下孤獨了。

安德烈·紀德

「非虛構類作品」

正午故事：我穿牆過去

作者：正午

副標題:我穿牆過去

出版社:廣西師範大學出版社

1994年，吳維十九歲。這一年，他的兩個朋友死了。一個混幫派死在街頭，一個死在他的背上。 《裸體朋克》 葉三

正午在今年出了三本正午故事系列，我買了兩本，包括這一本《我穿牆而過》和《此地不宜久留》。

非虛構作品忽然在近兩年成為一個熱詞，所有有志於寫作的人們都想試試水，畢竟從嚴肅的新聞作品到純虛構的小說跨越之中，非虛構似乎成為一架橋樑，素材現成、寫法更易模仿，但是真正寫好，卻真的很難。

在今年，有幾位年輕人做了一篇長江漂流的稿子，好像讓人看到了一種希望：從非虛構轉向影視改編的道路是可以走通的，而他們的做法又顯得極其浪漫：幾個月的公路旅行，幾十萬字的採訪，將近半年的寫作歷程......

可是後來的成品竟引起巨大爭議，可見，真實其實比虛幻更難處理，不管是在紙上，還是現實世界裡。

袁瑋為正午文章配圖：《今天天氣好，我要埋掉我叔叔》

昨日不辭而別

作者:鎚子

副標題:廢都搖滾記憶1990-2014

出版社:鷺江出版社

就說那會兒那個演藝市場實在是.....痛仰來演，門票才15塊錢，太可憐了，從北京坐硬座過來，當時是玩跳俱樂部的雲江波請的，當時還說要不要給人家包個賓館，但是一算賓館太貴了，成本太高，本來就掙不到錢。雲江波說，就住我那裡吧，然後把屋裡布置了一番，屋裡牆上掛滿了痛仰的照片，拿小框一裱。痛仰的高虎一進去，第一句話：不錯啊！三星級！

今年在西安見到鎚子，和他聊了聊，聊的就是他這本為西安搖滾所寫的《昨日不辭而別》。

據他講，這本書寫得很快，但是出版過程卻異常曲折，幾乎夭折。聽他長長地講完這部書輾轉的出版歷程後，我說，這本書簡直就是搖滾本人。他聽後大笑。

後來，他還聊到了關於創作的感想，受益匪淺，他是這麼說的，「沒有天賦這個東西，寫作就像種地一樣，它與你的身體狀態也緊密相關，年輕時你寫三十萬字可能要三個月，再過十年，可能就要更長時間，與此同時，質量也會下降。」

由本書所做拍攝紀錄片《西搖記》放映現場

「採訪紀實」

巴黎評論·作家訪談

作者: 《巴黎評論》編輯部

譯者:黃昱寧 等

原作名:The Paris Review Interviews Vol.1

沒有非凡的紀律卻可以寫一本極有價值的書，我認為這是不可能的。 馬爾克斯

同樣的，《巴黎評論》有好幾本，我買了兩本，沒有完全看完，碰到不認識的作家，沒看過他的作品，自然也不想貿然地去看其創作談。看作家談怎麼寫作是一件特別有意思的事情，它與看傢具拼裝說明手冊全然不同，這裡面充斥地不全是方法論，而是一種更為形而上的觀念。

在其中，我最喜歡馬爾克斯的那一篇訪談，從未想到，一個以以魔幻小說著名的作家，最為看重的卻是現實，他早年做過記者，非常講究故事在某種程度上透露出的真實，這是創作的力量。

《巴黎評論》雜誌

哈佛非虛構寫作課

作者:馬克?克雷默 (Mark Kramer)/溫迪?考爾 (Wendy Call)

出版社:中國文史出版社

譯者:王宇光

一旦超越了純粹娛樂性和轟動性的範圍，幾乎所有新聞都是一種通過故事來解釋這個世界的承諾。我們將世界翻譯成故事這種形式。 尼古拉斯· 萊曼 《紐約客》專欄作家

記得大學四年的新聞專業學習，似乎從未在國內找到一本真正意義上講授新聞寫作的教材，在考研面試的準備期間，我買了不少新聞採訪學、新聞人物寫作教程等書籍，翻了看看，簡直就像是樣板戲製作指南。

在這本書里，所有的記者，都把新聞當做真正的故事在裁剪，他們尊重真實與客觀，但是在細節的還原與構造上，卻異常用心。

舉個簡單的例子，其中有一位記者，寫了一個產後抑鬱症的女人跳樓的故事，就玻璃撞擊與破碎的原理，他找到了真正的物理學家去了解；另一個記者，在跟采了一位受訪者長達八個月後，才找到了一個真正他覺得能夠寫出來的細節。

Gay Tales,美國「文學性新聞」代表人物

「散文」

威尼斯日記

作者: 阿城

出版社:江蘇鳳凰文藝出版社

這次來威尼斯，隨手抓了本唐人崔令欽的《教坊記》閑時解悶，這書開首即寫得好，述了長安、洛陽的教坊位置後，筆下一轉，卻說：「坊南西門外，即苑之東也，期間有頃餘水泊，俗謂月陂，形似偃月，故以名之。」 古人最是這閑筆好，令文章一下盪開。

威尼斯是義大利的古迹，洋溢著濃郁的歐洲文藝復興式復古氣息，阿城說它太華麗，就像是中國的賦，工整的詞句鱗次櫛比而來，便壓得人喘不過氣。

好在他有閑情，便能看到那威尼斯早起的女人皮鞋踩得石板噔噔響、小書店外轟隆隆的旅人鬨笑而過，老人只坐在角落翻書。

就像他說的，最是那閑筆好。

阿城

「關於吹手」

無名寫作者 ，

記錄一些怪人和失敗者，我稱之為『怪鳥異形錄』。