它是中國黑色幽默巔峰之作，論後現代周星馳都得靠邊站
起這麼一個標題，恐怕有些周星馳的粉絲又要開罵了：
要不要臉？又拿我們星爺當墊背的！
別急，要知道，毒藥君也是周星馳的真愛粉呢。請查看歷史消息，寫過多篇關於他的文章。
但是，今天毒藥君要講的這部電影的分量絕對硬得過周星馳的作品。
它就是——
三毛從軍記
SanMao s Army Life
三毛在中國屬於家喻戶曉的漫畫和熒幕形象了。
1935年，上海灘頗有名氣的25歲年輕漫畫家張樂平創造了這個形象，將中華民族的苦難通過三毛這個流浪兒童的生活遭遇一一揭露出來。
三毛的奇特造型和悲慘經歷引起了讀者的廣泛關注和強烈共鳴，80多年來經久不衰。
1946年，《三毛從軍記》在上海《申報》發表，引起轟動。1947年，《三毛流浪記》在《大公報》連載，大膽地反映了深刻的社會矛盾，引起了各界人士的強烈反響，後被多次拍成影視作品。
最早的電影版《三毛流浪記》誕生於1949年
比起《三毛流浪記》，《三毛從軍記》在1992年才被導演張建亞搬上熒幕。此時，張樂平已經82歲高齡。在拍完影片最後一個鏡頭後的第二天，他便逝世了，令人惋惜。
毒藥君為什麼敢說《三毛從軍記》是中國黑色幽默的巔峰之作，甚至在後現代風格上碾壓周星馳的作品呢？
跟著毒藥君似魔鬼的步伐你就知道了。
影片一開場就一反普通電影的套路，奠定了其荒誕不經的基調。
僅僅通過第一幕三毛和警察「你追我趕」的鬧劇，就將神聖的戰爭、偉大的統帥通通拉下神壇。
很有卓別林的滑稽劇特色
黑白的影像處理方式，更加深了這種諷刺意味。配合著挪威作曲家格里格的作品《皮爾·金特》中《在山魔王的宮殿里》做背景音樂，堪稱完美。
先來看看一些大逆不道的詞。
在三毛軍訓中，電影用搖滾又娛樂的音樂先是調侃了一頓委員長。
然後又白描了一下真實的部隊生活。
你以為到處都是帥氣的兵哥哥，其實等級森嚴的服從制度下還有很多兵痞。
三毛在前線殺敵，旁白說了這麼一句——
導演，你這是要搞事情啊？
戰況緊急，需要一些人抓鬮去一線，領導明明是土炮，卻非得學習委員長耍官腔。
牛師長在自殺前和三毛的對話，堪稱真相帝。
的確，名留青史、享受無限榮光的是那些帝王將相、英雄豪傑，那些所謂的大人物。而置身於歷史之中，被消耗的小人物卻被默默遺忘，儘管他們可能付出了昂貴的代價，儘管他們才是構成歷史的一塊塊基石。
再來看看一些作大死的戲謔。
明明孔武有力的軍官，卻給配了個女聲。
戰火越來越近，人們抗敵的熱情越來越高，有錢出錢有力出力，結果勞軍活動就是跳大腿舞。
你這是在瓦解意志、渙散軍心啊！
一場戰役勝利後，三毛被授予「智勇雙全」錦旗，但攝影師各種跪舔，讓他把錦旗一再抬高，結果出來的照片就是下面這樣——
國難當頭，一切行為都要以救國為主導，於是三毛成為了牛師長的保姆。
不僅要給他擦皮鞋、正衣冠，
還要給他兒子擦屁股，
給他太太洗胸罩。
這原味的內衣，估計現在很多宅男喜歡o(╯╰)o
前線奮勇殺敵，領導驕奢淫逸，嘻嘻哈哈。
敵人都到家門口了，遲遲不肯下令，因為要在友軍面前保存實力。
就這樣一個師長，在自殺後卻被塑造成了驚天地、泣鬼神的民族英雄。
拒絕一切歌頌，一切假大空，用畸形的滑稽去嘲諷醜陋的現實。像《三毛從軍記》這樣高級的黑色幽默，在中國影壇上極其稀有，堪稱難以逾越的巔峰。
下面，毒藥君再來說說《三毛從軍記》在後現代主義和解構主義上的表現。
通常我們會將後現代主義和解構主義聯合起來說成後現代主解構主義，主要是因為這兩個詞本身也有著很深的淵源。
周星馳曾被譽為後現代解構主義大師，但他自己一頭霧水，屬於一種創作自覺
乍一聽，這兩個詞挺唬人，挺神秘。其實網生代的我們基本上都自帶後現代解構屬性。
說點好理解的。後現代主義是一種對現代價值觀的顛覆和反叛，它拒絕一切宏偉敘事、離經叛道、懷疑一切；而解構主義顧名思義，把已經建立好的東西拆了，以反中心、反權威、反崇高著稱。兩者不謀而合，都意圖消解中心，強調自由與差異。
張學友這個表情包的使用就具有極強的後現代主義解構色彩
在文學、影視等藝術的創作中，後現代解構主義以荒誕、戲仿、拼貼、漫畫式表達為主要的表現手法。
《三毛從軍記》對這些手法都有極其巧妙的使用。
比如，軍官到看到大腿舞，望眼鏡立了起來，象徵性喚起；
港片里經常見到領帶立起的，不信回憶回憶……
三毛在洗澡時，被炮彈炸飛的魚砸暈；
三毛給牛屁股上栓爆竹，身上披上炸藥，讓它奔向鬼子陣地；
此段配合改編自歌劇《卡門》第二幕《鬥牛士之歌》的背影音樂，簡直燃到爆炸。
三毛和老鬼模仿雞羊，惹得日本人不服，結果被團滅。
在戲仿上，
我們可以看到三毛變成岳飛大戰日寇；
還可以看到三毛化身牛郎，娶妻生子。
在《三毛從軍記》中，漫畫式的表達也隨處可見。
比如這個，
再比如這個。
影片本身根據漫畫改編，也高度還原了漫畫中的人物形象和戲劇場景。
比如這個方額頭軍官。
在影片的結尾，三毛望著一望無際的十字架墓碑，一臉茫然。
而旁邊卻說，三毛結束了動蕩的軍旅生涯，等待他的是——完了。
這個「完了」一下子讓人心頭一緊，想起那些慘絕人寰的民族愴痛，難以釋懷。
周星馳帶有後現代風格的無厘頭電影的確很棒，但必須承認，和《三毛從軍記》比起來，在高度和厚度上是不夠的。
導演張建亞通過《三毛從軍記》在第五代導演中獨樹一幟。據他回憶，當時張藝謀等第五代導演已經風格林立，希望能拍出屬於自己的片子，帶上自己的烙印，順著自己的「心氣兒」，最終找到了漫畫。
《三毛從軍記》獲獎不完全統計
此後，張建亞還拍攝了同樣後現代主義氣息強烈的《王先生之慾火焚身》和《絕境逢生》。
另外，關於《三毛從軍記》還有個小故事值得一提。當時飾演老鬼的魏宗萬已近54歲，覺得和孩子演對手戲有點不合適，拒絕了這個角色，張建亞跪在地上請他出演後才使其答應。
這是真的跪求啊！
像《三毛從軍記》這種於抗日相關的喜劇，與大家所熟悉的抗日神劇有著本質的不同：
一個是用嚴肅的態度去拍荒誕劇，一個是用荒誕的態度去拍嚴肅劇。
可悲的是，對於前者，現在即使跪求也求不到。
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