專訪新海誠你的名字：2人相遇是完全不能預測的偶然

在剛剛過去的2016年，新海誠執導的人氣動畫電影《你的名字。》在全球多國和地區走紅，可謂席捲全球。而在日本國內該電影更是取得了超過200億日元（約合人民幣11.7億）的票房，成為票房第二的日本國產電影。新年到來，有日本媒體對新海誠導演進行了專訪，新海誠導演在訪談中發表了自己對於這部電影走紅的看法，並談論了他希望通過這部電影向觀眾傳達的信息。下面就讓我們一起來看看這次訪談的具體內容吧！

——《你的名字。》票房突破200億日元，空前賣座。新海誠導演您自己預料到這樣的情況了嗎？

新海：沒有沒有，我完全沒有想到，我想發行方東寶也沒有想到。

——您覺得會有那麼多人走進電影院觀看這部電影是什麼原因呢？

新海：原因當然不會只有一個，我想我可以舉出很多。RADWIMPS創作的音樂的存在也是很大原因，視覺上的吸引力也是很大的原因。田中將賀的角色設計、作畫導演的安藤雅司的動畫，還有背景美術團隊畫出的美麗背景等都是原因。

儘管如此，要我特別舉出一個的話，我覺得果然還是「故事的反響」。《你的名字。》的故事有兩層含義。從表層的含義上看，這是一個男孩與女孩邂逅的故事。少年與少女邂逅，少年失去了少女，然後再度相遇，這樣的模式很好地沿襲了男孩與女孩邂逅的故事線。我覺得這滿足了年輕人對不加修飾的男孩與女孩邂逅的故事的渴望和需求。

而《你的名字。》還有另一個內在層面的含義。那就是在男孩與女孩邂逅的表象下，還有少女依靠夢的內容將許多人從災難中解救出來的故事。2011年以來，我想我們日本人常常會想：「我要是你的話……」換言之，就是或許會存在和現在的自己不同的另一個自己的感覺。比如「如果那個時候是我在場的話」「如果明天東京發生大的災難的話……」之類的想法。與其說這種想法深入人心，不如說是因為常常會有這種讓我們產生這種想法的事發生而感染了我們的想法。

——最終三葉從災難中獲救，新海導演是想描寫「從災難中得救」的故事嗎？

新海：並不是這樣。我只是單純想回應觀眾們「想感受到幸福」的想法。有種「做一部能讓觀眾在電影院里感受到幸福的電影吧。」的心情。《你的名字。》的故事最重要的部分是在結局之前瀧拯救了三葉。在思考「如果我是你」的過程中，完成了「我救了你」。這樣圍繞災難的故事就完結了。

不過這個故事並沒有在內在層面過多做文章，可以說是無意識的部分。而表層的含義是浪漫的男孩與女孩邂逅模式，所以最後果然還是必須得讓他們重逢。不這樣的話，故事就沒有完結的感覺，瀧與三葉重逢是一開始就決定好了的。除此之外，我沒考慮過任何其他的結局。

——新海導演的作品有很多都是悲劇結局，為什麼《你的名字。》會選擇圓滿的結局呢？

新海：我覺得首先當然是因為隨著年紀的增長，我的想法也發生了改變。不過2011年發生的311大地震才是使我改變的最大契機。2011年以前我們會認為：「日本社會就會一直這樣下去」，當然也會有人口減少，經濟規模縮小，社會逐漸衰退的預感，但大家都覺得我們會一直過著沒有大風大浪的「一成不變的日常」。

為了在這樣的世界生活，就必須在一成不變的日常里找出有意義的事。便利店也好，晚點的電車也好，從這瑣碎的細節里引出讓人感受到活下去的意義的東西非常重要。在這樣的空氣感中比起「重獲初戀對象而得到幸福」的大起大落，「失去初戀對象也要活下去」的故事更好。那時我認為懂得了失去的意義而活下去是電影必須要展現的東西。而在2011年以後，這樣的想法逐漸在我心中崩塌了。

城市不再是平時的城市，不知何時就會消失。正如劇中瀧在公司面試時說的「東京不知道什麼時候會消失」的台詞，這樣的感覺在我心中萌生。在這樣的心境下創作，我想要必須要寫出一個決不放棄，最後獲得生存希望的故事。果然和2011年前比，大家所追求的東西發生了改變。

——那麼這個動畫的企劃是在311大地震之前還是之後？

之後。我最早向東寶提交企劃書是在2014年7月。大約是在6月的時候花了2周這樣寫完的。

——一開始有想描寫地震嗎？

新海：在那份企劃書里，已經確定了引起周期性災害的是彗星。而地震也是周期很強的自然現象。2011年以後，應該有很多日本人意識到「我們居住在一直周期性搖晃的地面上」的事實。雖然我在創作這部電影的時候並沒有「以災害為主題做一部電影吧」的想法，但在2011年後構思的故事就會想要將某個對人類居住的地方帶來周期性災難的東西放進故事裡，然後水到渠成就做出來了。

——回到您前面說的男孩與女孩邂逅的話題，《你的名字。》是分開的男女重逢的故事。看起來有種「與命運之人邂逅」的感覺，那麼導演您自己相信「命運的邂逅」嗎？

新海：我本人是不相信的。可如果你問RADWIMPS的野田洋次郎、（為瀧配音的）神木隆之介、（為三葉配音的）上白石萌音，他們三個人就會說相信，大概是工作方面上的差異吧。基本上，我認為人生中發生的事都是不可控的偶然因素積累的結果。要是沒有遇到某個人我就不會來東京，我不來東京，或許就不會做動畫了。其中任何一項如果做出了不同的選擇，我的人生也許就會完全不一樣。

「所以這就是命運」，也許會有人這樣解釋，但我覺得這只是一種偶然。只是人們都喜歡為某個偶然的相遇找理由，所以才會有了「羈絆」「緣分」「命運」的說法。

——按照導演您的解釋，那麼瀧與三葉之間也不算邂逅了命運中的對象嗎？

新海：不，電影里展現的就是「與命運對象邂逅」的故事。只是我這次沒有在作品中涉及「為什麼與三葉靈魂交換的人是瀧」的理由。三葉必須和某個人在夢裡靈魂交換，為了把人們從災難中就出來。為了幫助三葉，這個人是必要的，但是我覺得那個人不一定要是瀧。

——為什麼？

新海：如果做成「那個人必須是瀧」的故事的話，就蓋棺定論了。對觀眾們來說，就會覺得這是個如果是我跟三葉靈魂交換就不可能發生的故事。在劇本討論會上也有人提出「為什麼是瀧？」如果這需要理由的話，我反而覺得故事就進行不下去了。太追求瀧與三葉相遇的必然性的話，故事的可能性就會變成很小。就會變成一個人生的可能性很小的故事。

——也就是2人相遇是完全不能預測的偶然。

新海：我覺得就應該是這樣才對。

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