揚州八怪之黃慎——懷疑你是典型的金牛座

黃慎（1687年——1770年），初名盛（因為當時廣東有個畫家也叫黃盛，在31歲時便改名為「慎」），字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣，揚州八怪之一。善畫人物、花卉、蔬果。

在翹著二郎腿，詳細地翻了一遍黃慎的履歷之後，忽然發現，他的性格跟金牛座太像了！

黃慎出生在福建寧化，一個武夷山深處的貧寒之家，祖上沒有值得炫耀的功名，家裡除了糊口，也沒有多餘的積蓄。說白了，黃慎就是一個貧困山區的娃娃。

話說回來，這樣一個山清水秀、水草豐美的地方，還真的適合小牛生長！

在他14歲那年（1700年），上天無情地摧毀了給他平凡的生活，他的父親外出掙錢，卻死在了湖南，沒多久，兩個妹妹也先後在這一年去世。

一個本就貧寒的家庭，上有老下有小，突然之間失去了頂樑柱，上面是爺爺奶奶，下面是自己和三歲的弟弟，全部重擔都落在了母親的肩上。

生活如此艱難，黃慎後來卻能夠躋身揚州八怪之列，不得不令人稱奇，這也算是「怪」的一個方面。

當畫家，從給死人畫像開始

在古代，一個裹著小腳的婦女又能做得了什麼呢？只能是「窮人的孩子早當家」，讓黃慎來擔起一部分家庭的責任。

14歲的孩子，平時營養又跟不上，靠賣力氣掙錢肯定是行不通的！思索良久，黃慎的母親終於找到了掙錢的門路。當時的康熙皇帝提倡以孝治國，而且深入人心，黃慎家就是這樣，家裡米不夠吃，母親就把煮好的飯先侍奉二老，再偷偷帶著兩個孩子吃米糠野菜煮成的粥。

在孝行風尚的帶動下，社會上流行祭祀必須有屍身，屍身入土為安後，就要以畫像代替，只有這樣才能表現出作為人子的孝心。所以，當時非常流行」寫真「，就是為祖宗祭祀用的畫像。

24孝之「刻木事親」

「寫真」只需要動動筆杆子，也費不了多大力氣，正適合黃慎。於是，就拜了當地一位老畫匠為師。從此，黃慎也算是走上了繪畫的道路。

可能是出於對金錢的需要，也可能是他與生俱來的天賦，只用了一兩年的時間，黃慎畫人像的技法已經很嫻熟，可以獨立營生了。這樣一來，既改善了家裡的生活，也使黃慎相信自己可以成為一個很出色的畫家。

以後不要再嘲笑金牛座貪財啦，因為他真的缺錢！

黃慎18歲時，在旁人的指點之下，他突然意識到，自己雖然畫得很像，但如果不提升文化修養，始終只能是個畫工。

於是，黃慎寄居到蕭寺，白天作畫，夜間在佛光明燈下刻苦讀書，「取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。」從此，黃慎技藝大進，凡人物、花鳥、山水、樓台、蟲魚等，無一不能。

此情此景你懂，你懂，懂

到了26歲，因為文化涵養的提升，黃慎從畫祖像轉向了歷史題材的創作。可想而知，如果沒有知識的積累，他是不可能了解那麼多歷史典故，並將它們以繪畫的形式展現出來的。

再也不用畫死人臉了！

提問：為什麼黃慎沒有自畫像？你懂的！

在黃慎的努力之下，家庭條件好了很多，母親便為他張羅了一門親事，從此黃慎也是有媳婦的人了！在那個年代，不限制結婚年齡，26歲結婚肯定是晚婚，原因自然就是一個字——qiong！

不過，即使有了媳婦，黃慎距離成為揚州八怪的代表人物，還有很長的路要走。

上揚州，掙大錢

在廣東和江西做了一番遊歷之後，36歲的黃慎，於1724年第一次來到了揚州。

作為一個目的純粹，希望賣畫掙錢的人，黃慎根據揚州市民階層的喜好，畫了很多以仙道人物為主角，為人祈福祈壽、去禍消災的作品，就這樣打開揚州的市場。

但是，很快問題就又來了，他發現自己的畫還有很大的提（bu）升(zu)空(zhi)間(chu)！具體改進的過程，已經成了一個流傳很廣的故事：

在他剛到揚州時，有懂畫的人看來他的畫，勸他：「工筆人物，古人畫得好的甚多，人們也看習慣了，你再走這條路子，怎能出人頭地呢？不妨走寫意人物的路子。」黃慎聽了，雖心裡不太舒服，但覺得有理，便立即回鄉，埋頭苦練了三年寫意畫，自覺大有進步，於是二上揚州。果真他的畫被大加讚賞。

不多時，有人提出：「你是畫寫意的，但你畫上的字體還寫得過於端正，字和畫不相稱。」他領會了，又折返閩南練了三年的草書。當他帶著字畫三上揚州時，畫名已大增了。一回，一位讀書人來買他的畫，看後說：「人物造型大膽誇張、落款筆勢生動有力，只是畫上只有年號，缺少詩詞文章，似乎美中不足。」黃慎不愧是虛懷若谷的人，他又束裝歸里，攻研三年詩文，在他四上揚州的時候，已是「詩書畫」三絕了。

黃慎為了使自己的畫更好，前後幾次改進畫風，這對於一般的畫家來說是很難做到的，一生能打造出一種自己的畫風就不錯了！所以，不得不讓人覺得，黃慎是個執著的小金牛！

最執著的星座：金牛座

就這樣，黃慎成了詩文、狂草書法、繪畫三絕的畫家。

他早年學藝的老師上官周的熱情讚揚他，說：「吾門有黃生，猶右軍之後有魯公也。」你是當世的顏真卿，我就是當世的王羲之了！估計上官老爺子教了一輩子畫，總算出了黃慎這樣一個成氣候的徒弟，老爺子把山羊鬍子都樂歪了！

除了名聲之外，更重要的是，黃慎成了有錢人，把母親、老婆接到了揚州，過上了幸福的生活！

但是，這並不是結尾！！！

一個牌坊引發的執念

1735年，在揚州住了12年之後，黃慎的母親已經是66歲的老太太，就連他自己也已經49歲，年近半百。為了母親「落葉歸根」的願望，一家人最終決定——回老家！

前面已經說過，當時是一個提倡孝道的社會，政府規定重孝、首節的婦女、出色的孝子都可以報請朝廷表彰，在家鄉建一座石牌坊，這是節婦孝子的無上光榮。

牌坊

母親的一生為這個家付出了太多，一生嘗盡了世間艱辛，黃慎決定為母親立一座牌坊。

其實，黃慎還在揚州之時，就開始謀劃這件事情。他請揚州的好友馬榮祖為母親寫了傳記《黃節母紀略》，自己還想好了牌坊上面的題詞「節孝女宗」。

不過，事情並沒有黃慎想得那麼簡單，牌坊不是想建就能建的，必須由地方政府層層呈報、審批，最後到中央，若是同意，則發文表彰，這樣才可以名正言順地把牌坊建起來。

黃慎十幾年前離開家鄉時，還是個無名小輩，現在在揚州大有名聲，但是，在閉塞的武夷山區，依然是誰都不認識他。唯一的辦法就是用錢來打通道路。

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倔強 or 愛財？

金牛執著又愛財，但在二者之間哪個個性更強呢？黃慎的選擇是立牌坊，撒錢！

不幸的是，他用了16年的時間，從揚州掙的錢花光了，在老家賣畫的錢也沒有了，牌坊的事情依然沒有著落。1746年母親去世，牌坊的事情依舊是泡影。

當年，他為了畫作的完美，發揮金牛座那樣執著的勁頭，最後成功了。在牌坊這件事情上，他也是奮力向前，用了16年，卻沒成功，小黃很受傷！

小黃，你這是執念！

經過這件事，黃慎深受打擊。不過，人生的不幸，確是藝術的大幸，他的筆法比以前更加老辣！

在家鄉遇冷的他，決定去揚州，找回那份曾經的溫情。但是，揚州是一個畫家群聚、人才輩出的地方，十幾年的時間已經洗刷了人們對他的記憶，後來，加上黃慎年近古稀，怕老爺子有個三長兩短，沒人再敢收留他，黃慎也就再沒有獲得初到揚州時的風光。

晚年的凄涼，並沒有影響黃慎在美術史上的地位。近代美術大師齊白石就曾說過：「前輩畫家有成就的不下數百，除了黃慎、徐渭和石濤外，都只是形似。可惜我的天資不及這三位長者，還沒有資格以他們為師，學習他們的真傳。」

正如白石老人所說，黃慎把一生精力都融入到了書畫作品之中，要表現的已經不再是景物的外形，而是他歷經世間滄桑的熾烈感情，當我們觀賞黃慎那具有開創性的「以字入畫」的作品時，會感到他不斷進取、不斷抗爭的倔強。

【書畫作品欣賞】

人物篇

黃慎 得福圖 1762年作

黃慎 商山四皓 乾隆十七年（1752年）

黃慎 1731年作 八仙圖 198×99cm

黃慎 1750年作 醉翁吟詩圖 157.5×114cm

黃慎 麻姑獻壽 立軸 176×91cm

黃慎 乾隆丙子（1756年）作 仙人醉扶圖 194.2×101.8cm

黃慎 仙翁 立軸 130×70.5cm

黃慎 1744年作 拈花老人圖 167×79.5cm

花鳥篇

黃慎 一路榮華 55.5×48.5cm

黃慎 一路連科圖 123×55cm

黃慎 五瑞圖

黃慎 雙貓圖 廣東省博物館藏

黃慎 扇面

黃慎 蘆雁圖 立軸 111.6×59.3cm

黃慎 蘆雁圖 立軸 110×50cm

黃慎 蘆花野鴨圖 立軸 115.5×57cm

黃慎 春江水暖鴨先知 94×42cm

黃慎 1764年作 花卉冊 冊頁 21.5×33.5cm×8

山水篇

《清波釣徙圖》清 黃慎 紙本設色

縱62.6厘米 橫33.4厘米 天津市藝術博物館藏

黃慎 《歸舟圖》 首都博物館藏

黃慎 《湖亭秋興圖》 南京博物館藏

黃慎 《攜琴訪友圖》 上海博物館藏

黃慎 1747年作 山水 冊頁 （十開）22.5×31.7cm×10

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