彩色鉛筆動畫的今昔：彩色鉛筆動畫導演史涓生專訪（三）

封面來源：彩色鉛筆動畫

——最開始是怎麼成立彩色鉛筆的呢？

史：最早不叫「彩色鉛筆動畫」這個名字，當時叫做「三色鉛筆工作室」，說起來這個名字其實還是大名鼎鼎的在日國人動畫人——梁博雅起的，當時她是想到作為原畫人最有代表性的就是彩鉛，彩鉛中原畫工作常用的基本上又是黃色、紅色和藍色三種鉛筆，然後這三個顏色又有三原色的意義在裡面，但是之後成立公司，興高采烈地去註冊「三色鉛筆動畫」的時候，發現這名字已經被另一家純粹生產鉛筆的工廠佔用了。（笑）後來才沒辦法就直接改成彩色鉛筆動畫了。

——後來彩色鉛筆是怎樣接活兒的？

史：一開始主要是跟現在繪夢的李豪凌導演合作的很多，因為我們最早發了一個項目叫《零星筆記》嘛，發了一些人設啊原畫卡上去，然後李導就看到了。就找我們看看能不能搞一些合作之類的。於是做了《中國驚奇先生》的部分集數、《擼時代》第一季。另外就是其中也簡短的接一些其他的活，類似短片之類的，還是比較穩定的。

——網路動畫檔期也比較緊吧？

史：嗯，也比較緊。因為當時我們人少嘛，彩色鉛筆最開始連一個外招的員工都沒有，就我們幾個作畫的人。

主要做的還是《擼時代》，後來開始做的《中國驚奇先生》，差不多是同時開始進行。當時是做一集《擼時代》，然後做一集《中國驚奇先生》，這樣穿插著做。

《中國驚奇先生》我記得我們是做了4集之後，《擼時代》那邊壓力有點大，我們自己更願意做《擼時代》一些，所以驚奇先生第五集開始就是其他公司負責的了。

2014年彩色鉛筆動畫內部製作的MAD，內容包括《擼時代》和《中國驚奇先生》。

——記得《擼時代》第二季開始你只是負責總作畫監督，後來貌似是導演了。

史：《擼時代》第二季開始還是甲方找的另一個導演，但是合作溝通好像出了點問題。最後兩集，就讓我們自己來做。不過當時因為之前的導演是需要負責後期的，所以換成我們自己做的話，按照慣例所以最後兩集就連後期攝影也必須要我們自己來。

——所以後期部門就是那個時候開始找的？

史：就是從《擼時代》的時候開始招的。開始的時候我們只畫原畫嘛，也沒想過招什麼其他部門的人才，有過這種想法但是沒有時間去找。因為動畫作畫這邊實在忙不過來。後來《擼時代》第二季後面兩集實在沒有辦法，我們之前也考慮過成立一個後期部，已經有一兩個人在那裡了，但是沒有事情。剛好《擼時代》是一個機會，就讓他們去做。

擼時代第二季的時候，最後兩集，就是我們全部做完，從頭到尾從分鏡開始，做到後期結束，除了配音之外，整個畫面都是我們做完的。當時我們又給自己添加了一點信心，我們其實也能全部做完嘛。

《擼時代》第二季最後一集，總長達到了16分鐘33秒，也是最長的一集《擼時代》，當時的國產網路動畫平均時長在10分鐘左右。可見彩色鉛筆工作人員的熱情。

——那你們自己獨立完成的最後兩集的後期感覺質量怎麼樣？

史：起碼要比《擼時代》第二季前面那些要好一點，雖然並說不上有多好。自從我們有了這點自信之後，我們就開始向整包方面去接了。我們之後接的東西都是整包，就直接接一個短片pv項目，是跟日本方面合作的，當時做完之後感覺比《擼時代》第二季後面那幾集還要好一點。

——從你們官方微博上有說，奧飛入股彩鉛了，那麼之後奧飛有向你們提出什麼要求么？

史：奧飛其實沒有怎麼向我們提出過要求，基本上也是零干涉，也就是一年下來，財務要給我們審一下。大概要了解一下我們的盈利狀況，也就僅此而已。其他具體生產、業務基本不會幹涉，現在為止也沒給我們塞過什麼片子。我們以前是什麼樣子，現在依然是什麼樣子的。

——說起來，你們彩鉛的原畫都是比較有個人風格的？

史：是的，包括我們幾個人風格差別都很大。即便是我們內部，所以這個東西統一起來也是比較有難度的，所以我們非常需要專業作監修型這樣的人才。

——最後到頭來還是需要你來修型？（笑）

史：看是肯定都會看一遍，至於到底要不要去修我自己也是有標準的。畢竟我是做商業動畫的人，也就是說要求其實沒那麼高，也是能放的就放。我感覺我的要求算是低了（笑）， 很多那些外面的甲方以及外面的一些朋友，他們作畫要求都挺高的。我個人的特點就是，我就是抓住一個點，只要這個點有，其他點捨棄一點，整個卡看上去也不會那麼差。就說做商業動畫的是需要保證產量的情況下，不能追求太多細節，太扣細節可能因小失大，盡量把力氣花在刀刃上。我修到這種就可以，把握觀眾能接受界限。

——所以說，結果還是平衡的，彩鉛那麼多原畫風格不一樣，最後還需要你來統一一下，我還經常聽到玩笑話說你一個修彩鉛全部。

史：只是會看全部的卡，以前可能會修其中大部分的卡，現在不會了。其他也在成長嘛，一些肢體的特寫，沒有出現什麼內容，不太容易出問題的卡，我不會去修的。我最容易全修的是那種，分鏡上看上去是全集的亮點，但是那個畫師畫的有些普通了，這種卡我會去全修。不一定是打鬥，有可能是對於劇情是一個比較有重要交代作用的地方，一個需要表演的地方，這種我都會全修。基本上就是我自己重新畫一遍，還有一種就是大臉，一張臉，不光是眼睛，整個五官都有，這種卡我也會去修。

——那這樣工作量豈不是很大？

史：也還好。因為我會權衡張數，如果是張數多的卡我的要求會變得更低（笑），因為張數多一般都動的幅度很大嘛，也就看不出崩不崩了，只修一些張數比較低又很重要的卡，其實工作量也不算太大。

——不過有不少全修吧，不過全修和重畫不太一樣吧？

對，視其重點，有些全修，我是屬於那種，動作畫的還不錯的，造型錯的實在是太離譜的，我會每一張蓋在他們上，以他的畫法盡量去幫他完成，他那種想完成的效果。他沒有畫出來，我會試著幫他去畫出來。雖然最後也不一定會是他想要的（笑）。

——這樣的話，下面的人也能學習到，知道這東西該怎麼畫。

對，這種修的話，他的率表節奏我都不會去改變他，裡面有多少張，做出來還是有多少張。但是中間的動作我還是回去改一點。不光是造型，其實動作也會去修改，舉個簡單的例子，有的人畫一個舉手的動作，中間這一張打了一個參考張，參考張時間點是對的。但是動作本身不太對，我就會去把參考張去修正了，但時間和張數都不變。