清初四畫僧之弘仁名跡欣賞
弘仁(1610~1664),少年孤貧、性癖、自小就喜歡文學,繪畫一生從不間斷。他是明末秀才,明亡後,有志抗清,離歙赴閩,入武夷山為僧,師從古航禪師。雲遊各地後回歙縣,住西郊太平興國寺和五明寺,經常往來於黃山、白岳之間。弘仁是「新安畫派」的奠基人。他和查士標、孫逸、汪立瑞等四人被稱為清初「新安四大家」,也稱「海陽四大家」。張庚在《國朝畫征錄》中說:「新安畫多宗清(倪瓚)者,蓋漸師道先路也,」畫史上稱弘仁、髡殘、石濤、八大為畫壇「四僧」。代表革新的一派。明順治十三年(1656)由閩返歙,往西干五明寺 。畫從宋元各家入手,萬崇倪瓚畫法,為新安畫派奠基人。畫師古人。更師造化。返歙後每 歲必游黃山,以「江南真山水為稿本」,曾作黃山真景50幅,筆墨蒼勁整潔。富有秀逸之氣 ,給人以清新之感。其《黃山松石圖》亦偉俊有致,不落陳規。所作《曉江風便圖》寫浦口 景色,筆墨賀勁,兼用側鋒,是其晚年代表作。除山水外,亦寫梅花和雙鉤竹,與杳士標、 孫逸、汪之瑞並稱「新安四大家」(亦有稱「海陽四家」)。行書法顏真卿,楷書學倪雲林, 得其神韻,亦工詩,後人輯成《畫偈集》148首。
弘仁早年從學孫無修,中年師從蕭雲從,從宋元各家入手,後來師法「元代四家」,尤崇倪瓚畫法,今所見作品如《清溪雨霽》、《秋林圖》、《古槎短荻圖》等,取景清新,都有雲林遺意。就題畫詩中,也充分表露了他對倪瓚的崇拜,「迂翁筆墨予家寶,歲歲焚香供作師」。他在構圖上洗鍊簡逸,筆墨蒼勁整潔,善用折帶皴和干筆渴墨,由於他從黃山、武夷諸名山勝景中汲取營養,重視師法自然,因此,作品格調不同於倪瓚,少荒涼寂寞之境,而多清新之意。直師造化,而別開生 面,真實地傳達出山川之美和新奇之姿,他作的黃山諸景都不受倪瓚畫法約束,而深得寫生傳神之妙,富有生活氣息。如故宮博物院藏《西岩松雪圖軸》,筆法尖峭簡潔,意境偉峻秀逸,反映了他的自身風貌。弘仁以畫黃山著名,「得黃山之真性情」,深得傳神和寫生之妙,筆墨蒼勁整潔,富有秀逸之氣,給人以清新的感受。與石濤、梅清成為「黃山畫派」中的代表人物。查士標在題弘仁山水畫云:「漸公畫入武夷而一變,歸黃山而一奇。」石濤則說:「公游黃山最久,故得黃山之真性情也,即一木一石,皆黃山本色。」弘仁的山水畫,無論冊頁小品還是長篇巨制,或實地寫生,或構思取意,黃山為他提供了取之不盡,用之不竭的創作源泉。弘仁《黃山圖》冊共60幅,畫六十處風景點,將黃山的各處名勝盡收筆底,可以說他是黃山寫生第一人。山水畫之外,弘仁最愛畫松樹、梅花。所畫松糾結盤曲,挺拔雄奇,配以危岩怪石,亦得意於黃山。他曾自號「梅花古衲」,並遺命友人於其墓側多種梅。《松梅圖》卷和《墨梅圖》軸為其畫松與梅的代表作品。其松,落筆凝重,氣勢磅礴;畫梅,枝如屈鐵,暗香流動。松與梅沖寒傲雪,高標獨立的精神正是弘仁人格的自我寫照。 同時弘仁性格沉靜堅忍,當民族危難之時挺身而出,明亡後遁跡名山,詩畫寄興,眷懷故國,有許多題畫唱和詩坦露他這方面的思想。他的繪畫初學黃公望,晚法倪瓚,尤其對倪瓚的作品情有獨鍾。國破家亡的影響與弘仁堅貞的個性固然是其偏愛倪瓚作品的主要原因,此外,也與具體的地域背景有密切關係。明代後期,倪瓚的聲譽越來越高,人們爭相購置其作品,以自標清逸。徽商興起,將倪瓚作品帶回家鄉,促成了安徽地區對倪瓚作品的收藏熱,弘仁的仿倪之作也隨之在市場走俏。故周亮工《讀畫錄》記載,弘仁「喜仿雲林,遂臻極境。江南人以有無定雅俗,如昔人之重雲林然,咸謂得漸江足當雲林。」這就構成了弘仁山水畫的基本特色。
弘仁 雨余柳色圖 紙本墨筆 縱84.4厘米 橫45.3厘米 上海博物館藏
圖奧境奇辟,緬邈幽深,峰巒俊逸,水渚錯落,林木蕭疏,江水遼闊,遠山浮動。全幅以山、坡為主,圖右綴有幾株垂柳,一座小小木橋;圖左設有幾棟屋宇,遠處畫一道流水。此畫筆墨蒼勁整潔,以細筆為主,兼用側鋒,並用乾筆皴擦,有秀逸清幽之氣。
弘仁 黃海松石圖 紙本設色 縱198.7厘米 橫81厘米 上海博物館藏
此圖取黃山一景,以勾為主,以染代皴,很好地表現了山石堅硬之質感。構圖上,大疏大密,計白當墨,開合有致,新穎而大膽。整個畫法既有元人松靈的筆墨特點,又有宋人大山大石的壯美氣象。自識「黃海松石。為文翁先生寫,弘仁」。左下署「庚子」年款。按庚子為順治十七年,公元1660年,作者時年五十一歲。
弘仁 江山無盡圖卷 紙本 水墨 淡設色 縱28.5厘米 橫292.8厘米 日本泉屋博古館藏
此圖畫的是皖南風光,矩形的重岩絕壁疊連成高峻的巨峰,猶如擎天柱,氣勢恢宏。峭立的岩石參差其間,更增奇險之勢。表現手法仍以線條為主,山壁、岩石不皴不擦,一片空白,陰面與山坳部石塊則以細線密皴和淡設色,形成一種疏密有致的對比。該圖是畫家51歲時為同鄉好友吳慈落而作。
弘仁 疏泉洗研圖卷 紙本設色 縱19.7厘米 橫69.7厘米 上海博物館藏
《疏泉洗研圖》結構嚴密,筆法老練嫻熟,畫面清逸怡靜。以山居屋宇二幢為中心,樹木參差,修竹叢生,疏柳一株,迎風搖曳。圍牆內的正屋,是幽靜簡樸的書齋。 圍牆外小屋內一垂須老人,倚窗眺望。屋宇周圍丘壑綿密, 山頂松樹挺拔,茅亭半現,泉水自東向西湍流,潺潺有聲。屋外一冠書生,移步于山澗流泉,一童子捧硯緊隨,生動地表現了疏泉洗硯之情景,極富生活氣息。
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