雕塑大師葉毓山逝世 紀念他的時代

葉毓山，偉大的人民教育家

為中國藝術開創新路的人

培養了一代又一代知名藝術家

葉毓山先生對這個時代的最大貢獻是：

他是人民的藝術家，他創作的重大歷史題材雕塑遍布中國各地，成為人民與歷史的連接點；他更是偉大的藝術教育家，1978年-1993年他出任四川美術學院副院長、院長期間，這所學校走出的學生創造著開放中國的所有重要藝術符號。

轉折點

2017年1月7日中午，載著葉毓山遺體的車輛圍著工作室轉了一圈，算是向他奮鬥一生的藝術告別。幾個小時前，這位被癌症折磨的老人，在平靜中走完82年的傳奇人生。

葉毓山，1935年6月2日出生於四川德陽，因童年時代受民間畫、皮影等影響，對藝術產生興趣，在15歲那年徒步70 公里考取成都藝術專科學校，穿著草鞋跨進藝術殿堂，從此成為影響一個時代的藝術人物。

1956年，葉毓山從四川美術學院雕塑系畢業後留校任教，並開始創作雕塑作品。作為藝術家，他最具代表性的作品是1962年完成的《毛澤東立像》，作為中國人民革命軍事博物館開館作品向整個中國展出。這改變了他日後的藝術創作道路，數十年里他參與創作了上百座大型公共雕塑，成為這個國家歷史的見證。

而作為藝術教育家，他的轉折點則開始於1978年。這一年，中國高校迎來文革後恢復高考的第一批大學生，葉毓山則升任為四川美術學院副院長，他由此開始主導四川美院教育改革，培育出改革開放後中國最具影響力的藝術人物。

毛澤東漢白玉坐像-北京毛澤東主席紀念堂中央大廳

文革結束，恢復高考

1978 年春天，漫長的文革結束，中國恢復高考招生。羅中立、張曉剛、周春芽、何多苓、葉永青、程叢林、高小華、王川等77、78級學生，走進四川美術學院，準備迎接一個全新的改革開放的時代。

時任四川美術學院副院長的葉毓山，感受到了學生創作狀態的變化：77 、78 級學生一進校，那是非常地朝氣蓬勃，他們都是下鄉鍛煉過才又考上美院，對畫畫如饑似渴。他們也不滿足於僅僅是把比例畫對、把基礎畫紮實，都很強烈地想要表達自己的感受。畫中真實的知青生活氣息對我們老師也是一個很大的衝擊。

葉毓山認為，一所美院要是不培養幾個知名的藝術家、出幾件知名的作品，這所美院是沒有成就的。如同一個戲班子要是沒有幾個台柱子，這個戲班子也是不成立的。所以當時四川美術學院提出「出人才，出作品」的辦法方針，鼓勵學生創作自己的作品。

在他的推動與支持下，1980 年，大學三年級的羅中立畫出《父親》一舉奪得第二屆全國青年美展一等獎；程叢林的《一九六八年ⅹ月ⅹ日雪》、高小華的《為什麼》、王大同的《雨過天晴》也獲第五屆全國美展二等獎。包括後來成名的周春芽、張曉剛、葉永青等，四川美術學院開始迎來一個黃金時代。

1981年 右起王嘉陵、楊千、王亥、王川、華君武、艾軒、程叢林、羅中立、江豐、朱毅勇

改革的先行者

「葉毓山締造了川美最輝煌的年代，在他的年代，學生們站起來了！」

這是自80年代以來，一代代川美人、藝術家重複述說的一句話。當時全國美協領導華君武說：「四川美院的人才和作品像韭菜一樣，割了一茬又一茬……」。今天中國藝術界的半壁江山，幾乎都出自葉毓山主政時期的四川美院，葉毓山，成為八十年代引領中國藝術教育改革的先行者，也開創了中國藝術界的「川軍」時代。

對文革後的恢復的高等教育來說，葉毓山提出「以創作帶動教學」，在很大程度上奠定了這所高校的基因與氣質。當時的藝術教學體系，主要沿襲五六十年代的法蘇兩派，它最大的特點是重視基礎，從畫石膏、靜物、模特，一直到雙模特，就是最高境界了。全國如此，川美也如此。葉毓山治下的川美打破了這一模式，他率先提出在創作活動中可以跨系、跨專業，版畫系可以畫油畫，油畫系可以畫國畫，這是以往的老先生們從未敢設想的。這種新局面下，有人對創作課如何上提出質疑，葉毓山的回答是：「看初稿，大家評議，每個學期學生下去，搞草圖，然後放大，老師在其中指導他們」。

於是，川美不定期地舉行學生和教師的看稿會，即初稿小稿交流會。在80年代初，學院教授夏培耀、葉正昌等可以和學生作品同時看稿，一同交流。「看稿會」氣氛濃郁，一時間成為川美民主的代名詞。據川美國畫系首任系主任，同時也是葉毓山院長的助理白德松老先生回憶，「當時川美的教學課堂不是在教室，而是在咖啡館、在豆花店裡……」

學生們受到鼓舞，羅中立、高小華、程叢林的作品不斷地湧現出來。然而畫畫需要消耗顏料、畫布、畫框等材料，為了不讓學生們受到經濟困擾，葉毓山專門設立了院長基金，對看稿會通過的畫稿給予經濟支持，以幫助學生購買畫布、顏料等必需的材料。在看稿會和院長基金的不斷支持下，1977、1978到1980屆，四川美院的創作像洪水般一波一波湧現，引起了全國轟動。

葉毓山上課照片

不懼壓力的鬥士

這麼多學生的好作品在哪裡展示成了新的問題。葉毓山說不僅要在學校展、在重慶展、在四川展，還要走出去。當時全國各大美院從沒有為學生舉辦展覽的先例；更何況所有作品要走出學校展覽，必須經過省美協審查通過。「省美協每次來審查，都要否定很多作品，當時羅中立的《數票子》等一批作品出來都遭到否定。美協主要領導的思想，對川美的這種快速變化不能接受，為此還專門出了一期美協簡報，點名批判四川美術學院的創作思想，指出川美『閉門精心炮製了一批批判現實主義的作品』，不革命、不鮮明。」

然而決意改革的葉毓山，不懼畏「上面」的壓力。他提出的應對辦法是：直接與北京聯繫。「四川美院師生第一屆油畫展」，在未經四川省美協審批通過的情況下，直接在中國美術館展出，這是川美歷史上的第一次，也是中國當代藝術史上的第一次。北京方面看到川美的獨特作品，立馬簽了第二年舉辦展覽的合同，還預付款項給學校，用於預先收購展出作品。在那樣一個藝術思想封閉、資源極度匱乏的年代，四川美院接連兩年在北京舉辦畫展，成了文化藝術界的大事件。要知道，新時期當代藝術史的星星之火「星星畫會」，是由在北京的23位藝術家發起，時間在1979年9月，而舉辦展覽的地點也只能在中國美術館東側小花園的鐵柵欄外。

據統計，從1977年到1982年，四川美院師生共參加全國性的展覽6個，國際交流展4個，省市藝術展20多個，參加展出的作品836件，獲獎以及被評為優秀作品共147件。而在所有這些參展作品中，學生作品佔70%以上。這就是當時中國藝術界的「川美現象」。

1982年文化部在四川美術學院陳列館舉辦的全國高等藝術院校美術創作教學座談會會議現場

1982年，參加全國高等藝術院校美術創作教學座談會的葉毓山院長

文化部於1982年3月3日至15日在川美召開全國高等美術院校美術創作教學座談會，肯定並推廣川美的教學經驗。這是改革開放以來，教育界關於美術教育第一次全國範圍內的座談會。座談會會後形成《紀要》，由川美陳列館館長王官乙起草，文化部以文件形式下達全國美術院校及有關單位。在這份《紀要》中，討論的第一個問題是「關於近幾年出現的資產階級自由化思潮影響的問題」。

當時，理論界出現了一股宣揚抽象的資產階級人道主義和社會主義異化論的思潮。儘管文化部對川美的成績有所肯定，但這次會議依然將其列為第一個議題，顯然與葉毓山的大膽改革密切相關，後來才知道，有不少人多次向上面告葉毓山的狀。

就是在這樣的壓力下，極力支持葉毓山改革的王官乙在《紀要》中，最後這樣總結道：「『資產階級自由化』是一個政治概念，它是以反對『四個堅持』為目的和特徵的。學生中的這些問題，主要是思想認識問題，大量地表現為藝術問題。對於解決同學的這些問題，要有信心，要相信他們。對藝術上的許多問題，社會上也在進行討論，不宜輕易下結論，不宜用簡單的行政化手段解決問題。」

1982年3月，全國藝術院校美術創作教學 座談會會議紀要（王官乙提供）

羅中立 - 父親創作手稿

「要相信學生」

「要相信學生」，這是葉毓山主政川美時期的口頭禪。1983年，葉毓山從副院長升任川美院長。由於葉毓山治下的川美成績斐然，川美成為全國高校實行院長負責制的試點單位。

作為四川美院1977級的學生，後來的川美院長羅中立回憶：「1980年，葉院長主動提出要給學生提供畫室，在八十年代有自己的畫室是什麼概念呢？我們當時四個人住一個宿舍，而葉院長要給我們提供畫室，這簡直無法想像。我和楊千以抽籤的方式共同分到了一間6平米的畫室，那個畫室對我太重要了，到今天在我的印象中，它是那麼大、那麼奢侈，因為有畫室才有畫畫的地方。就是在這間畫室里，我畫出了《父親》，1981年元旦在中國美術館第二屆全國青年美展上獲得一等獎，一下引起全國轟動。現在想來，如果沒有那間畫室，就沒有《父親》。」

葉毓山當年的學生、湖北美術學院雕塑系現任教授向金國回憶：「那些畫室的來源是，葉先生看到學校的宿舍樓過於破舊，於是決定向省裡面申請資金，說是危房，要求撥款蓋一棟新樓，省裡面批准了。新樓蓋好以後，舊樓空出來了，他又做了個決定，每個系每個專業的學生，只要你的草稿在系裡得到了通過，學校就分一間宿舍給你做創作室。」

當時，這些畫室不只分給青年教師，本科生也有，一個本科生在學校擁有一間自己的工作室，這在30年前的中國是不可想像的。

除了給青年教師和學生提供工作室，葉毓山極盡一切努力為師生改善和創造創作環境。他調動總務後勤，改善學生伙食，為熬夜的學生準備宵夜；夏天重慶是個大火爐，他就給學生畫室安裝電扇；他還將學校紅樓前的一塊空地，改造為階梯式的小花園，讓學生們在這閱讀、討論、談戀愛……

葉毓山對學生究竟關切到什麼地步呢？藝術家葉永青回憶道：「甚至連我與夫人甫立亞的婚姻，也是葉院長促成的」。1983年，葉永青畢業留校一年後，學校給青年教師分房子，葉先生竟對正在談戀愛葉永青我和小甫說：「我看你們倆挺合適！就直接分一套房給你們算了！」葉永青申訴：「院長，我們還未結婚嘛……」葉院長笑道：「你們就幫我個忙！支持一下院長工作，把婚結了嘛！」

葉永青還記得，他好幾次在校園偶遇先生時，院長向他詢問一些學生的近況：在畫什麼畫？有地方創作嗎？需要找創作室就告訴他。

在後來的人生中，此種關心再未見過！

羅中立 - 父親

葉毓山教學實錄 （項金國提供 ）

勤于思考，勇於探索

擔任四川美院院長期間，葉毓山身邊的得力臂膀是川美陳列館館長王官乙。在一次彙報工作中，王官乙說：「最近學生的創作非常活躍，我們可以給學生正規展覽之外提供更多展出機會。」

這件事的起因是，當時川美一群工藝系學生，找到王官乙，要求到陳列館自己做展覽。王官乙為此專門去學生寢室，一看大吃一驚。發現學生在寢室里自己做展覽，甚至把作品掛在蚊帳上，而且他們的思路、想法和教室里所學的東西完全不一樣。葉毓山當即與王官乙拍定，籌備一次沒有審查的學生自選作品展覽。

1985年春天，四川美院第一屆學生自選作品展啟動，反響強烈，內外震動。川美畢業的藝術家周春芽當時剛從德國留學回來，在四川美院看到學生自選作品展後，返回成都，激動不已，事隔半個多月後，在成都《「紅黃藍」畫展》研討會上情不自禁地說：「剛看了美院自選作品展回來，很震動。其中創造性很突出，觀念上有所突破，不再是如何在畫面上完善自己，而是如何表達自己。大家捆在一起，思想經常碰撞，也是一種精神的需要。」

還有一位工人，名叫劉安民，是美院附近重慶空氣壓縮機廠的職工。他看了學生自選作品展以後，給陳列館寄來一封信，上面寫到：「昨日從美院回來，心情久久不能平靜。令人眼花繚亂的學生自選作品展，反映了當代大學生勤于思考，勇於探索的精神……縱觀歷次美術作品展，沒有哪一次像這次這樣新穎突破，富於時代個性。」

後來，這封信附在四川美院呈送文化部的情況報告之後，作為川美自選作品展不是搞資產階級自由化的旁證。

1988年四川美院學生自選作品展「六人畫展」研討會現場，右三為時任院長葉毓山

葉毓山回憶起這段往事時，依然感慨萬千：「作為院長的我責任重大，學校出了事要負責的。」開展前，葉毓山和黨委書記周德培一同參觀同學們的展覽。他跟書記預先說好，只參觀，不審查。書記對大多數都沒有異議，只是對《從火燒圓明園想到的》等少數作品有些看法。於是，喊來創作這幅作品的學生，讓他說明創作意圖，最終肯定了創作的想法很好。還有一件作品叫《跨欄：戀愛、婚姻、家庭》，兩個跨欄用草繩連接，中間打一個疙瘩，左邊掛一隻男皮鞋，右邊一個奶瓶，這樣的裝置作品在學生說明了創作意圖後，也沒有了異議。書記結論是：「沒有違反憲法，更沒有反黨反社會主義的作品。」

傳承改革力量

葉毓山主導川美的前幾年，一直有人向文化部告狀，說四川美院在搞資產階級自由化。1986年正在反資產階級自由化思潮，於是文化部派了當時的副部長方千，帶了一個調查組，住在川美。把學生自選作品的照片一張張看，還在學生、老師中進行訪談，最後得出結論：我們認為四川美院不存在資產階級自由化傾向。

葉毓山到在現場接著問：「我們還可不可以再辦呢？」得到了上面的肯定回答。於是，川美學生自選作品展從1985年春一直辦到1989年冬，不僅舉辦了12屆學生自選作品展，還有3次以上教師自選作品展。葉永青認為，川美自選作品展直接影響了八五時期西南藝術群體和「新具象畫展」。後來在中國當代藝術創作中十分活躍的川美藝術家，很多人都參加過自選作品展，包括葉永青、張曉剛、朱小禾、周嘯虎、許仲敏、藍正輝、郭偉、陳文波、何森……張曉剛的第一個個人畫展就是這樣舉辦的。

羅中立任院長期間的四川美術學院

後來，葉毓山的上一任院長龍實問羅中立，「你覺得80年代，你們為什麼能到全國各個地方做展覽？還得各種大獎？」羅中立確信無疑地說：「因為我們站起來了！我們學生站起來了！」

八十年代末，羅中立從比利時研修回國，當時葉毓山找到他，說希望羅接任院長，要做好充分的準備。1994年葉毓山離開院長職位，彼時，羅中立尚不想當官，而只想畫畫。直到1997年川渝分家，一夜間，無數藝術家前往成都，四川美院一時陷入低谷，黃桷坪不少人再次推舉羅中立。這次，當年那個「站起來了的學生」，被歷史選擇為四川美院的新任院長。

浪漫的先生

1994年，葉毓山辭去川美院長的職務，定居成都，每天工作和生活都是他的藝術。

藝術家李占陽在90年代跟隨葉毓山做過不少城市雕塑，他回憶說：「做雕塑的時候，葉先生六十多歲的人了，十來米的架子，蹭蹭蹭就爬上去了，上下走。他是一個浪漫型的雕塑家，他的隨意就像十八般兵器里使槍的，一上場就是一頓亂點，沒有一個套招，但是非常靈活、生動。」

李占陽最佩服的是葉先生充沛的激情。他說：「我們做了一天雕塑很累，吃完晚飯，葉先生到外面打電話，我們去附近茶館喝茶，可是我們十二點鐘回來的時候，他仍然在打電話。你想，如果三四個小時一直在打電話，那肯定是為了愛情。所以葉先生六十多歲了還可以談戀愛，我覺得他是一個永遠不會老的先生。」

當李占陽聽到葉毓山離世的消息，一句人生苦短，他和他的時代一起畫上了一個句號。「黃河之水天上來，奔流到海不復回」，但歷史終將記住那個為中國藝術開創新路的人。

三年前，葉毓山查出腎癌，但他並沒有把疾病當一回事，依然每天搞創作。在不久前的一次宴會上，一眾大大小小的老友在吃飯，葉毓山端著自己單獨的飯碗來到飯桌上，眾友皆驚，他說：「向理（女婿）把我禁閉起來了。」隨後哈哈大笑。這時的他，才慢慢接受這個事實，經曆數次手術，與病魔鬥爭。

2017年1月7日上午9時50分，在家人與學生的陪伴下，葉毓山與他的藝術，與他創造的時代告別。

向理說：老爺子一輩子很了不起，老爺子最後走得很平靜。

（感謝四川美術學院、四川美術學院雕塑系、羅中立、王林、向理、湖南美術出版社對本文的幫助）

採訪、撰稿趙成帥

圖片源於網路

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