周恩來手札，精彩出味！

周恩來致達賴喇嘛書（1956年7月）

周恩來少年時代就立志救國。在那飽經內憂外患、苦難深重的年代，他還是堅信中華民族必能崛起於世界。

在介紹周恩來(1898-1976)的文章里，鮮有提及周恩來的書法，而將周恩來的書法從藝術角度加以介紹、研究，目前更是少見。

也許他的書法在他赫赫功勛之中實為不顯，在介紹時往往被忽略，一如魯迅的書法被文所掩一樣，周總理的書法被卓著的政績所掩。而事實是，周恩來那沉著凝重、雄俊偉茂的行書與毛澤東瀟洒險峻、奇逸開張的草書，堪稱新中國第一代領導人書法藝術中的兩枝奇葩！

如1917年，在他東渡日本前夕為同學題寫了「願相會於中華騰飛世界時」，落款為「弟翔宇臨別預言」。從這題詞中即可看出一個19歲青年的鴻鵠之志。整幅字的章法，前疏後密，錯落有致。尤其是啟首的「願」字，比其餘的字大一倍多，這是獨具匠心的，此「願」既是周總理的心愿，也是中華民族炎黃子孫的心愿。再如1939年，他題寫了「衝過錢塘江，收復杭嘉湖！」 極好地鼓舞了浙江人民的抗日鬥志。這幅題字，字字顧盼呼應，雖筆斷而意連，點畫沉著，筆力遒勁。

書為心畫，在特定的環境下，書家的思想感情必將融於其作品中。如1941年他為皖南事變的題詞就體現了他痛恨國民黨「同室操戈」的激憤心情。這幅題字的用筆艱澀，結構險絕，章法跌宕，深含悲壯之情。

周恩來的書法以行書、行草居多，偶有楷書、草書。如1941年致張沖信即是楷書，字形多偏長，與他的行書一致。信中之字結構嚴謹，以楷法為之，用筆以行書為之，靜中有動，動中寓靜，清新爽朗，賞心悅目。草書如1943年致艾青信，信中字著紙不刻，輕轉重按，一氣呵成；或伸或縮，或濃或淡，或正或欹，章法似亂石鋪街，若飛花散雪，道法自然。

周恩來的書法，用筆多中鋒內裹，結構嚴謹自然，受魏碑影響頗深，兼涉「二五」。到晚年，他的書法用筆老辣蒼勁，入木三分，章法錯落有致，不拘古法，其功力已達爐火純青之境。

下面， 再給大家分享周總理寫給宋慶齡的手札，是周總理典型的書法風格。

對於周恩來的書法，十分眼熟。如「參考消息」、「人民郵政」、「中國民航」、「人民英雄紀念碑」的碑文。因為常見，往往沒有與「書法藝術」連在一起，只感到是生活的一部分。就象陽光和春雨，只要出太陽了，就要將光輝灑滿大地，只要春雨到了，必將滋潤萬物，一切都那麼自然而然。

其實，周恩來書法最迷人的地方，就是自然天趣。這是他的人格和才情的流露。書法寫到這個份上，已經突破了「技法」而入「道」了。不信你看他的書法，非楷非行非草，亦楷亦行亦草，完全是自家的書風，是心靈的跡象。

周恩來致宋慶齡書（1949年6月21日）

文字圖片由「雲上文化」編輯

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