曖昧的人生——日劇《四重奏》第四集劇評

有些劇就是看完想寫感想寫不出，但是坂元的劇總是有很多可以寫的點。雖然目前為止每一集都很好看，但是第4集的亮點真的很多。我記得以前寫北川悅吏子「月亮三部曲」的感想時曾經講過，北川是很擅長調動觀眾的五官感受來描寫的，比如聽覺或嗅覺，主人公特意設定為盲人或聾啞人，這次在坂元的劇里我第一次感受到坂元也將這種感官元素運用得分嫻熟，而這種元素所呈現的是無法準確定義的曖昧人生。

這一集一上來就是關於「垃圾」處理的問題，就自然讓觀眾能夠通過想像調動嗅覺，扔或不扔垃圾，確實不是一個大問題，但是這裡面卻反映了這幾個人都是無法捨棄事物的人，無法切斷與過去的聯繫。特別是真紀，一直還保留著丈夫走時的襪子，如果不留下這樣的痕迹，保留這樣的味道，丈夫就彷彿沒有在空間里存在過，這是有點可怕的事情。真紀到底是好人還是壞人，這是無法判斷的，成人的世界裡就是逐漸接納了這種曖昧性，變得可以通融，不再執著於白與黑。

本集主線家森也是不太能夠拋下過去的人，家森曾經結過婚，而且有兒子，還曾經和6000萬大獎擦肩而過，這個設定真的很玄妙，但是核心部分家森過了追求藝術的年齡還是沒有固定工作在追求藝術，以至於無法保持一個家庭。

家森和茶馬子的關係非常像《最完美的離婚》中光生和結夏，脾氣秉性完全不同，在一起是無止境的爭執，結婚就像掉進地獄，但是兩個人是相愛過的。而且聽了茶馬子的話，每一句都切中核心，你會覺得她看似大大咧咧，其實觀察入微，感受精準。反而家森看似敏感，其實並沒有真正看到本質，比如茶馬子為什麼冬天還穿著涼拖？也許是她腳愛出汗會有味道？類似這樣他完全無法接受的細節，也許對方有不得已的理由，這個角度說家森是很自我的人。別府與家森是非常不同的性格，但是在與女性相處時，那種無法察覺女性內心真實想法的一面卻出乎意料地相似，或許男人與女人確實無法在同一個層面溝通。高橋瑪麗潤最近經常在電視劇里看到，作為模特出身女優，演技相當不錯了。

不過家森對兒子光大的愛確實讓人很動容，兒子聰明懂事，並沒有父親吃飯時的偏執，但是孩子卻還是不明白離婚的意義。離婚、撫養權、終結這樣的概念離小朋友的世界很遠，但是音樂是相通的，《兩隻老虎》（《雅克修士》）的曲調是不會變的，父子親情也就是這樣連接起來的。父子離別時，家森的哭戲是高橋一生演技最精彩的一幕，轉瞬看到其他三個人的「大眼睛」轉哭為笑，這些細節的處理確實很巧妙。愛不一定要說出來，告白不一定要說喜歡。家森車上無意中對雀說，茶馬子知道他的喜好，這樣脫口而出的示好，也是寫法非常高超。

而別府的告白是另外一種扣人心弦，明明已經被拒絕過，但是別府這樣的男人肯定以為之前真紀問他與雀的親吻是在乎他的表現，而看到真紀家裡丈夫的襪子備受刺激，所以他又再一次告白，「快樂又悲傷，歡喜又寂寞，溫柔又冷漠，深愛又徒勞，即使交談或觸摸，也空無一物，那我究竟要從哪裡把你奪走才好呢？」愛的複雜而曖昧的情緒，可以用這些簡單的形容詞來描寫得這麼深刻的啊。喂，隔壁《奪愛之冬》的編劇鈴木收來學習一下，你們那個只能算搞笑劇。