降臨：如果一切都是天意，一切都是命運，誰也逃不離

為「科幻」題材電影注入新理念

有生之年，可以看到這樣一部科幻作品，是蠻幸福的一件事情。或許，把《降臨》稱作科幻文藝片，或文藝科幻片，都是等同效力的。

入圍2017年奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳音效、最佳音響剪輯，肯定了這部影片的質量和創想還有電影音樂上的優秀表現，唯獨女主角艾米·亞當斯缺席最佳女主提名，被調侃為女版小李。

上映已經有大半個月，在國內引爆口碑，同時掀起了關於語言學的大討論，沒想到「文科生」都可以拯救世界。

網上討論了太多有關電影主旨，故事內涵，語言學背景、原著結構等東西。

我在想我還能談些什麼呢？

（《降臨》的音樂完美地結合電影節奏，同時營造了一種恐懼、壓抑的異域感。）

《降臨》這樣一部作品，我個人覺得導演繼承了他對故事結構的追求和敘述上的高水準，看過他上一年的《邊境殺手》，能感受到導演的敘事功力，剋制與冷酷。

《降臨》我進行了二刷，它也值得被二刷。很多人會把它與諾蘭的《星際穿越》作為對比，但真正了解後，可以發現這兩部電影從敘事本源上的差異。

《降臨》建立在原著《你一生的故事》的故事上，個人把原著也通讀了一邊，非常引人入勝，整部作品是對「語言」和「怎麼與外星人進行溝通」出發的，讀起來有點學院風味，而且穿插大量對於未來女兒的相處遇對話，讀起來的跳躍性蠻考驗人；

《星際穿越》有人說延續了諾蘭的燒腦風格，但你其實這是一個很容易理解的故事，只是需要懂點黑洞、維度等物理學知識，是決不妨礙你理解諾蘭用「愛」作為核心這樣一個軟科幻故事的。

《降臨》在「燒腦」上，要高《星際穿越》一個量級，同時我不贊同《降臨》是一部軟科幻作品，它是實打實的硬科幻，直接帶我們闖進了語言學的殿堂，理解一個科幻片幾乎視而不見，甚至直接跳過的話題：我們怎麼和外星人溝通？

在《降臨》之前，敢肯定的是，沒有一部電影認真地去考慮過這樣一個問題。外星人默認會說地球上的語言，說的最多就是英語，或者直接帶個翻譯器，一切問題解決了。

某種程度上，我們也在外星人入侵的科幻題材上，我們給出了兩個默認選項：1.文明程度高的外星人，直接可以利用工具和人類溝通；2.文明程度低的，直接就與我們對立，直接開戰，溝通都是瞎扯。

所以，我們一想起「科幻」也不外乎，《獨立日》《世界大戰》里與外星人開戰的場面，當然這些都只是科幻里的我們對於外星人入侵地球的想像。

科幻科幻，顧名思義是科學幻想。對外是不同的物種、空間的探索想像，對內是人類社會關於倫理、科技、生物、環境等等創造的構想、實驗與預演。因此這個電影類型可以說是無窮無盡的文化資源，跟隨著時代、科技的進步，可以挖掘的空間巨大，同時也是人類想像力最好的印證。

導演丹尼斯首次把「語言學」科幻電影呈現給我們。是對科幻類型電影的一次顛覆嘗試，也挑戰了我們對於外星人的思考。

故事：外星人來地球教書法的故事

讓我覺得震撼和牛逼的是，導演在這個故事裡，不再給我們呈現人類與外星人的對戰「熱」場面，再也沒有劍拔弩張，再也沒有轟炸和破壞。

甚至你會覺得荒謬，一群外星人突然出現在地球的十二個地方，然後一聲不吭，也不研究我們，也不說明來由，就立在那裡，靜靜地看著我們「裝逼」。

整個故事是從第一層外星人的「降臨」開始的，由我們人類內部的恐慌引出故事。第二層的「降臨」是指女主角未來女兒的出生，經歷與死亡。

既然外星人來臨，那我們必須搞明白他們的來意，還有我們怎麼應對這一次「危機」。

女主角飾演的語言學家登場，被官方召集來進行「第一次接觸」。人類選擇與外星人「溝通」，那麼我們就需要知道外星人說什麼話，說的話代表什麼意義，從而決定我們進一步要幹什麼。

所以我說《降臨》從頭到尾都散發著一種「硬科幻」氣質，它冷靜克制，理性而嚴謹。對於天外來物的突然造訪，給了我們另外一種選擇的可能。

有人戲稱整個故事是：外星人來地球教書法（外語）的故事。

這樣的機靈讓人會心一笑。而導演關注的也正是這門「外語」，這是給人類的禮物，或者說是武器。語言即是武器，對我們而言，是陌生而震撼的概念。

結構：輪迴與宿命

原著《你一生的故事》要改編成電影其實難度很大，大量碎片化的「插敘」，還有關於語言學的討論。導演和編劇下足了心思，完成度讓人驚嘆。

原著作者

整部電影本身就是一個「圈」。對應七肢桶的「七文」，原著中對於七文的描述比較潦草，大概是以繪畫和圖像的形式呈現，導演把它們變成水墨風格的圓形文字。

「圓」本身正是「輪迴」、「圓滿」之意，沒有起點與終點。電影開頭和結尾運用了同一個鏡頭，片中出現女主角和女兒的片段，不是「插敘」、不是「倒敘」、也不是「預知」，而是同時發生的片段。因即果，果即因。

搭配片中的呢喃配樂，深沉的管弦樂，讓人深陷其中的宿命感。東方式哲學的輪迴思想，讓人肅然起敬。

理論思想：非線性思維、語言哲學、 薩丕爾-沃爾夫假說

看第一遍的時候，我心裡戲言：這麼語言太牛了，學了就可以有預知未來的超能力了!

但第二遍的時候，我才真正明白，這門語言並不會讓人掌握預知未來的超能力。更清楚的表述應該是：不是學習了這門語言獲得超能力，而是這門語言本身，讓我們可以有看到未來的思維模式。

這裡要引出的是語言學上的一個假說—— 薩丕爾-沃爾夫假說。在電影中有提到過，一言以敝之：語言決定你的認識世界的模式。不同的語言，讓我們對世界產生了不同的認知。

因為無法被完全證實或證偽，所以它是一個假說，但影響了我們對於「語言」的重新認識。

我最欽佩的20世紀哲學家，語言哲學奠基人維特根斯坦曾經說過：所有的哲學問題，都是語言的問題。他首次把人的思維問題放在了我們使用的語言的範疇內。在西方哲學界，有人稱他的哲學為上一世紀唯心主義哲學轉變為本世紀分析哲學的「革命」；也有人稱他是把現代哲學方法「推進到決定性轉折的第一人」。

作為理性能思辨的人類，我們的思想是由組成語言的概念、辭彙、語法、句意所定義的。

因此他也說：對於不可言說之物必須保持沉默。我們語言的極限就是我的世界的極限。

簡單來說：我們無法說出也無法理解我們無法定義的事情。

雅克德里達也說過：文本之外別無他物。

哲學走進20-21世紀，在思考了一連串形而上學終極問題、邏輯學，各種主義之後，我們開始把目光回歸到表達這些哲學觀點的「語言」本身。

語言是思維的外化，思維是語言的延伸。所以也有人說，積極的語言會塑造積極的靈魂，反之亦然，智人能脫穎而出，成為地球的主宰，也是因為我們掌握了語言這樣一個工具。

而「七肢桶」來到地球目的是：給我們提供（語言）武器，幫助人類從而在三千年後幫助自己。

一般人很難理解，以所有影片燒腦的地方就在於我們對於「語言學」這一範疇的陌生，以及我們很難跳出人類的線性思維。

第一次觀影，我實在有點坐立不安，影片節奏緩慢，剋制到不給你呈現大開大合的刺激畫面，而是在一次次探討語言文字的過程中，打開自己的思維。同時，我也找到了故事本身很多邏輯上的問題，實在讓人很難喜歡。

但在第二次觀影后，才發現自己陷入的正是人類的線性思維，也是因為我們的語言本身導致的。

導演必須用線性的外在表達手段來實現影片非線性內核。這是我們理解世界的基礎，正是「因果」，原因對應結果的思維，也是我們說的「邏輯」，有A和B，從而導出C。

我們觀察一個現象，然後找到導致該現象發生的因素與原因。我們理解世界，有過去、現在、未來，我們是這樣的存在，世界對於我們是線性的，有前有後，有因有果。

但七肢桶的文字是環形，無前無後，寫的過程中就已經知道原因和結果，了解了過去現在未來，每一個點都是出發點，每一個點也都可以是結束點。

掌握了它們的思維方式，也就同時看到了過去、現在、未來。這也是為什麼，影片中多次出現了女主角和女兒生活的畫面，經歷的喜怒哀樂，生離死別都那麼清晰。正是隨著女主角對「七文」的深入學習，她的認知模式也在跟著改變。

實在讓人驚嘆這種非線性思維，打破了我們對於自己存在的世界的再認識，影片當中看似是邏輯問題的問題在這裡面就變得無解，在一個無需考慮「邏輯」的語言體系和認識模式里，思考「邏輯」本身就是沒有邏輯的事情。

同時，這讓我最為感動的是：當你已經知道了自己的一生，你還會去改變嗎？

女主角是全片最勇敢的人，她冥冥中被選中，掌握這門語言，在這個過程知道了自己與女兒所有的經歷，她的女兒註定一死，丈夫決然離開她，但她決定「擁抱自己往後生命的每一個瞬間」的時候，我眼角一濕。

我預知了自己的一生，我也知道無法改變，所以我決定勇敢前往。

這是我的幸運，也是我的悲哀，但這就是我的一生的故事。

雖千萬人吾往矣。因為愛，所以無懼。

所以，你有沒勇氣學習這種語言？預知自己的一生，並勇敢接受每一個瞬間呢？

這是對於我們線性思維動物的一次巨大的挑戰，也是哲學上一種深沉地拷問。

一些不成熟的小疑問與小思考