錢松嵒：論作畫的章法，精闢！

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文章轉載自國畫藝術

錢松喦是二十世紀最傑出的山水畫家之一，他畢生致力於中國畫的繼承與創新。錢松喦諳熟傳統繪畫技法，具有紮實的寫生能力，畫風蒼勁渾厚，他一生只用羊毫筆作畫，卻能寫出剛健挺拔之美。作品從傳統意境的描摹到表達對於現實生活的體驗感受，從傳統圖繪模式轉向描繪祖國大江南北的真山真水，乃至社會變革，以豐富的實踐和卓越的貢獻，鮮明地標示了20世紀中國畫壇的重要轉型。

吾師常說：「章法要從四邊打進來」，即打章法要先看四條邊線所構成的一個整體的畫面，通盤籌劃的來個「置陣布勢」，不能從一邊、一角、一點堆積起來，先確定了對全局起作用的幾個大面積的東西，再逐漸打碎，以小面積的東西配搭進去。「大幅看氣勢」，更須要樹立全局觀點。

所謂章法，不單指構成畫面的形象輪廓，舉凡色彩、墨色、濃淡、位置，都要計算在內，甚而題字印章所佔地位也不能遺忘，這樣字與畫才能作有機的聯繫。不能以為打一顆小小的印章，無傷大局，印是鮮紅色，在畫面尤其對水墨畫能起輕重作用，當然在畫成後也有出於預算之外，可以臨時調排，起補救作用。

齊白石題款有什麼「星塘老屋主人」「三百石印富翁」寫上一連串，甚而附帶寫一些在作畫時的感想，字數拉得很長，有時乾脆「白石」二字。題得或長或短即在形式上用字數湊地位。當然內容上也表白了作者的思想感情。可題則題，不需要題，乾脆不題，要「畫龍點睛」，不要「畫蛇添足」。

章法，千言萬語，不外「虛」「實」二字，其他疏密、輕重、濃淡、大小、長短、橫豎，同理，可體味音樂的節奏，當實則實，當虛則虛，虛不是不畫，是有計劃地不畫，不畫處仍有畫，譬如音樂的何止，何止不是「怠工」，而是一支曲子的組織部分，用今天的辭彙講，即是「多樣的統一」。也是自然法則的「矛盾統一」。

為了形式上的需要，實處當虛，可以虛之，例如：山石本實，雲一遮就虛；虛處當實，可以實之，例如：水本空明，添些蘅藻、舟楫、島嶼、倒影之類就實，虛虛實實，即成畫面節奏。畫面節奏要和主題內容思想感情緊密的結合一起，節奏是畫面的形式，也是作者的情感表現。

章法上的「相成相破」，含有矛盾統一的意義，「成」相當於統一，「破」相當於矛盾。例如畫樹分枝，其中兩枝的方向形勢相同，這是統一，另外在兩枝間斜插一枝，這是矛盾，這是「破」，打破了兩枝的單純的統一局勢，一破便有變化。統一而不變化是呆板，變化而不雜亂，要統一中有變化，變化服從於統一。整個構圖，以此為基本規律。

一般構圖，多採取均衡局勢，而避免對稱。均衡，統一中有變化；對稱，只統一無變化，較呆板，也要打破它。又有說，章法要險而穩，險與穩更顯得矛盾，但在畫面上要結合在一起不能分割。險而不穩看了令人心中不安，穩而不險，即四平八穩，沒有節奏，沒有重點突出部分，看不出它的壞處，也看不出它的好處，這種局勢，江南土話叫做「瘟」，如果任何一個藝術形式到了「瘟」，便毫無誘逗人心處。又有一句口訣「畫三不畫四」，三是奇數，四是偶數，畫偶數的物象易流於均勻整齊，奇數即可打破這個局面，奇與偶也是相輔而行的。

考慮布局，要把紙釘在壁上，以免平鋪在桌上發生縮形的錯覺。過去我往往把一張宣紙釘在壁上對著默默的靜看，看到紙上已經隱隱有畫，然後落筆，這就是「慘淡經營」。