《九成宮》臨習詳盡攻略

第一招第一式：《九成宮》筆法中的"斜切"

古人稱歐陽詢楷書"森森焉若武庫矛戟"，這句話除了指歐體楷書結字較險以外，就是指歐體楷書的筆法著實不夠含蓄了（當然，這裡沒有貶義之意）。而歐楷筆法中的"斜切"是歐陽詢達到這種效果的手段之一。

眾所周知，歐陽詢是由隋入唐的書家，他在年輕時代受到北朝書法的影響很大，而北朝書法以險勁為主，以致歐陽詢在入唐後的書法仍然保留了這一特色並在此基礎上有所發展。歐體楷書中的"斜切"筆法就是對北朝書法筆法的一種發展。

再回到本文中來，所謂《九成宮》中的"斜切"，是指《九成宮》筆法中的"起筆式"中的一種。歐體中筆法中的"斜切"可以分為橫勢的"斜切"和豎勢的"斜切"，如圖所示：

橫勢的"斜切"

豎勢的"斜切"

那具體到"斜切"的運筆是如何進行的呢？

雖然上文把"斜切"分為兩種方式，但橫勢的"斜切"和豎勢的"斜切"其的本質是相同的，只是方向不同而已。但是，就"斜切"的運筆而言可以分為兩種方式：其一是毛筆凌空入紙斜勢；其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙，如圖所示：

第二式：《九成宮》中的"隸意"

歐陽詢楷書的大成，除了歸根於他對楷書書體自身的勤奮鑽研外，他對隸書的研習也功不可沒。（隸書作品現存《房彥謙碑》，如圖所示）。

歐陽詢隸書作品：《房彥謙碑》

《九成宮》中的"隸意"主要表現在字帖中一部分字的懸針、捺腳以及豎彎鉤收筆部分，當然還有許多其他的小細節，各位網友有時間可以找找試試。如下圖所示，《九成宮》中的"隸意"及其運筆方式：

《九成宮》中懸針中的"隸意"

《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的"隸意"

《九成宮》中捺腳中的"隸意"

《九成宮》懸針中體現"隸意"的運筆

《九成宮》豎彎鉤收筆中體現"隸意"的運筆

《九成宮》捺腳中體現"隸意"的運筆

第三式：《九成宮》筆法中的"鉤的內涵"和"點的異化

（一）"鉤的內涵"

《九成宮》中的"鉤"雖說變化無端，但總結起來，大致可以分為三大類型，其中比較有代表性的為"豎鉤"、"豎彎鉤"和 "戈鉤"，具體如圖所示：

下面來講解"豎鉤"的特點：在《九成宮》中，"豎鉤"大致可以分為兩種類型，其一是常規的"豎鉤"；其二是"橫折鉤"。它們其中又各自分為不同的小類型，具體如圖所示：

《九成宮》中的"豎鉤"

《九成宮》中的"橫折鉤"

除了"豎鉤"以外，歐體楷書中的"豎彎鉤"和"戈鉤"也很有特色，具體如下圖所示：

《九成宮》中的"豎彎鉤"

《九成宮》中的"戈鉤"

（二）"點的異化"

《九成宮》中除了"鉤"很有特色以外，其中"點"的類型也豐富多樣。具體說來，大致可分為三個類型："常規點"、"豎點"和"三點水中的點"。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示：

《九成宮》中的"常規點"

《九成宮》中的"豎點"

《九成宮》三點水中"點的形態"

第二招第一式：形態

《九成宮》字法中的"字的形態"及"右揚之勢

（一）字的形態

有關《九成宮》中字的形態，我們可以拿《九成宮》中字的外形和顏真卿《勤禮碑》、褚遂良的《雁塔聖教序》來比較，得出的結論是，《九成宮》中的字由於中宮收的較緊，給人一種瘦瘦高高的感覺，可以視作大多呈直立、較為內斂的長方形。而《勤禮碑》和《雁塔聖教序》中的字的中宮大都十分舒展，其外形也相應的看上去有呈正方形或者是稍有扁長方形的味道（如圖）。

（二）右揚之勢

前文已經講到，歐陽詢是由隋入唐的書家，據可靠史料記載，在他七十多年的人生道路中，他只有很少的一部分時間是生活在唐代的。由此可見，他的書法受到了隋代以及隋之前的楷書影響很多。

這主要體現在他的書法中所表現出來的中宮緊收，橫勢右揚的特點上。特別是這其中楷書橫勢的"右揚之勢"往往是影響後世臨學歐楷成敗的關鍵之處（有清一代，學歐書者並不少，特別是其中作為應試的"館閣體"中取法歐楷的不在少數，但大都寫的平整烏亮，缺少了歐楷如"中宮收緊"和"橫勢右揚"的"造險"精神，這就大大降低了歐楷的藝術特色。

當然，歐楷整體顯平整之勢，如果每字都如上文中所提到的"橫勢右揚"，那麼每個字就重心不穩了，而歐楷中很好的解決了這個問題，如圖中粗線所示。

第二招第二式：《九成宮》字法中的"造險"

對"造險"一詞的理解就是"書法結構你能不能險到一種和諧？"顯然，歐陽詢就是這樣的一位高手。（如下圖所示）

具體到作《九成宮》來講， "造險"在這裡被歐陽詢發揮的淋漓盡致。而在這其中，最具有代表性的有以下兩點（當然還有好多，各位好友多多發現哦)：其一是在第一張圖片中，我們看到，圖中八個《九成宮》中的字已經用藍色表明了每一個字的重心。圖中黃色的線是每個字左右意義上左邊偏移重心的標註，而圖中紅色的線是每個字左右意義上右邊偏移重心的標註。大家可以在這裡看出，圖中紅色的線總是比黃色的線要長一些，這是在其它唐代楷書中所沒有的，當然，這也是歐陽旭的楷書中體現其"造險"特色的手段之一。（如下圖所示）

而本文所講到的關於《九成宮》中體現歐陽詢楷書"造險"特色的另一點如下圖所示，圖中當然也用藍色的色塊標出了其每個字的重心。從圖中可以看到，歐體楷書的重心一般都是較為偏上的，而在這個基礎上，如圖中的紅色的筆所標註的那樣，本身歐楷的重心就較為偏上，而歐陽詢硬是在寫這些字時故意把上方的範圍再增加了很多，並且這樣以後，這些字看起來並不覺得結構突兀。與此相反，還給人一種如古人所云的"長槍大戟"的感覺——這就是歐陽詢"造險"的魅力所在。（如下圖所示）

第二招第三式：《九成宮》字法中奇妙的"搭接"

如下圖所示，以下《九成宮》中的四個字都是帶有單人旁的，而字中的單人旁中的撇和豎之間的搭接十分的微妙，具體如圖中的藍線所示。

上面講了單人旁中的撇與豎的搭接，這裡相應的要提到歐體楷書中撇和捺的處理關係上，具體如下圖的紅線和藍色所示。