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把最近日韓好劇打包了,竟然全是人渣

表妹今天給大家介紹位好閨蜜。


銅豌豆,萌妹紙一枚。


她是位日韓劇達人,只要出新劇,必追,追完就窩著一肚子話找表妹瞎侃。

雖然她很懂,但再懂,對你耳邊侃多了 …… 也神煩的。所以,表妹乾脆喊她來毒舌和大家一起侃。(銅豌豆成功入坑 ~)


最近,她通宵追了這一季的日韓劇,得出一個結論:


這一季,全是人渣!


為何?往下看——

我是銅豌豆同學有重大發現的分割線


這一季日劇和韓劇終於放下偶像包袱,編劇們筆下的主角紛紛比起了 " 渣 ",也是一種神奇的進化吧。


尤其是兩部萬眾期待的重量作品:


松隆子復出之作《四重奏》和池城新劇《被告人》,開篇男女主就各自命案纏身,簡直是不渣不成活。

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下面來跟你們聊聊,四部新劇(《四重奏》《被告人》《A LIFE》《東京白日夢女》)分別 " 有多渣 "。


(以下內容含有嚴重劇透,請小心閱讀)


《四重奏》


每一個人渣都能讓你淚流滿面

小提琴手 " 卷 " 被婆婆懷疑殺死了丈夫,卻對外謊稱他失蹤。


婆婆僱用了大提琴手 " 雀 " 做眼線,待在卷身邊找線索。

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卷、雀,還有家森、別府,四個各自懷抱問題的成年人,組成了業餘四重奏樂團 " 甜甜圈洞 "。


他們每周集訓、共居一屋,這種特殊狀態讓四人快速撕開假面,穿透彼此血淋淋的生活,又努力互相治癒。


在世俗意義上來說,樂團四個團員應該都非常渣,他們平凡又特殊的人生遭遇,觀眾在日常生活中多少也會遇到類似的情況。


然而就是這樣的凡人小事,有缺憾的人生,讓觀眾每一集又哭又笑。

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《四重奏》的雙生雙旦豪華組合,在日劇界也不常有——


松隆子、滿島光、高橋一生、松田龍平,他們兩兩任意組合都夠拿數次日本學院獎。

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更難得的是,這次的編劇坂元裕二從《東京愛情故事》時代就已封神。


回想小時候看《東愛》,看到完治和莉香兩次背對背離去的鏡頭光顧著哭。


當時不理解編劇的偉大,但現在再看《四重奏》,不能不被坂元裕二精巧的敘事結構和場景化敘事所折服。


坂元大神推進情節快而精準,開篇 3 分鐘已交代清楚松隆子、滿島光和松田龍平的身份和動機:


雀(滿島光 飾)在銀座街頭拉琴,老太太要求她和照片上的兒媳卷做朋友,觀眾定睛一看——


暌違多年的女神松隆子。

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下一個鏡頭立刻跳接卷(松隆子 飾)本人疲憊出場,第二提琴手別府(松田龍平 飾)接她去參加集訓。


車上卷超小聲告訴別府,她沒睡好,因為看了小鴨子掉進水溝里的視頻。

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然而就是這樣看似多愁善感的卷,第一集觀眾就得知,她的丈夫離家出走,她應該是站在柔弱的受害者立場,卻是四人中心腸最剛硬的——


她逼走了在餐廳打工、年邁的鋼琴師 Benjamin。


心慈手軟的別府覺得不妥,但卷用蟋蟀理論讓樂團成員明白了:命運其實無法選擇。


Benjamin 就像是一隻陷入夢想沼澤的蟋蟀,所以他只能說謊。


既然這樣,我們不是只能去搶這份工作了嗎?

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像這樣的 " 醒世恆言 " 在《四重奏》中比比皆是,然而這仍不是我推薦的原因——


確實很久沒有看到無招勝有招的電視劇了。


大部分電視劇為了吸引觀眾在相對長的一個時空段內保持熱情,慣用大懸念 + 濃烈情節反轉來吊胃口。


《甄嬛傳》每兩集必死人,每一集里女人們以每 5 分鐘一回合的速度互撕。即便史詩如《權力的遊戲》,也是用強烈懸念來推動劇情。

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很少編劇能做到以大懸念吊胃口的同時,用散文式的情境切換來快速推動情節。


在電視劇界,倉本聰(《溫柔時間》《敬啟父親大人》)是一位,坂元裕二是另一位。


也許這和日本人寫俳句,要在 17 個字之內寫明季節、動作和未言之意有關。


《被告人》


總有一堆人渣有待挖掘


朴政宇(池城 飾)一覺醒來,發現自己莫名失憶,夢裡自己還是現任檢察官,有妻有女生活美滿,醒來後卻作為殺死妻女的嫌疑犯被捕入獄。

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獄裡每天有人揚言要殺他,本人卻完全回憶不起來案件,導致無法洗白。


以前他曾得罪過的菜鳥律師出面幫他辯護,由此逐漸揭開他的好友、敵手、下屬一個個的真實嘴臉。


池城自從《殺死我 治癒我》一次扮演七個人格開始,就成了我的韓劇鎖定觀察目標。


他為了出演《被告人》減肥減到面目近乎猙獰,確實是個非常認真的演員,然而劇情實在讓人眩暈。

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反轉反轉再反轉的套路,剛開始讓人讚歎,時間長了就有點不情願再跟著編劇煎帶魚。


《被告人》就是典型的用強懸念 + 濃烈情節來吸引觀眾的劇,池城入獄後每次見人必鬧事,不是嘶吼落淚、毆打監獄長,就是偷藏鋼筆準備越獄。

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像這樣的劇情打開方式,再加上池城略過火的表演,只能說 " 你之蜜糖,我之砒霜 "。


女主則演技和精神同時不在線,一到她出場就想換台。

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《A LIFE~深愛的你~》


熱血渣救世主


日式醫療劇有個傳統套路——


俊男美女大明星擔綱;先解決醫療難題給主角堆魅力 buff,每集打上職業聖光救死扶傷,救人同時克服心理陰影;11 集大結局讓還沒來得及死掉的角色一排排向著光明走去 ……


《A LIFE》也是這套路,美貌不再的木村拓哉一露面就是救世主光環。


編劇橋部敦子恨不得每集都暗示他和前女友竹內結子心靈契合,但比較重口的是給竹內安排了和淺野忠信結婚還育有一子。

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女主何時肉體出軌也許被編劇當成一大懸念了吧。


編劇橋部,以前參與編寫過《24 小時救命病棟》和《不毛之地》,你知道日本人其實也對醫療制度諸多不滿,比如紅包問題、醫療事故推諉等。


於是木村靠著做手術這根金手指,在象徵官僚機構的舊式醫院裡暢通無阻,問題醫生逐個被木村用堅持手術的態度給挽救了。

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預感男女主之後的走向就是,小三上位迎著光一起走向走廊的深處 ……


《東京白日夢女》


渣到毫無自知能力簡直是渣中極品


《東京白日夢女》表面上是部天真爛漫的漫改喜劇。


三個三十代女郎高不成低不就,參加晚餐盲約聚會才發現男性普遍只選擇了二十代女郎,被現實打擊得鼻青臉腫。


她們總以為自己是人生主角,張口閉口會用 " 要是 …… 的話,我一定能幸福 " 這樣的語氣,被編劇借劇中男性角色之口批評為 " 白日夢女 "。

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然而編劇賣的就是三十代輕熟女市場,怎麼敢真的戳破幻夢呢 ……


於是失戀 + 失去工作機會的女編劇吉高還沒來得及痛哭五分鐘,就把金髮帥哥弟弟揀回家吃了一遍。

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這個劇硬要說有趣,大概就是,每次女人們遇到巨大挫折之後,必須在小酒館裡碰頭,dong~dong~dong~ 大口喝完啤酒後站起來說 " 好,我去死了 ",再被朋友們拉住這種小情節了。

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幸好中國觀眾很有分辨能力。


彈幕批評價值觀 " 人生幸福 = 一家三口 " 太片面,恐嚇不婚女性的台詞 " 一個人看奧運會 "(單身至 2020 年)說實話蒼白且無聊。


真心想說的是:這部劇裡面每個女性角色拎起來細打量,無一不是可憐之人必有可恨之處。


她們看上去有多小可憐,其實就有多討厭。


女編劇 8 年前拒絕過的製作人日益成熟,她眼看對方會點菜就覺得對方魅力滿分。拜託 …… 成熟女性對男人的要求可是很高的,就這點刷子還是不要出來假裝熟女了好嗎。

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任何一個成熟的社會人,無論結婚不結婚都可以對生活抱有期待。


任何人都有權選擇一種生活狀態,只要他們有能力承擔相應的後果。


這輩子誰沒渣過人,又或被人渣過。


渣這個動作不是關鍵。


關鍵在於成熟人類能承擔由此帶來的所有責任和後果,而不必痛哭流涕。

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